譯者：易二三
雖然有些導演為自己保留了最好的台詞，但伊利亞·蘇雷曼只說了他導演和參演的四部電影中的三部。
值得注意的是，這三個詞都出現在了這位巴勒斯坦導演最新的悲喜劇《必是天堂》中。像往常一樣，蘇雷曼扮演他的另一個自我E.S.，但當紐約計程車司機問起他的祖國時，他打破了沉默。「拿撒勒」，E.S.在補充之前回答說，「我是巴勒斯坦人。」
《時光依舊》
對於《必是天堂》的其餘部分，E.S.被巧妙地融入到精心設計的場景調度中，扮演一個戴著帽子、引人注目的觀察者。鬆散的情節涉及E.S.飛往世界各地宣傳電影項目。在巴黎，WildBunch公司的創始人之一文森特·馬拉瓦爾有些自嘲地抱怨道：「你的電影不夠巴勒斯坦……它發生在巴勒斯坦，但它可以無處不在。」
但與《神的介入》（2002）和《時光依舊》（2009）一樣，《神的介入》其實是一系列將日常詩歌與暴力並置的喜劇小品。在一個古怪的序列中，一隻鳥拒絕離開E.S.的筆記本電腦；在另一張照片中，兩名士兵在車裡交換太陽鏡，直到鏡頭定格在后座上一位蒙著眼睛的女人身上。
《時光依舊》
問：
蓋爾·加西亞·貝納爾給大家介紹製片人的時候，他曾經說過：「他是一個巴勒斯坦電影人，但是他拍的電影很有意思。」
蘇雷曼：
《必是天堂》
問：
你是在向華納兄弟影業推銷你的電影嗎？
蘇雷曼：
問：
但在某種程度上，《必是天堂》也是一部紐約電影。
蘇雷曼：
但這不是我可能被要求拍攝的那種商業電影。你在電影中聽到的每一句台詞都是我在其他地方聽到的。我只是將它們翻譯成電影的語言。
問：
蘇雷曼：
這就是觸發這一切的原因。每個人都生活在暴力之中。我在世界各地生活過，我經歷過世界的巴勒斯坦化，它不再只是當地的地緣政治區域，它無處不在。
警笛聲似乎已經成為某種壓力創傷。有時我等著看它是救護車還是消防車，但不要指望它是警車。因為如果你住在巴黎並且你看到了暴力——我自己仍然被它困擾。當我在公寓里聽到警報聲時，我想，「哦，不，拜託，不要再這樣做了。」這部電影講述了巴勒斯坦是如何爆發的，在那裡，一個非常成熟的法西斯主義制度已經存在了幾十年，人們仍然將其視為日常生活。影片中的主角隨後背棄了暴力，搬到了另一個地方生活。就像我。
問：
你展示了巴黎的兩側。有CaraDelevingne時裝秀，也有無家可歸的人。
蘇雷曼：
問：
在你的電影中，沉默和打破沉默總是給幽默增添很多張力。
蘇雷曼：
問：
你經常被比作雅克·塔蒂。你能談談你受到了誰的影響嗎？比如我隨口說，憨豆先生……
蘇雷曼：
（搖頭）不，他太老土了。我更喜歡塔蒂和巴斯特基頓。我並沒有受到他們的啟發——每個人都這麼認為。我在知道他們是誰之前就拍了電影。但我喜歡他們的工作，對比之下我感到受寵若驚。
問：
所以當我提到憨豆先生的時候，你們有沒有覺得丟臉？
蘇雷曼：
《憨豆先生》
問
:《必是天堂》的結尾，主角來到gay酒吧的時候，讓我想起了《時光依舊》里的酒吧場景。看到人們跳來跳去是一種宣洩。
蘇雷曼：
當他們通過展示文化多樣性和節日精神來表達他們的反抗時，我滿懷希望地看著他們。因此，他們對占領的反抗就是對壓迫者的反抗。你不能逮捕有創造力的人。當然，你總是可以把詩人關進監獄。但你不能停止詩歌。
問：
所以你認為年輕人可以拯救世界？
蘇雷曼：
我希望我年輕30歲。我很羨慕現在年輕一代的所作所為。你在最後一幕看到的人是我在拍攝時實際看到的人。在我內心建立情緒和面對這些情緒之間存在某種同步性。我以前沒見過那些人。
片場有人告訴我海法有最漂亮的酒吧。我們幾乎是在巡演，我們到處都是。凌晨3點，深夜，最後一家開門的酒吧是同性戀酒吧。我邊喝邊看。我想，「這一定是這部電影的最後一幕了。」太好了。它完全符合我的感受和情緒。就像一場註定的場景。