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之所以我的職業生涯到目前為止都很順利，
是因為我相信觀眾跟我一樣，對陳詞濫調不滿意。
——克里斯多福·諾蘭
諾蘭是當前好萊塢炙手可熱的導演之一，他以創新性和獨特的敘事結構，打破了傳統的主流商業電影和獨立電影之間截然劃分的界限。可以說，他的作者導演風格調和了好萊塢工業電影和獨立電影之間的鴻溝。
從長片處女作《追隨》，到新近上映的大片《奧本海默》，諾蘭始終堅持著對敘事結構的探索、對膠片攝影的熱愛、對創傷主題的延續。
《奧本海默》（2023）
01 非線性敘事結構
每一部克里斯多福·諾蘭的電影都是一個迷宮。
——威爾·布魯克《你看清楚了嗎？》
《奧本海默》電影開始不久，觀眾就能驚訝地發現，畫面在黑白與彩色之間不停切換，對諾蘭不熟悉的影迷，可能會因之一頭霧水，但熟悉諾蘭的則會心一笑，這可以說是諾蘭最常見的敘事手法。這在其電影《記憶碎片》中可以窺見。在《記憶碎片》中，諾蘭通過「情節的重組和視覺的重新排列，使用巧妙的剪輯和彩色與黑白段落交叉混合的手法來展現時間的多重線索」，觀眾在觀影過程中能看到「重複的場景和對話，彩色/黑白兩種畫面的對應和快速剪輯」。在《奧本海默》中也是如此，我們能看到從不同視角展現的同一場景。其中，黑白鏡頭為「客觀鏡頭」，奧本海默（基里安·墨菲飾）只是作為角色之一或作為場景的背景而出現；彩色鏡頭為「主觀鏡頭」，從奧本海默的視角展現所有事情的發生過程。黑白和彩色的搭配，更像是導演在黑白片段提出問題，而觀眾則在彩色片段中尋找答案。但稍顯不同的是，在《記憶碎片》中，彩色代表著倒敘，黑白代表著正敘。
同樣相似的是，在《記憶碎片》的結尾：「萊昂納多（蓋·皮爾斯）甩動吉米屍體的寶麗來照片，黑白的段落變成彩色的，將兩條敘事線合二為一。」在《奧本海默》中，奧本海默坐在椅子上，在審判團的審判聲中，黑白彩色合二為一，觀眾終於明白髮生了什麼。
02 女性力量
諾蘭經常因他電影中的女性角色的刻畫而飽受批評，這些角色經常限制在黑色電影中的蛇蠍美人、受害者或「明眸善睞的天真少女」，對他在黑色電影框架中女性角色的處理，很有一些批評聲音。
——斯圖爾特·喬伊《親愛的，夢想要大一些》
在《奧本海默》中，有兩個主要的女性角色，一是奧本海默的情人瓊（弗洛倫絲·皮尤飾），一是奧本海默的妻子凱蒂（艾米莉·布朗特飾）。這兩個女性形象，延續了諾蘭在《黑暗騎士》三部曲的女性形象塑造。
《黑暗騎士》三部曲塑造了三個主要的女性。第一個是瑞秋·道斯，她是布魯斯的初戀，也知道他立下在哥譚市建立公平的誓言，但不知道他採用的方式，她是地區助理檢察官，不是披著斗篷的勇士；第二個是塞琳娜·凱爾——反英雄的貓女；第三個是米蘭達·泰特——她在影片尾聲中變成塔利婭大師，即反派拉胡大師的女兒。這三個角色都是布魯斯的戀愛對象，她們代表了一系列傳統好萊塢電影塑造的三種不同類型女性——聖徒、罪者和精神變態者。
——托莎·泰勒《聖徒、罪者和恐怖分子：克里斯多福· 諾蘭塑造的哥譚市女人》
