文 | 胡洋

2018年3月，網友@SUM不二在微博上發布的一個名為「淑女的品格」的腦洞，意外走紅網際網路。該微博在當時不僅引發多方網友關注，還被資本方壹心娛樂旗下的子公司海寧壹線「買下」，並將其開發成同名影視劇，由網友力薦的陳數、曾黎、袁泉等實力派女演員演繹。

同年5月，媒體曝光了一組「淑女」系列的項目備案，製作公司、劇目名稱雖略有差距，但從立項介紹來看，內容似乎大同小異。一時之間，有關「女性成長」的影視題材，風靡影視圈。

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女性成長，顧名思義，即指代女人走向成熟，逐漸擺脫稚嫩的過程。投擲在現實生活中往往是指在經濟、生活、思想上擁有獨立人格的女性；回歸至影視劇中，近幾年有關女性成長的相關作品，更多的是體現在古偶、甜寵劇中。

但從效果反饋來看，這類作品更多是被貼上「偽女權」、「瑪麗蘇」等負面標籤，並未真正意義上體現出「獨立女性」思想。

如今，市場中再次出現新一批女性向劇集，記者不完全統計，目前該類題材的作品數量已超15部，演員陣容上，團隊更傾向於孫儷、劉詩詩這樣的中生代女演員，幕後製作公司則引來了檸萌、新麗、華策、歡娛等一批新老派影視公司。這類新女性向作品又將呈現出怎樣的趨勢？國產「女性向劇集」又是否是個偽命題？

「女性群像戲」：風潮初現，疲態也初現

雖然市場中有關女性向劇集的創作，從不少見。但真正意義上打響該類型劇集口號的，似乎還是從這兩年開始。

一方面，隨著人民生活水平的日益提高，和女性思想、經濟逐漸獨立，女性在社會中的話語權逐漸增高；另一方面，影視劇的受眾群體向來以「女性觀眾」為主體，因此在題材創作上，影視從業者也更偏好於琢磨女性受眾愛看題材，如古裝大女主劇、青春甜寵劇等等。

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女性向劇集便是順應時代潮流誕生的新類型劇。它們在創作主體上，往往會塑造一個或多個女性人物形象；在創作風格上，則更偏向於現實題材的寫實風格。諸如2016年正午陽光打造的《歡樂頌》便是講述五個性格迥異的年輕女性，從陌生到相熟再到成長的故事。

回到當下這批女性向劇集作品「片單」上，不難發現，「女性群像戲」正在成為該類作品新風潮。在故事創作上，它們基本已形成「默契」，共同策劃出四到五個女性，講述其共同打拚、共同奮鬥的成長故事。

年齡設定上，則直接將女孩成長階段劃分為20歲以後和30歲以後，如同檸萌影業當下正在籌備的兩部題材《二十不惑》和《三十而已》，從劇目名稱上便可對該作品窺知一二。新麗、華策等其他公司籌備的「女性群像戲」也多半如此，要麼就是講述從校園初入職場的奮鬥故事，要麼便是對30歲左右的成熟女性進行刻畫與解構。

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創作同質化，正在成為這批新女性向題材創作的共同特徵。而從昔日同類型作品市場反饋來看，「失敗」總是大於成功。《青春斗》中五位性格迥異的女孩，活波可愛、積極上進之餘，「戀愛、失戀、再戀愛」成推動其人生走向和劇集走向的關鍵因素，也因此，遭到大批網友謾罵，豆瓣評分僅達到4.7。

《我的前半生》中羅子君與唐晶的閨蜜情，一度得到全網祝福，隨著羅子君的「獨立女性」人設立起來，兩人之間的友情也漸漸演變成「塑料姐妹花」，唐晶職場精英的形象最終也敗在了羅子君中的成長女性中。

而真正標榜為「塑料姐妹花」的電影《小時代》，才真正是當代毀女性三觀典型之作，看似一個個自強獨立背後，其實都是靠家庭、靠姐妹「自強」的幸運寵兒，哪裡有「獨立」可言？

國產「女性向群像戲」是風潮，可也正在朝著類型同質化方向發展。

國產「女性向劇集」是偽命題？

歸根結底，「女性群像戲」也是女性向劇集中的一環，它的本質訴求依舊是用來表達新時代女性對自由、對婚姻、對生活、對思想的種種渴望。可放置在國內市場，這樣的題材真的行的通嗎？

公開資料顯示，今年上半年省級衛視電視劇共計播出新劇48部，其中都市類題材占比達到30.3%，是所有題材中占比最高的一種類型。縱觀上半年播出的各大都市類型劇，不難看出類似《我的真朋友》《逆流而上的你》等都市情感劇占比幅度最大，且收視相對可觀。這也就意味著當下主流市場依舊更偏愛這種「懸浮」感頗為嚴重的都市生活劇。

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反觀近年來播出的一系列有關「女性題材」的影視作品，既有對職場生活的相關刻畫，也有對婚姻家庭的重新解構。可結果，卻往往是以「職場（生活）之名、行懸浮之實」，如《創業時代》中baby刻畫的女白領那藍，明為職場獨立女性，內心卻是一個充滿幻想的小女孩，哪點能看出來一點「獨立女性」形象？

今年5月，由劉濤、楊爍主演的《我們都要好好的》，播出之前官方口號打出的是「喪偶式婚姻」、「婚後主婦重新尋找自己」等一系列獨立標籤，播出之後其三觀不正的狗血劇情，令網友群起而攻之：抑鬱症也拯救不了該片的種種「油膩」。

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國產女性向影視作品中，也不是沒有塑造過立體的女性形象和女性話題。今年姚晨在《送我上青雲》中首次向觀眾撕開了「女性的性慾望」這個市場窺探已久卻遲遲不敢露面的話題；改編自同名日劇《北京女子圖鑑》中的獨立女性陳可，雖職業上升路徑還是所謂的依附於「男性」，但國產劇好在終於邁開了「女性獨立」題材的一大步。

國外女性向劇集則堪稱是該類型的典範，從早期的《慾望都市》到近期在播的《致命女人》，無論是聚焦女性意識的《了不起的麥瑟爾夫人》，還是懸疑犯罪的《殺死依芙》，甚至是在日韓劇中，也有《我的大叔》《浪漫的體制》這樣豆瓣上9分的影視佳作。

不難發現，國外劇在探討女性話題方面，從來不會藏著掖著，而是一針見血的將問題指出、闡明，並對其進行手術治療，最終獲得了口碑、收視名滿天下的成功。而國內女性向作品，無論是市場環境所致，還是長期受到傳統思想所致，在女性問題的剖析上，大多數作品還是止步於淺嘗輒止，並未做到更深一步的挖掘與研究。

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今年，都市家庭劇《都挺好》在市場中引起巨大反響，一方面對於原生家庭的大肆探討令不少觀眾感同身受；另一方面姚晨飾演的職場女性蘇明玉，攻氣十足的「霸道女總裁」角色設定，也成為觀眾追劇的根本動力。這也從側面說明了國產女性向劇集不是沒有市場，問題的關鍵在於如何做出一部真正意義上的「大女主」。

承認吧！國內市場目前還很難做出一部真正意義上的「獨立女性」題材，但從已公布的片單來看，這種市場風潮還是值得鼓勵。只是，切莫創作「跟風」。