大家好，我是王俊俊
今天是第2085天硬核不斷更分享
今年最不可錯過的美劇——
《白蓮花度假村2》
這部劇的內核不僅遠遠超出了時下凋敝的同行，哪怕在影視上縱向對比，也難以找出相媲美的作品。
在第一季的時候，我就跟大家瘋狂地推薦過，說這是美劇版《寄生蟲》。
而到了第二季，它更是突破了階級敘事，直達人性社會本質的惡——權力結構無處不在，所以人都在權力中扭曲自我。
就像一把彎曲過來，自己朝自己身上釘釘子的錘子，這種詛咒無論貧窮富有、或男或女、理想或現實，它只是悄無聲息地傳承著。
《白蓮花度假村》不僅對觀眾極其友好，充實而好看，同時也高級且富有深度，是一部真正的藝術作品，它的核心只有兩個字：
吃人。
《白蓮花度假村》第一季橫掃艾美獎，我曾經以為它的題材只局限於富人階級和窮人階級。
富豪、富二代、資本家們空洞無聊的無病呻吟，落在對應的窮人身上，便是一場奪人性命的暴風雨。
有關第一季的內容解讀，文章結尾放一下之前的連結。
我在此只補充一點——富人作惡是不自知的。
他們天真自私，不食人間疾苦，而窮人無論掙扎、委屈，還是鋌而走險，他們的困境並沒有給他們過多的選擇。
即是說真正的剝削並不一定是明目張胆的，而是以所有人都習以為常的面目，大口吞噬著窮人的血肉。
沒有人反思，沒有人反抗。
在《白蓮花度假村》播出之後，其背後真實的五星級酒店，遊客率暴漲37％，也就是說，這種一晚上需要一兩萬住宿費的高級酒店，不僅沒有引起富人們的警惕和反思，反而讓他們更加追風於此流行趨勢，爭先恐後地表達階級優越感。
至於劇中所批判的階級和權力剝削，哪怕如此鮮血淋漓，也不過就像是一個天生聾啞的底層人，受盡壓迫之後，阿巴阿巴地叫了兩聲，被人或嘲笑或感慨了一番，隨後便被遺忘淹沒在網際網路無盡的娛樂之中。
此情此景，恐怕連魯迅來了也得表示內行：你是懂吃人的。
第一季的大堂經理，只因為被富二代糾纏一間屬於自己的套房，便被攪得筋疲力盡。
這位富二代像一個撒潑打滾的媽寶男一樣，為了一個自己甚至根本就不喜歡的糖果，硬是把大堂經理逼上了死路。
大堂經理在富二代行李中拉屎的畫面，看似粗俗，但卻是一個窮人維持自己尊嚴的最後手段，也是最原始的手段。
其後，他便付出了自己的生命。
而富二代坐擁著豪華套房，摟著人人眼睛發亮的超時尚女神，躲在富豪媽媽的庇護下，卻自然感覺到自己的旅行受了委屈和玷污。
此時才能看到，不同的階級只存在著你死我活的爭搶，而更妙的是，所有的主角最終都看清了這一真相，但卻都不約而同地選擇了妥協於資本和權力。
亦或者說，資本主義的時代里，資本就是權力。
這種對權力壓迫的解構，在第二季中有過之而無不及。
它不僅越過了階級和性別，甚至充分地描繪了人被異化的過程。
以祖、父、子三代人為例，我們叫他們X、Y、Z。
X是一個即將踏進墳墓的糟老頭，然而他的好色本性卻依然毫不遮掩。
作為一個老淫棍，整部劇都離不開好色之事。
他不停地向兒子和孫子宣傳好色無罪，為自己開脫，然而父親卻從未感到認同。
父親Y是一個成功的製片人，輕輕鬆鬆就能拿出五萬歐元，然而他本身卻有難以遏制的性癮，不停地不忠誠消費，使他家庭破裂，他內心渴望改變，卻無能為力。
他把自己的不堪歸結於有一個同樣好色的父親，因為從來沒有學會過愛，所以內心空洞，只能不停地換女人。
這一段倒是非常符合心理學的邏輯，因為性從來都不只是性。
父親便在這種空虛和性癮之間掙扎。
但兒子Z是史丹福畢業的高材生，顯然學習了一些較為先進的理想觀念，他堅持女權、紳士、純潔、理想和愛。
