綜藝當然需要熱搜和話題，而製造爭議是最簡單的引起大眾輿論的方式，而早在綜藝走向娛樂化的初期，綜藝團隊就把握住了爭議這個流量密碼。《超級女聲》千奇百怪的海選選手、毒舌的評委和選手吵架，要麼評委離席，要麼選手淚灑當場。

但是，國內綜藝本就起步緩慢，《快樂大本營》這類棚內遊戲綜藝在當時都是創新產物，在很長一段時間內，觀眾對著電視劇里的「容嬤嬤」都要真情實感地痛恨，更別提上綜藝吵得真情實感的情侶。

《超級女聲》《快樂大本營》

也因為這樣，「綜藝」進化到「真人秀」的過渡期里，存在很長一段「劇本過重」的時期——為了節目的戲劇性考慮，就算劇本痕跡在如今的網友看來過於明顯，也要請「素人」照著演。

《愛情保衛戰》《非誠勿擾》等生活化的情侶調解、婚戀相親節目，連看幾期就會發現其中藏著很多足以成為網絡吐槽素材的奇人奇事，離譜程度堪比知乎匿名情感回答，甚至還被網友扒出兩檔節目裡的素人還能串場。2013年《長江日報》就曾經報道過相親節目會出現「嘉賓荒」，「一個人趕幾家場已不是新鮮事」，還出現了專門為這類節目提供男女嘉賓的「相親經紀」。

甚至有不少明星在沒紅之前，都參加過相親節目博熱度。在山東衛視的相親節目《愛情來敲門》里，李一桐和符龍飛「牽手成功」。文章參加過浙江衛視的相親節目《為愛向前沖》，在節目裡選中的「心動女神」，是《雪中悍刀行》里的靖安王妃裴南葦。張傑在獲得《我型我秀》冠軍之後沒有工作，也去過《為愛向前沖》，在節目裡說自己願望的環節，說心愿是讓女嘉賓唱兩句自己的歌，見縫插針地給自己打歌。

不過，對於觀眾來說，情感話題的綜藝還能不計較故事真實性、「看個樂子」，但在存在競技性質的綜藝里，「劇本」的分量和造成的影響就會大不相同。

近年來音綜頻頻出現評委和嘉賓有爭議性的身份對壘，無論是Vava叫板丁太升、小鬼大戰梁源，還是「孟美岐有沒有資格點評周傳雄」，本質都是流量規則導向下的產物。此前有一位音綜導演告訴毒眸，近年來競技性減弱的舞台音綜里，需要讓樂評人來分擔戲劇衝突的重擔（小鬼大戰梁源，一場音樂之外的秀）——但這本身，就是「競技性減弱」的綜藝里才能被觀眾容忍的操作。

對於《中國好聲音》這樣強競技性的素人選拔節目，單單是「劇本」引發的爭議，就能夠影響觀眾的好惡，進而造成投票結果與選手實力水平的偏差，而這本身，就已經是對節目公平性的傷害了。

傲慢的好聲音和賭夢的年輕人

《中國好聲音》的版權購自荷蘭綜藝《The Voice of Hoiland》。這檔節目在荷蘭的觀眾規模達到了總人口的18.2％，並且在全球範圍內都有影響力，出口到了全球64個國家和地區。《英國好聲音》首播的平均收視人數多達842萬，《美國好聲音》的播出也撼動了王牌節目《美國偶像》的地位。證明了這種「轉椅選秀」模式在當時的確備受歡迎。

《The Voice of Hoiland》

2012年對於娛樂產業而言，是比較曖昧的年份，電視台雖日漸式微，但網絡平台的內容仍然處於搭建期，對電視台不構成明顯威脅。在選秀的序列里，王牌節目湖南衛視的「超女快男」系列已經舉辦了共七季，對觀眾的吸引力正在下降，並在2012年停辦。

恰好出現在那年的《中國好聲音》第一季，既有新鮮的賽制，也填補了市場的空白。自第二期播出開始直到總決賽，每一期都是CSM44城市網收視的第一名。次年播出的第二季收視表現同樣亮眼，第一期收視率高達3.62，是歷年中國電視綜藝節目首播收視率的最高記錄。同一天播出的《快樂男聲2013》20強誕生戰，收視率只有1.282%。

品牌商也十分青睞這個橫空出世的爆款項目。《中國好聲音》第一季的冠名權由加多寶斥資6000萬拿下，第二季開播前，加多寶與郎酒集團進行了50多個回合的競價，最終以高達兩億的價格拿到了獨家冠名權。

在造星方面，早期的《中國好聲音》也的確優秀。第一季就捧出了吉克雋逸、袁婭維、吳莫愁等歌手，梁博在獲得冠軍後，同年就獲得了第20屆中國歌曲排行榜的「年度最受歡迎新人」獎，次年在北京連開了兩場演唱會。

在極高的收視率和造星能力的加持下，很多追夢的年輕人都嚮往登上這個舞台。韓佩泉在微博上講述了自己曾三次參加《中國好聲音》海選的經歷，「第一次參加好聲音，我17歲，從大慶一路過關斬將到上海，那是我人生中第一次來上海，我帶著夢來了。」

韓佩泉微博節選

最近接連出來發聲的學員們，也都是懷揣一顆成名的心踏上這條道路，但卻在過程中遇到了始料未及的情況。

目前微博已被刪除的學員李嘉捷就提到「50萬元一個座位絕非空穴來風」；第一季中劉歡組的學員徐海星公開承認，節目組當年對她進行了「惡意炒作和長達數年網暴」，還利用合同來威脅她；學員河川敷被節目組「旁敲側擊」地索要10萬元贊助費，梁曉珺則回憶起當年她唱完之後，張惠妹跟她說，「不是你唱得不好，是我沒辦法轉身，不好意思。」

