素描，每個想學畫畫的人必經的過程
現在美術培訓的學生，正在練習素描基礎
無論是專業的，非專業的繪畫者
應該都對素描既愛又恨
今天給大家介紹下素描的一些常識性的東西
讓大家更接觸素描之前，更了解他
素描，簡而言之就是單色畫
素描過程是同一時間要考慮許多問題的
// 綜合思維活動 //
這個詞語總結的很到位
來看老七跟你聊聊素描的那些東西
# 素描工具的介紹 #
素描的工具種類很多，
如鉛筆、炭筆、粉筆、毛筆、和鋼筆等;
工具的不同關係著素描的性質和構圖，
工具也能影響畫家的情緒和技巧。
工具的選用取決於畫家所想要達到的藝術效果。
鉛筆：
最常用的素描工具，
鉛筆的種類較多，有硬有軟，有深有淺，
比較俱全，可以畫出較多的調子，
比較俱全，可以畫出較多的調子，
鉛筆的色澤又便於表現調子中的許多銀灰色層次，
對於石膏等基礎訓練作業效果較好，
初學者比較容易把握，
因此，較適合於基礎訓練開始時應用。
現有的國產鉛筆分兩種類型，以HB為中界線，
向軟性與深色變化是B至6B，
為了更適應繪畫需要又有了7B-8B，
我們稱為繪畫鉛筆。
HB向硬性發展有H至6H，
大多數用於精密的設計等專業使用。
炭筆:
炭筆以不脆不硬為度，炭條以燒透
鬆軟筆黑色為佳，炭精棒以軟而無砂稱上品。
鋼筆:
包括一切自來水型硬質筆尖的筆。
使用日常書寫的鋼筆繪畫也可以，
一般都作一點加工，
將鋼筆尖用小鉗子往裡彎30度左右，
令其正寫纖細流利，反寫粗細控制自如。
素描紙:
潔白、厚凈、有紙紋的紙。
鉛筆畫紙不宜紙紋太粗，
炭筆畫紙表面不能太光滑，
而鋼筆畫紙紙卻要較光滑的紙面，
還要有一定的吸水性。
畫板:
以光滑無縫的夾板為最好。
如果站著面畫，還要備一個畫架。
橡皮:
以平、軟的方形橡皮為好。
以及橡皮泥，橡皮泥便於變換造型，
因此適用於多樣的擦拭，但清潔修改能力一般。
削筆刀、圖釘、擦布等工具備用。
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# 三大面五大調子 #
所謂 三大面，即黑，白，灰
受光面（亮面）和背光面（暗面）兩大部分，
再加上中間層次的側光面（灰面），
也就是常說的三大面：
背光面，受光面，測光面。
物體在光線的照射下產生了明暗，
物體都是有許多大小不同的面組成的。
各個面的方向不同，接受光線的角度也不同，
就形成了深淺不同的層次，一般稱為「明暗五調子」。
即亮面、灰面、明暗交界線、反光、投影。
與「三大調子」融合在一起
表現物體的立體感和空間感
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# 素描的內容 #
除了素描石膏，人頭像
其實還有很多素描繪畫的內容
寫生素描在表現內容上分為
靜物、動物、風景、人像及人體素描等。
（艾軒素描頭像）
（素描貓咪）
（素描狗狗）
（素描風景）
（素描人體）
無所不能的素描，
只有你想不到，沒有不能畫的
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# 素描的光影 #
光是生命之源，有了光，
世界的一切物質才有了現實意義。
我們眼睛所感知周圍一切物體的存在，
都是由於光的作用。在視覺藝術中，
光影可以幫助我們感知形體和塑造形體。
# 素描的結構 #
結構是支撐畫面的根本，
結構是形體之間的內在聯繫。
一組素描作品中，結構，
決定著畫面形式與繪畫本身物體的形式
並與其相一致的內部核心！
素描作品可以不上調子，但不能沒有結構。
（人物頭像結構）
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# 素描的質感 #
繪畫、雕塑等造型藝術通過不同的表現手法，
在作品中表現出各種物體所具有的特質
如絲綢、陶瓷、玻璃器皿、肌膚、水、石等
物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質的特徵，
給予人們以真實感和美感。
