警方隨即介入調查。幸好，經過取證、審訊後，警方證實該事件為男子惡意造謠。男子並非病毒攜帶者，造謠只為取樂，炫耀。
該男子最終被濱海公安大港分局依法行政拘留。一時間大快人心。但值得警惕的是，網上搜索「惡意傳染.....」，新聞內容鋪天蓋地，觸目驚心。人群不分老少和男女，職業橫跨學生和金領，大有「燎原」之勢。有個問題「振聾發聵」，值得深思，為什麼這些被感染者會故意傳播？
也許，1996年，那部香港電影史上，尺度最大的cult電影《伊波拉病毒》對此作出了解答。
王晶監製，類型片大神邱禮濤導演，香港影帝中的影帝黃秋生主演，這樣的陣容，已經足夠吸引眼球。1993年，一部帶有紀實性的影片《八仙飯店》，把香港類型片推向了高潮，超大尺度的畫面，恐懼驚悚的鏡頭感，變態的人物塑造，加上「根據真實事件改編」的背景故事，讓這部影片成為幾代影迷的惡夢。黃秋生憑藉走火入魔的演技，靠一部三級片拿下影帝，成為佳話，永載史冊。
1996年，邱禮濤和黃秋生兩個怪咖，再度合體，玩兒的更加瘋癲，拍出了魔性的《伊波拉病毒》。該片又一次拉低了尺度的底線，血腥程度直衝天際。
邱禮濤自我致敬，再現了眾多經典場景。受美國磨坊電影影響，邱禮濤在港片中祭出了「肉體溶解」。那場屍檢被影迷直呼為「童年夢魘」，過目成災。因為王晶的介入，香艷場景一場接一場。喜劇和癲狂，誇張和紀實，在《伊波拉病毒》中保持著罕見的平衡，這些重口味類型元素居然在影片中統統被調到最大值，且沒有互相干擾，實在是令人嘆服。吞下《伊波拉病毒》這顆猛藥，但表面包裹的大尺度「糖衣」融化過後，我們還能品嘗出其中的苦澀。
在誇張和戲謔之下，《伊波拉病毒》有著不容忽視的主題深度。阿雞（黃秋生飾），因為和老大的女人偷情被逮，為了保命殺了老大一家，幸好鄰居撞見，老大年幼的女人才逃過一劫。阿雞遠渡南非，在當地的華人餐館裡苟且度日。
一晃多年，華人老闆和老闆娘的壓迫、剝削，當地白人的冷眼相待，侮辱忽視，讓他倍感精神和肉體的雙重壓抑。白人欺負老華人板，華人老闆欺負他，阿雞始終處於食物鏈的最底層，甚至還不如非洲部落的野人。老闆為了買廉價豬肉，去到荒野部落，不料那裡正好伊波拉病毒肆虐。阿雞難耐壓抑已久的慾望，意外感染上了伊波拉病毒。而他居然是千萬分之一的抗體攜帶者，是伊波拉最愛的活體宿主。
警方這才警惕，開始調查。影片最為詭異的當屬那個令人震驚的高潮。阿雞回來找到前妻，希望兩人安安穩穩度過餘生。可通過線索找來的警察摧毀了阿雞的美夢，眼看前妻也因為他的病毒感染而亡，憤怒無奈的阿雞持刀橫行街頭。因為是伊波拉病毒攜帶者，警察一時間對他毫無辦法。阿雞到處吐口水，
吸自己傷口的血，然後噴向行人，他發瘋的大喊「為什麼人人都要欺負我」，他歇斯底里，完全失去理智，他內心只有一個目的，就是報復他人。片尾，警探以身試險，以命相搏，將其當街處決，才制止了阿雞的報復行為。結尾，原本作為英雄的警探被他人嫌棄，阿雞咬下的手臂腐肉被家犬吞食，而家犬的主人，一個天真無邪的小女孩正與其共同分享一支冰激凌......
《伊波拉病毒》中的阿雞罪有應得，但有時又讓人對他產生同情。他不過是想堂堂正正當個人，不想做條狗。他回到前妻身邊，喜歡組建一個正常的家庭，有個真正愛他，在意他的人，僅此而已。他溫柔的抱著前妻，和他最後發瘋暴走的形象形成鮮明對比，令人唏噓。
回到最開始的話題，其實愛滋並非是不治之症，正常接受治療，生活可與常人無異。社會本來就對愛滋抱有歧視，加上這類報復者的行為，更加令主流人群憤怒，這讓社會人群正常對待疾病患者，百害無一利。
大方面，是社會群體，機構組織對弱勢群體的接納，小方面，也需要個人的自律，以及面對的勇氣。這有這樣，心病才不會成為疾病最根本的傳播之源。