昨天有個新聞還挺有意思的，當時也搬到微博了，今天也想在微信簡單聊聊。
這兩天，不是《奧本海默》正式推出藍光版和數字版了麼，我看不少網友已經整到高清版本看起來了，感興趣的朋友也可以去整一整，算是填補下當初院線版的空白，畢竟，那一版還是有缺憾的。
而《奧本海默》的導演諾蘭，大家都知道的，一位膠片原教旨、電影院狂熱粉絲，實拍愛好者。
最近在一次《奧本海默》的放映活動中，又一次表達了他的觀點。
他說啊，前陣子我們主要的精力，都放在《奧本海默》的藍光碟製作上了，尤其是為了還原更好的聲音效果，也花了非常多的時間和精力。當然，這也是大家可以用這麼久的時間，來等待藍光碟發布，而不是線上版的原因（藍光碟在影片上映四個月之後才發布）。
諾蘭表示，他作品的家庭版本同樣很重要，所以這幾個月主要都在忙這個事情。
然後，他還提到：
「我們在《奧本海默》的藍光版本投入了很多心血和注意力...試圖將影像和聲音都更好地轉化為數字形式。更重要的是，你們可以購買它（藍光版）、擁有它、把它放在你家裡的架子上。這樣，任何邪惡的流媒體平台，都無法從你那裡把它偷走。」
當然，諾蘭後來也表示，這其實就是一句玩笑話。
其實就是諷刺很多流媒體平台，在擁有了某部影片的線上版權之後，就擁有了這部影片的生殺大權，可以無徵兆地就將某部影片下線，然後你就再也看不到了。
但如果你有藍光實體版，就不會有這個困擾。
雖然是個玩笑話，但這個話也不是亂講的，因為確實有類似的情況發生。
比如《綜藝》就補充說，現在確實有流媒體平台從自己的平台上撤下有關版權作品，以便將其授權給其他公司開發，獲得潛在收入的情況。比如，Disney+在6月撤下影片《月球奇幻旅》的點播，當時你就無法在任何地方看到這部影片，而9月，該片重新發行數字版。
總之，當影片的家庭播放形式只有流媒體播放的時候，你能不能看到一部影片，就只能是流媒體說了算了。
所以，對諾蘭來說，擁有實體版，是對抗這種流媒體趨勢的唯一途徑。
這才有了他在上面說的那個玩笑話。
而接著他的這個觀點，另一位電影院原教旨主義、熱衷收藏的宅男大神吉爾莫·德爾·托羅也應和了諾蘭的觀點。
陀螺在推上回復諾蘭的觀點，表示非常贊同。
他說：「擁有實體媒體實際是一種《華氏451度》級別的責任（故事中，人們會背誦他們喜歡的書，方便以後傳播）。如果你擁有一部或多部你喜愛電影的高清4K、藍光、DVD等等優質版本，那麼你就是這些電影未來幾代的保護者。」
他在這裡提到了《華氏451度》是一本書，也是特呂弗的一部電影。原書是反烏托邦作品的名作了，估計不少朋友也看過。
華氏451度是紙的燃點，這個故事講的就是，在一個壓制思想自由的世界裡，這裡所有的書都被禁止，消防員的工作不是滅火，而是焚書。而有一批人悄悄聚在一起，以驚人的記憶力把自己喜歡的書都背下來，然後以這種方式，去保護和傳播那些書籍。
很顯然，陀螺將擁有實體版等同於華氏451度的行為。等於用觀眾的個體行為，來對抗大流媒體平台對影像內容的壟斷。
也就是說，這個事並不能全由你們這些大型流媒體平台說了算，不能你們想上線就上線，想下線我們就都沒得看。我們要收藏一份自己喜歡電影的數字版，想看就看。
大概呢，就是這個意思。
對於陀螺的觀點，大多網友也都是表示支持的。他們說，擁有一份實體版本，你就不必害怕大平台對這些電影做任何修改和刪除了，因為這個電影只屬於你。
同時，也有網友說，現在因為各種敏感的原因，有太多流媒體上的電影被修改，這也是實體版需要存在的原因。
反正都是類似的觀點吧。但還是要強調下，這些觀點都是海外網友的觀點，我是翻譯過來的，與我們無關的。
不過呢，倒想說些題外話。當你把所有私人照片、文字、家庭錄像都變成數字版甚至放置雲端之後，也就意味著他們隨時可能消失，其實很多時候，這並不很安全。
以我的親身經歷，我現在還是能找到小時候自己的照片和日記，但幾年前舊手機里的照片，十年前寫的博客文章，還有那時候存在電子相冊里的大量照片，我卻完全找不到了。
這就是實體版本區別於數字版本的原因。
哪怕，你搞一塊移動硬碟，可能都好過把所有內容存至雲端。
對此，你們又是怎麼看的呢？