同樣地，《奧本海默》中的兩位女性角色，也都是男主奧本海默的戀愛對象，並且，在一定意義上，這兩個女性角色代表著上述三種不同類型的女性。凱蒂代表著罪者和聖徒，在和奧本海默結識時，她仍處於一段婚姻中；但是，在奧本海默管理原子彈項目期間，她表現出了崇高的品德，對丈夫全方位的幫助和信任，並且在面對審判時，表現出了超高的智慧和不屈的精神。瓊則代表著精神變態者，她本身是心理學相關專業，但卻受抑鬱症的困擾，最終自溺於浴缸，只留下一封未署名的遺書。
03 IMAX攝影與實拍
傳統IMAX電影的大部分感官觸動來自畫面與周圍視野的互動方式，因為雖然觀眾可能無法對畫面頂部和底部的素材有清晰的印象，但它的存在具有強大的影響力，能影響一個人在空間中的方向感。這使得IMAX電影能夠產生強烈的運動錯覺、眩暈感和其他生理反應。
——艾莉森·惠特尼《放大的迷影文化：IMAX在克里斯多福·諾蘭的〈蝙蝠俠：黑暗騎士〉和〈蝙蝠俠：黑暗騎士崛起〉中的應用》
不同於以往通過在35毫米和IMAX之間進行轉換來表達導演的意圖，在《奧本海默》中，諾蘭全部採用IMAX畫幅的膠片拍攝，銀幕上數次出現的巨大的奧本海默的特寫鏡頭，讓我們更容易走進主角的內心世界。更令人驚喜的是，《奧本海默》的黑白片段，並不是後期製作的，而是IMAX人員為了滿足諾蘭的要求，研製的IMAX黑白膠片。這在電影史上也是第一次使用。這再次體現出諾蘭對膠片的無限熱愛。
諾蘭對IMAX的使用，是為了讓觀眾目睹一些「真實」的東西。他很少採用電腦生成圖像（CGI），並且拒絕採用3D技術。在拍攝《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》時，他放棄採用CGI來製作大場面，在實拍時動用了上千個臨時演員。在《奧本海默》中，作為實拍狂魔的諾蘭，則再一次展示了對實拍的推崇，小到微觀世界的原子、分子、能量波，大到原子彈的爆炸，都是通過特殊方式實拍完成的。
04 精神創傷
克里斯多福·諾蘭的電影一直關注男主角遭受的心理折磨，他們會經歷不同程度的閃回、幻覺、失憶症或過度警覺，其情緒受損的跡象往往源於悲傷或內疚。
——弗蘭·菲桑–凱利《表現精神創傷：諾蘭新千年電影中的悲傷、失憶症和創傷記憶》
如《失眠症》中的多默，由於做假證和誤殺搭檔，在小鎮極晝的日光中，受著失眠症的折磨，精神瀕臨崩潰；《記憶碎片》中的萊昂納多，由於順行性失憶，沒有短期記憶，無法知道殺死妻子真正的兇手；《黑暗騎士》三部曲中的韋恩，童年時掉入井中以及父母被槍殺的經歷，一直困擾著他；《盜夢空間》中柯布由於在妻子腦中植入想法，而間接導致了妻子的死亡，這成為其潛意識中的不穩定因素；等等。
在《奧本海默》中，主角奧本海默遭受的創傷則是多方面的：其一是年少時對理論物理感興趣，卻就讀於實驗物理專業，使得他遭受巨大的精神壓力，甚至想要用蘋果毒死自己的老師。其二是情人瓊的死亡，讓奧本海默認為是自己導致了她的死亡，在閃回中，他看到有一雙手正將瓊的頭往浴缸里按，這無疑是奧本海默自責的體現。其三是原子彈在日本爆炸後，導致大量的人死亡，奧本海默認為自己的手上沾滿了鮮血，在演講中，甚至出現了踩到燒焦的屍體的幻象。其四則是原子能委員會對他的審判，使得他不得不將自己與瓊的關係公之於眾，諾蘭使用裸體的畫面展現奧本海默隱私受到的侵犯，在另一個審判場景中，奧本海默的臉被強光籠罩著，像極了原子彈試爆時，強光映在他臉上的樣子。原子彈摧毀萬物，審判則摧毀了奧本海默。
