2023年6月23日刊| 總第3275期
6月22日上午，「白玉蘭對話」電視論壇：新時代國劇精品化與多樣化——中國電視劇發展論壇在上海舉行。
近幾日的上海電視節觀察下來，與國劇有關的論壇幾乎都會提到「精品化」和「多樣化」這兩個關鍵詞。向外，國劇出海如此；向內， 國劇要與短視頻爭奪用戶眼球，精品化是必由之路；實現類型創新、滿足不同口味的觀眾需求，多樣化是有效途徑。
國家廣電總局電視劇司司長高長力在致辭中說，僅有爆款和精品還遠遠不夠。我們決不能忽視多樣化，因為觀眾是多層次、多背景、多需求的。
愛奇藝首席內容官王曉暉說，最近兩年一系列的爆款幾乎沒有重複的題材，這讓平台有了對劇集多樣化的自信。
從主管部門到平台，再到創作者，都在不斷強調這兩個詞的重要性，說明它們不僅僅是一句停留於書面的口號，而是必須實現的目標。
四個「重大」
除了號召供給側多樣化供給，高長力還在致辭中提及了電視劇司未來五年規劃的100多部重點選題，包含了「四個重大」——重大革命、重大歷史、重大現實、重大未來。
他表示，展現五千年源遠流長的中華文明，是「重大歷史」的任務；描繪建黨百年波瀾壯闊的歷程，是「重大革命」的任務；書寫新時代中國式現代化火熱實踐，是「重大現實」的任務；唱響構建人類命運共同體的美好前景，是「重大未來」的任務（ 點擊查看完整版講話 ）。
從生活中來，由真情而發
編劇王小槍和編劇、導演張挺在論壇上分別做了電視劇《縣委大院》和《天下長河》的創作分享。《縣委大院》繪製了一幅縣域治理的全景圖，對縣城文化有較為深刻的展現；《天下長河》擺脫了明君情結和忠奸敘事，在年輕觀眾群中產生了很大影響。
有意思的是，王小槍和張挺的分享恰好指向了創作的兩大方法論：從生活中來，由真情而發。
王小槍表示，《縣委大院》是他從業十幾年來，寫過壓力最大、難度最高的劇本，「最初腦子完全是一片空白。整個故事是一張白紙，第一個字始終難以落筆，怎麼寫，寫多長，什麼都不知道。」
怎麼辦？只能用笨辦法。
王小槍說，很多作家用走路的方法寫小說，編劇也同樣可以。哪些地是泥濘的，哪些是堅硬的，哪些要攀登，哪些要跨越，都得走一遍才知道路的方向在哪裡。走路的過程，收集素材的過程，積攢細節的過程，塑造人物的過程，就是抵達創作終點的過程。
圓桌論壇環節，華策集團總裁傅斌星分享了《我們這十年》的創作歷程，「當我們真正走進各行各業，了解普通老百姓的生活，發現那麼多散落在人群當中的生活智慧和人生哲理，我會覺得做這一行非常幸福。」
《天下長河》來自於張挺的自發創作。他在史料中發現了靳輔和陳潢的故事，並被二人默默無聞的付出感動；他在史料里看到了黃河的溫柔與暴戾，更看到了那些治理黃河、守護百姓的幕後能臣。「他們沉默地守護著我們這個民族的文明，我願意稱他們為中華民族的守護神。」
張挺相信，仁人志士的功德自在人心。如果沒有這種精神的感召，他寫不出《天下長河》，寫不出那些讓人感動的台詞，演員也不會甘願受那麼多苦。
「黃志忠老師拍水災的戲分時，還沒想好該以什麼樣的姿勢被水拍飛，就上陣拍攝了，正式拍攝時，他直接就飛在了空中，腰部受了重傷，卻沒喊停，堅持把戲演完了。如果不是被靳輔的精神打動，黃老師真犯不著受這個罪。我想，這就是精神的力量。」
內容是平台的魂，劇集是全村的希望
騰訊在線視頻副總裁、總編輯王娟表示，內容是平台的魂，平台能走多遠取決於內容的質量。今年以來，騰訊視頻的多部劇取得了良好的口碑，這將讓騰訊視頻接下來以謙卑和務實的態度，走得更加篤定，安下心來狠抓創作，狠抓精品，擁抱多元化。
愛奇藝首席內容官王曉暉認為，受疫情因素影響，影視行業在過去幾年間遭受了巨大打擊，而劇集在這輪行業危機中充分顯現出抗風險能力強的特點，用最通俗的話來說：電視劇拯救了這個行業。「在平台沒有任何其他內容可以依靠的時候，我們靠劇集挺了過來。」
他說， 長視頻平台爆款劇集的接連出現幫平台找回了自信。一是對市場的自信，證明長視頻可以依靠沉浸感和思想性戰勝短視頻；二是對多樣化的自信，證明中國電視劇能夠呈現出百花齊放的姿態；三是對創作者的自信，老中青三代創作者都有能力做出優秀的作品。
總台影視劇紀錄片中心副書記夏曉 輝提到了劇集創新的重要性，總台和幾大視頻平台合作播出的幾大創新劇目如《覺醒年代》《對手》《天才基本法》《三體》《狂飆》等，既在總台取得了良好的收視成績，也獲得了很好的口碑。
優酷副總裁謝穎重申了優酷提出的「三個回歸」：回歸共識、回歸初心、回歸傳承。她說，作為長視頻平台，優酷願做中國影視工業化的基礎設施提供者，為好內容全力以赴的奮鬥者，陪創作者奉獻精品的服務者，新生力量的培育者，以及優秀作品的傳播者。
芒果超媒黨委委員、副總經理周海認為，「從小說網站排行榜的前幾名隨便找一本小說，請流量明星，三五個月就攢出一個劇本」的日子，一去不復返了。市場不斷給潛心創作的人回饋，越來越多的人能夠沉得下心來，這是觀眾、平台、製作團隊之間相互提醒、相互提升的過程。反過來，這也是對投機分子進行篩選和淘汰的過程。
審美抬高一寸，視角後退半步
電視劇作為一門大眾藝術，應該如何正確地認識受眾呢？
王曉暉一語中的：「 觀眾很忙，觀眾不傻。創作者一定要搞清楚觀眾的需求到底是什麼。同時，好的創作者要懂得把審美抬高一寸，這決定了你的創作不是迎合眼球，而是迎合心靈。創作上要『不老實』，要敢於做少數派。這個行業最大的魅力是唯一性，同一部作品，換個導演、換個編劇寫，完全不一樣。作為平台，我們永遠充滿耐心，支持下一部與眾不同的作品。」
謝穎認為，創作者需要引領觀眾，引領的視角最好退後半步，因為後退之後，視野會更開闊，看到的視角會更全一些。
王娟則澄清了外界對平台用大數據指導創作的誤解。她解釋，平台的數據是一個後端結果性的呈現，它能看到用戶的消費偏好和消費深度，以此幫助平台復盤某部作品創作中存在的問題，但大數據並不能直接指導平台接下來要創作什麼樣類型的作品。
【文/許心強】
家人們，請給影視獨舌標星號
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