徐帆和戲曲很有緣分，第一次擔任電視真人秀的觀察員，她就選擇了戲曲文化類真人秀《喝彩中華》，並在現場頻頻被感動得熱淚盈眶，數度哽咽。記者問：「是不是因為你從小有學戲曲的難忘經歷，特別使你觸景生情？」徐帆回答：「不是。其它人在現場也會被感動的，我也是真心的感動了，很有感觸。」
「深感壓力之大」，同樣落淚的《喝彩中華》總導演王昕軼說，請出徐帆是因為她與戲曲有緣。徐帆主演過電視劇《青衣》，她父母徐大樹與李建英都是湖北楚劇團的著名演員，她小時候更在湖北省戲曲學校學過三年半京劇。十年前，東方衛視推出《非常有戲》，徐帆登台表演過崑曲《牡丹亭》。
徐帆在接受本報記者獨家採訪時說，她在接到東方衛視邀請時曾有過猶豫，因為她並不擅長侃侃而談，尤其是不太習慣去評論人家，而且，數百劇種有不少她也不熟悉，對此，她深感壓力之大。畢竟還是首次擔任電視節目觀察員，心中更是沒底。總導演對她說，你有什麼感觸都可直接說出來，節目就需要你的真情實感，需要最真實本色的徐帆。這使她解除了一些顧慮，但儘管如此，她走上螢屏前，依然不敢掉以輕心，每次與總導演通電話，常常一通二、三小時。她在橫店拍戲，也惦記《喝彩中華》，從節目構想到選手情況，她都要仔細過問，反覆推敲，其態度之認真，令整個節目組為之感動。漸漸地，徐帆在螢屏上顯出了性格率真、感情豐富、自然流露而毫不掩飾的自己，這成了節目的一大亮點。
「讓我終身受益」
徐帆說：「戲曲演員一路走來，站上舞台是非常不容易的。他們從小練功大家都看不到，有多苦只有自己知道。」說到這裡，徐帆說：「我小時候練功也挺苦的，但自己喜歡並不覺得，但我媽媽看了就不行了，哭了一個禮拜，不忍心，她說比她自己練的更痛苦……」
徐帆說，練功雖苦，但她很感謝那段經歷，是戲曲把她所有的規矩都立下了。她說：「好的規矩給人以一種好的教養，如對家長、老師的尊敬，人的姿態、在台上的自信，都很需要，這個對我影響挺大。我覺得，虧得我學了戲曲，對今天非常有用。如果你只有時尚，沒有傳統，那你只能演時裝戲，永遠演不了古裝戲……」徐帆說，演戲要有節奏，戲曲是有鑼鼓點的，如果你演影視演話劇，你把那種鑼鼓點藏在心裡，心裡有節奏，戲才會好看。徐帆說，但戲曲畢竟不等於影視，影視表演追求自然，當年自己為擺脫戲曲程式化習慣，也經歷了四五年的痛苦，在鏡頭前常會把勁使大了，眼睛瞪大了。
但戲曲畢竟使徐帆得到了藝術滋養和刻苦磨鍊，使自己終身受益。從電影《不見不散》里的李清，到電視劇《青衣》中的攸燕秋；從話劇《阮玲玉》中的一代影星，到《唐山大地震》中那個催人淚下的母親……讓人們看到了一位優秀演員留下的一個個經典。
「我挺敬畏戲曲」
也許感同身受，徐帆說自己特別理解這些戲曲演員。尤其是與影視演員相比，他們那種單純、為藝術奉獻的精神特別令她感動。
在精神病醫院當護工的周國嬌用腹語唱戲。她雙手持布偶，一人飾兩角，演繹了花鼓戲《劉海砍樵》。更令徐帆驚訝的是，周國嬌用腹語唱戲是用來安撫病人情緒，幫助病人按時服藥的。由此，她鑽研出用多個戲種進行腹語演唱，發掘出了戲曲特有的「療效」。這種為病人無私的奉獻讓徐帆感動得哽咽落淚，情不自禁地登台，用一個熱烈的擁抱表達了對周國嬌的欽佩和點贊。
山西29歲的蒲劇演員姚飛龍曾是位身手不凡的武生，10年前在表演「吊毛」高難動作時頭部著地摔碎了顱骨，至今顱骨一半還是金屬的。由於他對戲曲舞台依戀不舍，終於戰勝癱瘓轉行唱起了鬚生，重新在舞台上站立起來。當他唱完一曲《販馬》後，徐帆頓時淚流滿面。她說：「練戲曲的人都有一股倔勁，在哪兒跌倒在哪兒再爬起來的那種頑強，我覺得現在很少有，令人真感動。」
北京6人年輕組合用多聲部阿卡貝拉形式唱響了京劇，用不同聲部模擬出交響樂隊的雄壯氣勢，使徐帆激動地說：「我太感動了！這讓我看到年輕人演唱京劇爆發的活力！」她拿出小時候練功用的馬鞭，當眾甩了兩圈，顯出不凡「童子功」。她把馬鞭送給了這群年輕人，鼓勵他們在藝術上「快馬加鞭」。
最後，記者問：「你是否會重上戲曲舞台過把癮？」徐帆嚴肅道：「不敢，我挺敬畏戲曲。我覺得可以做的做，做不了的我不敢。有時唱還可以，但鳳冠勒上頭後就未必唱得出來，兩分鐘你就頭疼了，根本受不了。」說完，徐帆笑了起來。