兩集為一單元，上集「選CP」，下集「CP合配」。
12月28日晚，《聲臨其境》第三季回歸。當晚#賈乃亮的配音#等話題紛紛登上微博熱搜榜，節目精彩表演片段也成為抖音等短視頻平台傳播度高熱的內容。
從第一季聚焦於配音這一垂直領域，用聲音、台詞、表演多角度展示聲音魅力，到第二季豐富嘉賓陣容，將擬音師等聲音工作者加入其中，並結合VR技術讓節目有更多元的呈現，《聲臨其境》總會帶給觀眾新的視聽體驗。
《聲臨其境》總導演徐晴
走到第三季的《聲臨其境》在嘉賓陣容、競演規則、主持人等方面又進行了創新調整，這份創新背後有著節目組怎樣的考慮？節目總導演徐晴表示，她和團隊想為觀眾呈現更為「作品化」的內容。
從單人對抗到組團PK
大約一周前，《聲臨其境》官方微博宣布節目第三季將由主持人周濤，搭檔前新聲班班長杜海濤，形成「濤聲依舊」主持組合。此消息一出，一度成為網絡熱點。除了主持人由單變雙外，節目在原有賽制的基礎上，還增加了聲咖雙人互選合配環節，即首期節目的四位首席聲咖：胡軍、何冰、韓雪、王耀慶，他們將在神秘聲咖亮聲後，選擇自己心儀的聲咖，雙方彼此互選上即合配成功，並在下一期節目中演繹合配作品。
在徐晴看來，這樣的設置讓聲咖之間的交流能碰撞出更多火花，不僅增加了節目的可看性，也能更加深入地挖掘出聲咖們的潛能。對於新玩法，徐晴導演用「CP」一詞將其概括，「第三季節目兩集為一單元，上集『選CP』，下集『CP合配』」。在她看來，這樣的模式會給觀眾創造出「無窮無盡的想像空間」。
前兩季節目中，導演組注意到無論選擇哪種類型的影視作品配音片段，討論度較高、觀眾反響較好的幾乎都是合配片段，因此決定在第三季將合配的形式作為競演形式之一。考慮到目前已有的影視作品中4人（含以上）同時存在的精彩片段庫存量相對有限，但是兩人對手戲作品數量遠超群戲的數量，因此合配人數也被導演組定為兩兩合配。同時，由於想保留相對成熟的模式，所以在嘉賓設置上既新加入了首席聲咖，也保留了前兩季的神秘聲咖。
徐晴坦言，組「CP」的方式雖然是這一季節目的創新之處，但也存在一定的難度：因為永遠不知道反轉會何時發生，「在目前已經錄製結束的節目裡，這種意想不到的反轉已經出現」。
呈現「作品化」的表演
對於創新，徐晴表示節目並不止於競演形式等方面的改變，更有對內容的改變與提升。「合配搭檔的表演，會跟第一季和第二季有所不同，第三季的更像一部『作品』，完整度更高，藝術化程度也更高。」
為了擁有更好的「作品化」效果，第三季每一單元下期節目錄製前，導演組將給合配搭檔一周時間磨合、準備和排練。採訪中，徐晴透露了胡軍和俞灝明這對合配搭檔準備第二期合配表演的經歷：摘取《霸王別姬》里陳蝶衣的重要戲份重新編輯，找來《霸王別姬》里京劇表演指導老師輔導俞灝明，在梅蘭芳大劇院進行彩排……「開始還有些擔心效果，但沒想到正式錄製時，（效果）非常好。現場觀眾和導播間的工作人員都感動到落淚。」有了合配搭檔的出彩表現，更加堅定了徐晴和團隊最開始的決定：「這種方式是對的，因為回到了這段表演最精華的對手戲（呈現）上。」
首期節目中，不斷加碼的考核項目也成為了第三季的另一亮點：有聲咖們用「人設」聲音朗誦文學作品；有即興用自己的聲音模仿現實中物體的聲音；也有模仿給定視頻片段，用「人設」要求進行配音等。
對於這一新嘗試，徐晴表示，前兩季節目無論是觀眾認定還是宣傳角度，都將其視作一檔專業配音節目，很垂直，很專業化，也很「冷門」；但對於團隊而言，從來沒將其視作小眾題材的節目，「配音是表演的細分切口，當它指向影視作品時，沒辦法將它小項化，它一定是大項化、大眾類的」。因此這些不斷加碼的考核項目，除了豐富節目內容本身外，也起著推動該節目進一步大眾化的作用。
相似是必做題，創新是加分項
從《聲臨其境》第一季到第三季，關於配音一直有著這樣的疑問：在節目中，配音片段跟原片相比是該去追求其相似性，還是追求創新性？
「相似是必做題，而創新是加分項」，對於這個問題，徐晴提到，無論是從觀眾欣賞的角度，還是評委的專業角度，都要在「相似」的基礎上才能進行顛覆性的二度創作——創新。因為觀眾聽到是「相似性」，而專業配音演員、首席聲咖則能進一步聽到專業性的內容。另外，徐晴補充說，在這一季里，二度創作不局限於聲音塑造，更有配音片段的重新演繹等。
走到第三季，《聲臨其境》帶給徐晴的不止是做好一檔專業性較強的節目的經驗之談，還有許多行業思考：首先，感受到了觀眾審美在提高；其次，這種審美提高時刻提醒著她和製作團隊，做內容生產要注重返璞歸真，回歸台詞、配音的根本——注重基本功；第三，垂直類綜藝在未來進一步細分時，將更加注重圈層效應而非長尾效應，因此如何破圈層值得深入研究。
有意思的是，這一季《聲臨其境》的配音片段選擇存在著一定比例的經典老電影片段。擔心年輕觀眾不熟悉，會有距離感嗎？「並不會。」徐晴回答得很乾脆。
經過前兩季一小部分經典老電影片段的嘗試，徐晴相信，經典影片如果能被詮釋得更好，實際會有二輪傳播的價值，因為這些老電影對於年輕人而言是「新內容」，會吸引他們注意，從而關注進而理解，「我們需要的不是迎合而是引領，不必擔心年輕觀眾對『新內容』的接納程度，他們的接受能力非常強」。
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作者丨饒文淵
編輯丨蒹葭
來源：廣電時評
（部分圖片來源於網絡）