（不鏽鋼質感）
（老舊紙張的質感）
（老布料的質感）
（金屬和布的質感）
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# 素描的透視 #
透視指在平面或曲面上描繪物體的空間關係的方法或技術
· 分別介紹下這三種透視 ·
1.平行透視
又稱一點透視（見上圖）
就是說立方體放在一個水平面上
前方的面（正面）的四邊形分別與畫紙四邊平行時
上部朝縱深的平行直線與眼睛的高度一致
消失成為一點。而正面則為正方形
（一點透視範例）
2.成角透視
又稱二點透視
就是把立方體畫到畫面上，
立方體的四個面相對於畫面傾斜成一定角度時，
往縱深平行的直線產生了兩個消失點。
在這平行情況下，
與上下兩個水平面相垂直的平行線
也產生了長度的縮小，但是不帶有消失點。
（二點透視範例）
3.傾斜透視
又稱三點透視
當視點通過畫面觀察物體遠近成傾斜角度的邊線，
就是要產生傾斜透視變化。
圓的透視圖:正圓也成了橢圓。
且裡面的弧長小於外面的弧長。
外弧彎曲度大一點，里弧彎曲度小一點。
（三點透視範例）
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# 素描的構圖 #
繪畫時根據題材和主題思想的要求，
把要表現的形象適當地組織起來，
構成一個協調的完整的畫面稱為構圖。
（三角形構圖，是最穩定的構圖形式）
（c形構圖可以延伸畫面的空間感）
（水平式構圖，在自然風光攝影中經常會用到）
構圖的方法還有很多種，
都是根據具體的創作情景來選取的，
比如"圓」形構圖、"S」形構圖、倒三角形構圖等等
要注意的是，一定要靈活處理，
不能為了運用某種方法而去生搬硬套。
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# 素描的作畫過程 #
確立構圖
推敲構圖的安排，
使畫面上物體主次得當，
構圖均衡而又有變化，
避免散、亂、空、塞等弊病。
形體結構
用長直線畫出物體的形體結構
（物體看不見部分也要輕輕畫出），
要求物體的形狀、比例、結構關係準確。
再畫出各個明暗層次
（高光、亮部、中間色、暗部，
投影以及明暗交接線）的形狀位置。
深入塑造
通過對形體明暗的描繪
(從整體到局部，從大到小)
逐步深入塑造對象的體積感。
對主要的、關鍵性的細節要精心刻劃。
調整完成
深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關係。
這時要全面予以調整
(主要指形體結構還包括色調、
質感、空間、主次等等)，
做到有所取捨、突出主體。
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# 畫素描的常見問題 #
1、形體畫得"歪"
這是由於起草不嚴格造成的錯誤。
素描中物體的特點就是要"靜"。
每一個物體都有自己的位置和重心、對稱物體的重心，
在它的中心垂直線位置，垂直線畫不垂直，
就會使物體重心不穩，產生"歪"的錯誤。
畫"歪"的錯誤還有另一個原因:
對稱物體畫得不對稱。
解決的辦法是:
起草時，左右兩邊要同時起草，
不要等到起完一邊，再起另一邊。
2、畫面太"空"或太"滿"
這是由於構圖不當造成的錯誤。
物體太小太集中，就會造成畫面的"空";
而物體太大太散，畫面就會"滿"，
甚至有時畫面會"盛不開"物體。
解決的辦法是:
在一開始就要把整個物體的組合外形找准，
按照構圖的要求做好定位輔助線，
在進一步深入的時候，
不要輕易改動構圖的定位線，
否則，就會破壞構圖的初衷。
3、輪廓線太"粗"
這是因為畫者還沒有樹立起"體面"觀念，
不懂得物體的輪廓是由"面"的轉折形成的，
不懂得形體是用明暗對比出來的。
解決的辦法是:
加強觀察感受，排除非素描習慣的干擾，
將"粗線"的一側向暗部或背景過渡。
5、畫面太"灰"
灰的直接原因是物體亮部畫重了，
這是由於明暗對比觀察不足造成的，
應該在調整時加重明暗交界線，提高亮部的明度。