「年齡真的是女演員最大的限制嗎？」
在演藝圈中，年齡對女演員的限制一直以來都會引發無數討論。這不，最近在《我是女演員》的先導片中，女學員們面對教導團初亮相，一起參加評選的林艾泇和潘蓉歆就雙雙被問及年齡的問題。
教導團發出靈魂拷問：「在演藝圈中有一個說法，叫『 年齡是女演員最大的限制』，請問你怎麼看這個觀點？」
儘管學員林艾泇宣言「不同的年齡有不同的風采」，但來參加節目的她還是把年齡改小了8歲。
與她形成對比的是30歲的寶媽潘蓉歆。她來到這個舞台上的宣言是把30歲之前的內容歸零，探索未來更多的可能。如此樂觀而又勇敢的她，獲得了評委和學員的一致認可。
你看，年齡也許會限制到女演員的戲路，但自信和實力才是最有力的武器，不是嗎？畢竟，時間是逃不過的劫數，也是淬鍊成的內功，深藏功與名的姐姐們也有自己的一片天啊！
誰說中年女演員就毫無突破的空間？對於這個問題，影后詠梅用作品Say No！
2019年，詠梅憑藉在電影《地久天長》的出色表演，獲得了第69屆柏林國際電影節最佳女演員獎，成為中國內地首位柏林影后，同時也憑藉此電影獲得第32屆中國電影金雞獎最佳女主角。
這一年，她49歲。
從藝20餘年，不疾不徐，一個非科班出身的女演員，敢於游離在圈子之外，卻憑實力和演技塑造了一個又一個的經典形象。
在電影《地久天長》中，詠梅飾演的是一名「失孤母親」王麗雲。喪子之痛，打掉二胎的愧疚，下崗失業的無力.....接二連三的波折像一記記重拳錘在王麗雲身上。在時代洪流的裹挾下，她疼得叫不出來，痛的壓抑無聲。
中年的王麗雲在詠梅的演繹下克制緘默，那張沉鬱寡歡的臉，沒有歇斯底里地掙扎，卻能讓你在潤物無聲中潸然淚下。
在電視劇《中國式離婚》中，詠梅出色地完成了一次「溫柔御姐」的形象塑造。
她飾演的肖莉是一名事業有成的醫生，她氣質嫻雅、獨立自強，離異後獨自撫養女兒，詠梅憑藉著紮實深厚的演技功底將這位獨立知性、善解人意的知識女性刻畫地入木三分。
電視劇《孝子》中，詠梅飾演的大兒媳謝言，美德與智慧並具，在家庭和職場都進退得宜；
電視劇《亂世書香》中，她扮演的徐書容是民國時大家族的舊式女性，看似隱忍、守舊，卻心懷情義和勇氣，氣質高潔一塵不染；
電影《青春派》中，她飾演一位望子成龍、與早戀的兒子居然（董子健飾演）鬥智斗勇的「虎媽」；
《小歡喜》里的劉靜，她的一顰一笑都讓人感嘆：原來溫柔也可以作為化解爭執的力量；
......