諾蘭的電影似乎總有一股魔力，讓你一遍遍地觀賞、思考、挖掘。就如同面對著一個巨大的夢幻般的迷宮，忍不住走進去，又試圖努力地走出來。由18位國際資深電影學者帶來的《諾蘭的電影世界：無限的想像力》一書，首出中文版，提供了一枚步入諾蘭電影迷宮的密匙。正如本書前言所說：「每部電影都是一個迷宮，那麼九部加起來能拼成什麼呢？」「你看清楚了嗎？」「你準備好了嗎？」……
回到電影本身，國際電影學者多角度解讀知名導演諾蘭。剖析《追隨》《盜夢空間》《星際穿越》等九部經典電影，透視記憶、時間、創傷、身份認同等核心主題，探尋諾蘭電影世界的奧妙與神奇。
本書從故事主題、拍攝手法、敘事結構等角度全方位解讀諾蘭電影創作的方法和實踐。17篇主題文章從影評人、研究者、電影製作人、影院業主、觀眾的不同視角對諾蘭電影進行探究，涉及時間、創傷記憶、性別認知、遊戲邏輯等內容，並從技術層面探討了諾蘭電影中的音樂和IMAX攝影的作用。對於電影專業人員，這是一本帶有經典案例和專業視角的電影製作方法論；對於影評人、資深影迷，本書則為深入理解諾蘭及其作品提供了多維而有趣的門徑。
作者簡介
〔英〕傑奎琳•弗比，英國索倫特大學的高級講師和電影學士（榮譽）課程負責人。
〔英〕斯圖爾特•喬伊，英國索倫特大學的高級講師。
譯者簡介
王楓，中央戲劇學院導演系博士，編劇、導演、製片人，影視基金創始人，影評人，歷任樂視影業投資總經理、麒麟影業副總裁、國開基金執行董事。曾在北京師範大學、北京電影學院等高校講授劇作、影片分析、中外電影史等。
目 錄
引言親愛的，夢想要大一些斯圖爾特·喬伊
評論影響作者導演：圍繞克里斯多福·諾蘭的批評艾琳·希爾-帕克斯
放大的迷影文化：IMAX在克里斯多福·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》和《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》中的應用艾莉森·惠特尼
《盜夢空間》和《致命魔術》中諾蘭的虛擬式寓言喬納森·奧爾森
聖徒、罪者和恐怖分子：克里斯多福·諾蘭塑造的哥譚市女人托莎·泰勒
《記憶碎片》的後現代黑色想像：地點、家庭生活和性別認知瑪格麗特·托斯
危機中的男人：克里斯多福·諾蘭，非真實和虛構的男性力量彼得·迪肯
表現精神創傷：諾蘭新千年電影中的悲傷、失憶症和創傷記憶弗蘭·菲桑-凱利
「夢境已成為他們的現實」：克里斯多福·諾蘭的《記憶碎片》和《盜夢空間》中的無限回歸麗莎·K.佩爾迪岡
重返犯罪現場：失眠症和壓抑的重現斯圖爾特·喬伊
「你不斷地告訴自己你所知道的，但你相信什麼？」：克里斯多福·諾蘭電影里的文化包裝、謎題影片和智力遊戲索嘉·妮·弗萊恩
絆倒超級英雄：克里斯多福·諾蘭的勝利與妥協 托德·麥高恩
《盜夢空間》：諾蘭的謎題電影里唯一缺少創作一致性的電影安德魯·卡尼亞
《盜夢空間》的電子遊戲邏輯 沃倫·巴克蘭
關於克里斯多福·諾蘭《致命魔術》里的雙重性夸蘇·大衛·坦博
看不到盡頭：《追隨》的存在時間性艾琳·基利
在夢中聆聽音樂：諾蘭《盜夢空間》中音樂的符號化角色費利克斯·恩格爾和賈尼娜·維爾德費爾
是時候了：從《星際穿越》到《追隨》，克里斯多福·諾蘭對時間旅行的不斷探索傑奎琳·弗比
致謝
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