對於這些不公平的賽制與流程，這些學員沒有任何抵抗的能力，甚至沒有「馬上曝光」的勇氣。在那個可選擇的成名渠道較少的年代，《中國好聲音》為一大批想要成為歌手的人搭建了舞台，這同時也意味著它享有更大的話語權。

無論是節目的觀眾還是參賽者，甚至是導師，與節目之間的關係都並不對等。

對於草根選手們而言，他們的參加並不會為節目帶來熱度，只有可供節目組挖掘的熱點話題，比如原生家庭的故事等等，但他們卻十分仰賴在節目當中出頭，獲得更大的曝光度；明星導師們的地位也並不算高，對於一檔幾乎全民性的電視綜藝而言，歌手不具備稀缺價值；至於手持遙控器的觀眾們，也只能在電視頻道中反覆切換，選擇在一檔「足夠好看」的節目中停留。

完全不對等的利益關係，強化了《中國好聲音》愈加高壓的節目製作風格。

選手和導師都必須服從於節目組給定的賽制，沒有反駁的空間，並且需要配合節目的所有安排，包括加入大量的表演成分，以滿足一檔綜藝對戲劇性的追求。再往下，則是對進入黑箱領域的、可以背人為操控的「選人環節」進行造假。

在電視綜藝時代，節目組的確是手握指揮棒的人。「真人秀」的形式尚不流行，綜藝被默認為是一場表演，輿論的影響力也並不像現在這般突出，更沒有其他渠道和它們搶占娛樂內容的消費空間。

前赴後繼的年輕人們，懷揣著赤誠而單純的夢想踏入這個大門，才發現迎接他們的並不是公平的競技對抗，他們也不是備受矚目的「未來之星」，只是被居高臨下的節目組擺布的棋子。

一場早該結束的鬧劇

《中國好聲音》推向市場的最後一位歌手是單依純，她在2020年獲得總冠軍，而後通過參加《爆裂舞台》《聲生不息·港樂季》等一系列音綜而被更多人所認識。而在她奪冠的前後共四季中，都沒有再捧出過有熱度的新生代歌手，《中國好聲音》這檔節目也開始逐漸消失在主流輿論場上。

這在某種程度上，代表了電視綜藝不再具備造星能力。網絡顛覆了過去電視時代的許多邏輯。首先是走紅邏輯的變化，以《偶像練習生》為代表的網生選秀節目借著網際網路的東風興起，迅速成為了大眾的新選擇，也為年輕人提供了新的「追夢」路徑。

不僅如此，短視頻同樣擁有造星的能力。在《中國好聲音2018》中一輪游的王乃迎，在被淘汰後簽約了無憂傳媒，現在抖音粉絲高達1200萬。通過在網絡平台直播唱歌「出道」的劉宇寧，現在不僅成為各大熱門劇集的「OST常駐歌手」，更成為了炙手可熱的當紅偶像。

網際網路浪潮帶來的變化，不止是走紅渠道的多元，還有日益增長的輿論影響力。特別是對於競技屬性的節目而言，「不公平」不再是默認可存在的潛規則，大家對於不公平的制度越來越敏感，也能藉助輿論的力量放大這種情緒。

《乘風破浪2023》里，龔琳娜和美依禮芽的節目《花海》表演完畢後，因為有觀眾在投票環節高舉投票器大喊「不要投票」，就引發了網友對節目組「操縱比賽結果」的質疑，「浪姐 79分21秒」的詞條登上微博熱搜，官方也立刻在當晚發布聲明闢謠，表示「一視同仁，尊重每個舞台表現。」

不過，像是《中國好聲音》這樣的老牌電視綜藝，和網絡綜藝的差異仍然十分明顯。

客觀來看，《中國好聲音》目前的觀眾，與在輿論場上參與討論和抵制節目的群體，並不完全重合。8月18日晚上，《中國好聲音2023》第四期照常播出，節目直播收視率0.69%，市占率4.65%，位列全國收視率第一。

而參與抵制的人們，本就不是節目目前的受眾，「拒絕觀看」也因此不構成威脅。即便是在目前的討論中，很多人甚至不知道「從何抵制」，無論是對節目本身，還是對節目背後涉及到的更多主體。有網友列出了與《中國好聲音》及浙江衛視有合作的23個品牌，並在其微博、抖音等評論區下表示抵制，但截至發稿前，還沒有品牌明確表示與浙江衛視停止合作。

這仍然是某種不對等。如今的網絡綜藝已經深諳輿論的力量，受影響也更深，因此，無論是對爭議的回應速度還是態度，都已經比較符合當下用戶的預設。但對電視綜藝而言，這種「威脅」似乎並不存在。根據《橡果商業評論》8月21日的報道，燦星文化內部匿名人士表示《中國好聲音》仍在照常錄製並播出。

即便如此，對於每個憤怒的普通人而言，發聲仍然是必要且有力量的。8 月 18 日至 22 日短短几天，好聲音的母公司星空華文股價下跌54%，市值蒸發超200億元。

當每個人的聲音匯聚到一起的時候，事情一定會發生轉機。這或許是這個網際網路時代的「好聲音」。總之，希望這場鬧劇，這次是真的結束了。