這些角色的精彩演繹給我們帶來了一波又一波的驚喜。
從沒有表演經驗的門外漢，到演技精湛的老戲骨，她一路都走在自己的節奏里。
儘管做了20多年的「專業配角」，但詠梅始終堅持做好自己的事，在配角的位置上演好每一場戲，時刻保持優秀，清醒而通透的她也坦言：「 把自己的戲演好，就能獲得尊嚴。」
於是，在前段時間因疫情而停工的大半年中，她能很快的從不知所措的情緒中調整好，恢復鍛鍊，恢複閱讀，恢復觀察自然萬物的日常，保持良好的狀態，為隨時可能到來的新角色做好準備。
你看，在51歲的詠梅身上，令許多女演員聞之色變的「中年危機」根本不存在。因為她對自己的狀態滿意，對自己的演技自信，知道什麼樣的角色是合適的、能夠駕馭的。
還記得在第33屆金雞獎的開幕論壇上，當她拿到關於「40+女演員現狀」命題的時候，她沒有去抱怨中年女演員沒有市場，沒有渲染年齡的焦慮，而是對大家說：「 能不能不要修掉我的皺紋。」此話一出就引發了無數熱議。
對於現在明星們滿屏的精修圖，詠梅是這樣和自己的團隊說的：「我的圖能不能儘量不修？如果非得要修的話，能不能別把我的皺紋都給我修平了？那可是我好不容易長出來的。」
在她眼裡，年齡和臉上的皺紋從來都不是她的敵人。她早已經喜歡了和皺紋和解，因為每一條紋路都有著自己的故事，她的故事都寫在她的臉上。
這個時代總是充斥著太多的焦慮，作為女演員的容顏焦慮和年齡焦慮更是屢屢被提起，而詠梅卻始終不急不躁。
她沒有中年女演員的危機感，總是不慌不忙的說著「我不急」。「我不介意演老，但我拒絕演少女。」也正是因為這種堅定的態度，開始讓更多的觀眾去注意到這位與眾不同的女演員。
「 我相信所有女演員都和我一樣，都只是在路上。」對詠梅來說，人生走過得每一步都算數，天地如此廣闊，每一天都是新的開始。
像詠梅一樣不懼焦慮、大方活出自己的女演員，也大多像她一樣，身上有著獨一無二的魅力和韻味，比如演員郝蕾。
前段時間，在《我就是演員3》的節目中，42歲的郝蕾著實又火了一把。節目裡，張檬說自己因為整容而缺乏自信，郝蕾勸她不要過度在意外表，並坦然拿自己舉例：「 作為一個女演員，我已經胖成這樣了，我還是非常自信地坐在這裡，因為我的演技是誰也拿不走的。」
郝蕾為什麼自信？
因為在她看來，對於女演員而言，歲月會帶走容貌，但只有演技是真正任何人都拿不走的。
上戲畢業後，郝蕾從話劇舞台到大銀幕上佳作頻出，甚至被人稱作「中國演技派的無冕之王」。
從《十七歲不哭》裡面勇敢倔強的楊宇凌，到《少年黃飛鴻》裡面古靈精怪的十三姨；
從《少年天子》裡面「那麼壞、那麼瘋，但就是讓人心疼」的後宮妃子，到《親愛的》裡面丟失孩子的母親；
從《春潮》裡面「我恨我媽媽，但我又愛她」的郭建波，到《她和她的房間》里那個長期被家暴，最後丈夫因病去世，她覺得終於解脫，因此在他葬禮上大笑的女人......
每一個人物，她都用心在刻畫，在扮演經歷不同、選擇不同的真實靈動的「人」。
在美女如雲的娛樂圈，郝蕾並不怯場。行走「江湖」，她靠的從來都是一騎絕塵的演技，而非艷壓其他女星的通稿。
芭姐記得在宣布郝蕾擔任《我就是演員3》表演指導的時候，她曾回應了「年齡對女演員來說是障礙嗎？」這個廣受爭議的問題。
她說：「 很多人覺得年齡是女演員的障礙，我想告訴這個舞台上的演員，生命的每一個階段都有其獨特的魅力之處，接受享受即可。借用演員這個職業，記錄從小到老每個年齡段的自己是一件很幸福的事。」對於歲月，她抱有的是感謝：「 感謝歲月讓我演過『小孫女』，感謝歲月讓我演上『老祖母』。」
