管樸學
中國美術家協會會員
山東藝術學院教授、油畫三畫室主任、碩士研究生導師
山東美術家協會副秘書長
山東油畫藝委員會副主任
北京當代寫意油畫研究院副秘書長
上海美術學院客座教授
「她的作品中有幾點我特別印象深刻：一是她對油畫色彩的運用不拘一格，經常在畫面上出現一些出人意外的色彩配合，所以她的作品的色彩感覺給人印象很深；另一點她的畫面的筆觸運用、肌理效果很豐富，可以看出她作畫時那種激情的狀態。我又看到了一些她在不同時期的變化，我覺得這是一位潛力無窮的畫家。
——沈行工
作品欣賞
城堡
180×160cm
2019
草帽
80×60cm
2019
燕
60×80cm
2019
管樸學在藝術風格上從作品的結構到色彩的運用，從繪畫的筆觸到畫面的肌理，她的作品體現了一種淋漓盡致的抒發，尤其是在大幅的作品中，體現出她駕馭畫面結構的能力，通過不同的形體塑造形式的律動，在色彩上更是體現了她的敏感和激情，下筆果斷有力，油彩濃鬱熱烈，在點、線、面的交織碰撞中迸發出生命的光彩。
管樸學在表現上加註重色塊的構成，畫面的色塊大起大落，色調的反差有時候趨於極端，在用筆上也尤其淋漓酣暢，通過多層次的圖繪傳達出畫面空間的厚重感。她在筆法的運用上也更加具有直覺感，在塗抹、疊壓、揮灑中尤其恣意洒脫，全然沒有刻意的描摹和拘謹的塑造。在這種以感性為驅使的表現中，她的作品既有視覺的空間深度，更強化了平面的張力，而且透溢出一種自由奔放的生命情懷。，她個性的表現性的筆法已經形成了自己的風格面貌，體現出用形式語言駕馭全局、調度畫面結構與節奏的優秀才能。
在表現性語言的基礎上，管樸學在色彩上愈發放開，不拘於形，在用筆上愈發放鬆，筆隨心運。由此，「表現」加「寫意」成為她在油畫探索中的一個突出特徵，這種語言樣式對於當代中國油畫來說是一種有價值的貢獻，也可以說展現出她對「中國油畫」這個命題的文化自覺。
管樸學曾經畫過許多以花卉為主的室內靜物，透露出她以室內空間作為自己心理空間的駐守，尤其讓花卉從朦朧而虛幻的背景中浮現出來，在幽暗的背景中閃爍出花朵的光芒，形成在空間中迴響的「花語」。
——范迪安
春分
120×120cm
2019
棄船
80×60cm
2019
太行一
80×60cm
2019
太行二
80×60cm
2019
太行山寫生作品
2019年
民國
80×60cm
2019
憶
140×160cm
2019
古林寫生作品
2019
古林靜物寫生作品
2019
管樸學的逸筆草草，是為了寫胸中意氣。古人講，精彩絕妙的「逸筆」源自畫家瀟洒超脫的「逸氣」。「逸筆」是由「逸氣」的支配所體現的形態面貌，就外在形態來說，語言上的恣意縱橫、不拘成法稱為「逸筆」。形式語言上的追求「率真」和「天趣」，就必須以內在精神的散朗和盤礡睥睨的氣概促發而成。管樸學畫中的這種「逸氣」，就是一種超脫世俗的氣概、氣度。她的畫中之所以有超脫飄逸之「逸氣」是和她性格、修養及為人分不開的。正因為她做人的大氣，胸懷坦蕩，特立獨行，不隨大流，鮮有媚俗之氣，所以她的畫才會大氣，才會有疏淡之筆書寫的逸氣。
——孫建平
選自《胸有逸氣直抒豪情》
廚
120×120cm
2018
鋼琴荷花
2018
節日
120×120cm
2018
冰荷
160×140cm
2018
泰迪熊
60×80cm
2018
麗影
200×160cm
2018
穀雨
80×80cm
2018
四月
160×200cm
2018
潞村網紅麵館一角
60×80cm
2018
四月
160×200cm
2018
HONEY
160×180cm
2018
七月七之三
200×200cm
2018
冰荷花
160×180cm
2018
月光
80×120cm
2018
綠海
60×80cm
2018
越南寫生作品二
2018年
越南寫生作品三
2018年
越南寫生作品四
2018年
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