S-M.A.O.建築事務所：摺疊、調子與虛空

01

空間的摺疊

摺疊是一個具有巨大潛力的工具，他們追求用單一的體量達到結構、空間和材料的一致性。

摺疊研究模型

從1982年至今，S-M.A.O.發展了許多概念脈絡及其相關的空間研究，其中之一的主題就是¨摺疊¨，並以建築學學科的內在方式將其應用在項目實踐中。

在桑丘看來，摺疊分為兩類——有機和無機：有機摺疊，如破繭的過程一般，力量來源內部。而無機摺疊，力量則來源於外力，正是這種無機摺疊產生了空間。

桑丘認為本世紀的藝術是包容並限定結構的空間藝術，以表皮的摺疊、翻轉、變化、塑性形成的空間是他們追求的母題。

在山頂教堂（Valleaceron）這個項目中，可以看見這種摺疊的運用。

建築師對不同形態的摺紙盒進行了研究，以此確定了禮拜堂的形態。

建築位於微微起伏的山坡上，成為了一個景觀參考點，從基地的任何位置都可以看到這座禮拜堂，哪怕是在兩公里外的入口處。

不同角度建築的形態不同，禮拜堂的設計極為質樸，沒有使用人工光源，卻被陽光染上豐富的色彩。

通過將柯布西耶的「盒子」進行有目的的摺疊變形，建築單一的混凝土材料變得豐富起來，每一處細節都得到了精心呈現。

「光」是構成建築的第二材料，它輕盈多變，和堅實的混凝土形成鮮明對比。時間推移，光影流轉，建築內部空間的顏色和氛圍隨著光的改變不斷變化。

在西班牙中部丘陵地帶昆卡的鄉間莊園，S-M.O.A.為業主一家設計了一座禮拜堂和一套住宅，其手法與概念均借鑑了Valleacerón禮拜堂。

在該項目中，弧形褶皺是對拓撲空間的複雜外力的回應。它不是摺紙，而是一種形式的拓撲表達——回應外力的結構平衡。

它設有巨型入口，迎接觀者並將其引向縱深的盡端空間。

懸浮的巨大十字架穿過褶皺並創造出面向特定方向的採光口，在一天之中投射出不同光線，逐漸地改變著內部空間。這種空間體驗與Valleacerón禮拜堂所塑造的體驗是相反的。

02

空間的調子

S-M .A .O .關於調子的概念來自音樂，它隱喻著空間與時間的關係。

通過調節空間排列的松與緊，調節不同空間產生的先後順序，調節其在人行進中出現的頻率和長短，調節空間對比的緊張程度，調節不同空間的尺度比例關係的變化……讓空間充滿音樂性。

S-M.A.O.設計的這座釀酒廠，仿佛一篇遺世獨立的樂章。水平延展的建築低伏在原野上，與泛黃的混凝土以及倒映著周邊環境色的鋁板一起融進一座座起伏綿延的山丘中。微微嵌入山體的建築形態帶來了南北立面與內部空間截然不同的處理方式。

在南側，入口處形成了一個巨大的半開放空間，在為人們遮風避雨的同時提供著眺望山谷壯麗全景的絕佳視野；而北側，則安放著工業生產必不可少的各種設備。

入口處半開放的通透空間，像是虛空與實體之間的「界限」，也像是樂章開始舒緩而優雅的漸進段，塑造了美好的氛圍感。

建築分為上下兩層，底層的混凝土穩重紮實，帶來充足的安全感。而上層的反光鋁板則顯得更為輕盈，極富規律的褶皺高低起伏，打破了規整建築的沉悶。

鋁板呼應著季節的變換而倒映著不同的色彩，與周邊的環境產生了永不間斷的對話。

溝通內外空間的二層走廊上，明黃的運用為建築帶來響亮、歡快的音符。

03

空間的虛空

環境使虛空成形，並且在光與視覺關係中它促進了圖與底的模糊性。在建築的處理中，桑丘夫婦在構成的階段就考慮了光及輕盈，用來和混凝土構成的重盒子產生對比，厚重與輕薄材料間的並置。

這是S-M.A.O.在埃及開羅的一個項目，整體劃分出了綠化景觀帶、水帶、灰空間帶和實體建築帶四個層次。

受奇伊達作品的啟發，建築的外表皮由纖薄石材切片組合成，體現實虛在光線下模糊的定義。

穿透石材的光線形成了獨特的灰空間。在其中漫步人們會屏息，自覺地對空間，乃至時間進行反思。

結語

桑丘在他的博士論文中，以空間作為一切問題的核心，將設計的根本方法歸納為「理念」、「物體」和「空間」三部曲。

他認為，「理念」是一切設計的起始點，一件作品必然是嚴格遵守理念的物化產物。「物體」是使理念顯形的「機器」，物體是材料，是為空間進行物質層面的操作所提供的材料。而「空間」則是物質、體量、色彩與光的矢量。

這些並非什麼高深大論，卻在建築表象之後隱含了跨越各藝術領域的思考。正如S-M.A.O.的建築充滿了平實卻感人之情。

參考資料：

1.詩與情——S-M．A．O．建築師事務所作品解讀 - 道客巴巴 (doc88.com)

2.建築摺疊空間設計手法 - 豆丁網 (docin.com)

3.S-M.A.O. - 谷德設計網 (gooood.cn)

4.https://mp.weixin.qq.com/s/XSK1ICF5YGlFX2ZqmZJ6dQ

編輯 夏婉婷

責編 柯思思

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