但這種堅持不僅遭到爺爺和爸爸的嘲諷，在度假時的艷遇路上，也接連失敗，因為他愛慕的對象，早已沉淪在父權話語體系之中。
她們不喜歡紳士禮貌的大男孩，而喜歡那些野蠻有趣的雄性帥哥，最終Z和父親Y享用了同一個妓女。
在妓女的懷抱中，他的一切挫折不滿都得到了寬慰。
他認識到了性愛的美妙，認識到了女人的溫暖是真的可以填補內心的不安。
他迅速墮落於此男女之道，開始了消費獵艷之路，之前的女權、愛情都被棄之不顧。
在距離結束時，祖孫三代，用同樣的眼神打量機場的美女。
權力對人的異化，自此圓滿結束。
同樣的，白左亞裔夫妻和粗魯的右派資本家同學，也完成了關於資本和權力的洗禮和轉變。
這對知識分子夫妻，原本清高、健康，靠著自己的實力賺取了大量金錢，但卻在另一對夫妻的引誘下，一步一步地完成了從做派到右派的轉變。
最終他們達成違法交易：換妻遊戲。互相不忠誠。
卻依然不知廉恥，心照不宣地假裝沒有事情發生。
有人說，這是對女權的凸顯，但我覺得它對權力的刻畫早已突破了男女之別和階級敘事。
亞裔小哥和白人室友，從一開始的權力關係就不對等。
而這一潛在矛盾也從故事開始一直貫穿到故事結束。
兩個人狂歡的時候，也找了和前一組家庭XYZ同樣的妓女，但白男直到故事結束才有錢支付妓女的報酬。
這說明他此行的目的——引誘亞裔男墮落，從他手中拿到投資，並最終得逞。
這一過程其實是白人夫妻合謀，每一步都在計劃之內。
雖然故事沒有點明，但白人夫妻表面愚昧粗魯，但實際卻是這個故事最聰明的玩家。
他們之所以能贏，是因為他們早已熟稔資本家的世界，而人性的弱點只需輕輕點播一下，便墮入深淵。
你當然可以從女權的角度解讀，但我覺得，它早已跨過了階級和性別，而在直接講人性。
既是說進入權力爭奪的遊戲之後，所有人都會被迫參與游，你對抗的不是一個人、一件事，而是全世界的社會結構和人性本質之惡，它不分男女老少，不分貧富貴賤。
孫子Z所代表的女權，早已在這部劇中被解構的分崩離析，未經社會檢驗的理想主義，在人性面前一觸即潰。
正因如此，這部劇才超越了歐美時下所有的政治正確，在義大利和夏威夷熱情的風景之內，是冷峻的人性之淵。
而人人都關注的譚雅的故事，我就不再劇透，只覺得這部劇的高明之處，在於它無情地刻畫了每一個角色，它沒有空洞的政治口號，它只是把人人都想遮掩的爛瘡，用手術刀精準地劃開，讓你看出它流出的膿血和病毒。
在第一季中，窮人尚且有反抗意識，然而無論是虛偽的白左，無可奈何的妥協，還是無濟於事的抗爭，最終都會被社會結構所收編。
這也是編劇在第二季最高明之處，兩個妓女根本就沒有想過要反抗，她們從一開始就瞄準著富人手中的錢和酒店彈琴的工作，她們通過詐騙、賣身，出售自己的尊嚴，滿足所有人的需求，最終只是獲得了富人吃剩下一點的殘羹剩飯。
她們覺得自己贏了，她們笑得很開心，因為她們知道，生而為窮人，這已經是她們所能擁有的最好結果。
其他人尚有思想轉變，而兩位妓女從一開始就知道自己一輩子無法離開沼澤，只能痛飲淤泥，高唱動聽的歌曲。
而那些讀著帕格厲亞《性面具》、《全世界受苦的人》等等自詡清高的知識分子，在這場洗禮中自身難保，自我感動，這才是《白蓮花度假村》所描繪的社會結構之惡。
最終觀眾感慨的無非就是，那十萬歐元一晚的豪華別墅，那明麗明艷的女神妓女，身材一級的帥哥富二代，自己什麼時候可以享受一番啊。
觀眾早就在這結構之內了。
你以為你在看戲，實際上戲在看你。
絕了！女神新片，國外版寄生蟲！
第一季連結
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