的確，無論處於生命的哪一個階段，我們都應該享受當下的狀態，不必為失去的感到懊悔，也不必為還未到來的感到恐慌，該經歷的總會到來，不如坦然的面對歲月和每個階段的自己，也是一種幸福。
你看，業務能力的穩紮穩打，對角色超強的理解塑造，對演員職業的敬畏，讓這些女演員只要站上熒幕，總會驚鴻一瞥。
中年女演員危機？對於43歲的袁泉來講根本不存在。
在電影《中國機長》中，袁泉飾演乘務長「畢男」，她完全化為角色本身，冷靜、理智、不慌不亂、不卑不亢，尤其是眼神傳遞出來的那種堅定和堅毅，既說服了機艙乘客，也說服了觀眾，既打破了公眾對於乘務員只是「端茶倒水」的錯誤刻板認知，也讓人又一次發現了演員袁泉。
導演劉偉強評價她：「 你看她不止壓幾個人，是壓整艙的人，這不是簡單的對白能壓下去的，是整個人的身體語言、眼神、氣場壓下去的。」這種氣場，就是演員業務能力的一種體現：吃透角色，演什麼是什麼，能夠直接攝住觀眾靈魂。
還記得上次被袁泉刷屏是幾年前大火的《我的前半生》，袁泉演活了唐晶這個女高管的角色，她把一個面對愛情驕傲又脆弱、隱忍且強大的女孩演出了層次感，她演繹出了這個角色的雙面性。
而在這之前，她已憑藉電影《如夢》獲得第46屆台灣電影金馬獎最佳女主角提名。袁泉不僅在熒幕上表現突出，在話劇舞台上也占據著一席之地。
早在2005年，袁泉主演音樂話劇《琥珀》，該劇演出門票在中國香港三天內預售達到3000張，創下中國香港話劇的銷售紀錄。與她合作過的導演趙寶剛評價她：「 袁泉我請了好幾次，都沒有請動，她的戲演的是真好。」演技派黃渤也對她大加讚賞：「 袁泉是這個時代最好的女演員之一。」
你看，總有一種女演員，無論淡出人們的視線多久，再出場依舊燦爛奪目，寶刀未銹，成為人們口中的演技擔當。
這背後，都是業務能力在打底。你若要問，什麼樣的人不怕中年危機？答案是，業務能力強的人。這個時代，最離不開的就是有能力的人。
所以，對於袁泉而言，年齡從來不是危機。在娛樂圈不敢老、所有人積極營造少女感的當下，她說：「我喜歡自己這張有閱歷的臉。」她從不畏懼時光在臉上留下痕跡，甚至坦言：「契訶夫的一些話劇，必須是要四十歲以後的臉才能演的。」
有人問她擔不擔心以後無戲可拍，她的回答是：「沒有合適的電視劇角色，就去演電影；沒有合適的電影角色，就去演話劇，總能找到合適的角色。」
在演員這條路上，袁泉一直是不疾不徐，磨鍊演技，保持自己的節奏，堅定不移地向前走路的人。
好演員總經得住時間的打磨，也從來不會擔心自己被市場淘汰，因為他們知道轉個角能找到下一個天地。這樣的自由洒脫，是由內而發的自信。
如果說年輕演員身上的標籤是希望、活力與可塑造性，那中生代演員的標籤就是經驗、閱歷與歲月所賦予的氣質。
我們不否認顏值和年齡意味著更多機會，但這並非意味著年齡對於演員沒有饋贈，關鍵在於，演員是否能夠將年齡的增長化為表演的積累。就像袁泉說的：「 一個演員的機遇是可遇不可求的，處在一個被選擇的狀態。但是當你不拍戲的時候，其實你有大量的時間是要去做準備的，這種準備本身就是你的生活。」
中年女演員的生存困境是一個近年來被普遍討論的話題。行業環境如此，其實在各個領域皆是如此。但作為個體，始終保持一股心氣，不把年紀視為自己的弱點，沉得住氣，業務能力始終在線，未嘗不是另一種意義上的成功呢？
說到底，中年女演員拼的是實力，而不僅僅是美貌。或許，中年女演員的困境不會完全消失，但實力和演技不會騙人，好的角色和作品也一定會被觀眾認可！
文章來源: https://twgreatdaily.com/zh/DX3L33gB9EJ7ZLmJ_GbR.html