90年代，「韓流」進入中國。時至今日，放眼娛樂圈，韓流依然有著穩固的地位。事實上，韓流不僅振興了經濟，而且成為其文化產業輸出的中流砥柱，甚至走出亞洲走向世界。
以人氣頗高的韓娛男團—— BTS為例，其粉絲遍布亞洲， 歐洲， 南美等地。無論是投資組合還是個人商業價值都位居韓娛圈前列，其背後的俱樂部BigHit也從一個名不見經傳的小公司，一躍成為大有趕超韓娛「三巨頭」之勢的後起之秀。
相比之下，華語的偶像團體似乎一直處於不溫不火的狀態，如老派的天團、飛輪海，雙胞胎、S.H.E等等。現在又是TFboys。前成員大多「單飛」或遠離偶像名；後者雖然勢頭很猛，但也沒有其他類似的組合能接棒。
國內偶像團體的缺席和斷層，使得華語樂壇在「偶像組合」領域始終處於弱勢狀態。偶爾水平參差不齊。好像是曇花一現，還沒引起重視就夭折了。
整個韓娛圈，從偶像組合H.O.T和Fin。第一代的K.L到東方神起！超級少年樂隊、BigBang二代，再到現在的EXO、BTS。在一套完整成熟的「造星體系」下，韓娛擅長輸出偶像團體。再加上公司運作、資本注入、粉絲加持，大環境對年輕人成為偶像的影響早已深入人心。
當然，「師傅領進門，修行靠個人」。作為一個偶像，付出的努力也是很能忍受和堅持的。在偶像成為百萬人敬仰的偶像之前，經歷一段長期的「練習生」生涯是家常便飯。
而且學員的選拔也從最初的星探拓展到了各種熱門的選秀節目，各種經濟公司都急於為自己爭取人才。被公司選中是幸運的，但能否出道是個未知數。
如火如荼的BTS成員，也經歷了平均三年多的見習生活。剛從部隊退役的GD，出道前和孫一樣的組合做了6年的練習生，面臨著成員重組淘汰等一系列考驗。
耐力、耐心、堅持已經成為學員的代名詞。學員的人生，少則幾年，多則十幾年，充滿了迷茫和不確定。相比之下，韓偶像對吃苦的堅持和隱忍，以及對出道的渴望和迫切，往往是超群的。
張藝興，是流行偶像團體EXO的中國成員，四年來她一直在「三進二出」公司每天練習跳舞12個小時。另外，聲樂、形體等方面的學習是同步進行的。
王子文，曾是一名實習生，在節目中提到「我每天都想離開」。越來越多的國內藝人利用跳板在韓，出道，但有多少人能堅持下來？
即便如此，在複雜而競爭激烈的韓娛圈子裡，光靠努力和吃苦是遠遠不夠的。即使你出道成功，被前輩打壓，被後輩超越，「危機」始終存在。如何突破重圍，永遠保持「新鮮感」，成為所有偶像亟待解決的問題。
對於韓娛偶像來說，「出道」是唯一的出路。娛樂圈競爭激烈，更新換代快，不允許偶像「先出道，再有實力」。每個人對組合的新鮮感和忠誠度都是有時效性的，所以無法牢牢抓住人們的眼球，最終會淹沒在新舊交替中。
機會總是留給有準備的人，不高人一等才會被淘汰。
另一方面，我們的偶像出生、出道、成名，似乎要容易得多。在公司培訓幾天後，經紀公司為其背書，以公司練習生的名義參加各種選秀節目。無論回爐的「老手」，還是剛開始學習的「新手」，都要先熟悉大眾。各大選秀節目的誕生，成為國內偶像藝人成名的捷徑。
這延伸到一個深入的話題。現實生活中，能否接受先上車後補票的現象，或許值得探討。在娛樂圈，藝人先積累人氣，再通過實戰補基本功。你還願意接受這樣的偶像嗎？
不管你接不接受，反正各大經濟公司已經在樂享其成，畢竟短時間內能夠迅速完成公司制定的KPI，何樂為不為。況且，這種「划水愛豆」也不乏關注和粉絲，就像「不怕質疑」的楊超越。
在這種「速食化」造星環境下誕生的偶像，似乎只要頂著一張「好看的臉」，積累一定的認知度，便可成功出道。實力這個東西都變得無關緊要。
之前大火綜藝《偶像練習生》中的董岩磊，參加節目時自曝不擅長唱歌、跳舞，練習生也才當了短短三個月，可這並不耽誤他成了整個節目中的「快樂源泉」，並收穫大批粉絲和高人氣。
如今更是參演各種電視劇，公司也是傾注心血為他爭取不可多得的好資源。
而作為PD的張藝興在後來的《青春有你》節目中，面對僅僅只有一個月練習生涯的選手，也不禁發出「市場浮躁」的感嘆。
究竟是市場的浮躁，催生了大批急於成名的年輕人？還是虛榮作祟，只追求萬人追捧的滿足感的年輕人，讓市場變得浮躁？大家心裡都會有自己的答案。
拋開經濟公司運作、偶像自身條件等因素，粉絲的存在，對偶像的生死存亡起著至關重要的作用。近幾年情況更甚，我們可以稱之為「粉絲經濟下的流量元年」。
「粉絲經濟」的初始階段，當屬走出李宇春、周筆暢和張靚穎等人的第二季《超級女聲》，自此之後，便如雨後春筍般高速發展。
為偶像應援、演唱會、購買周邊......各家粉絲自成「粉圈」，為偶像買單、為愛豆造勢，粉絲簇擁下誕生的偶像們，最直接的表現就是：流量。
據不完全統計，韓娛圈平均一個月誕生3-5個新組合，其中不包括重組、回歸。主要的四大打歌平台：M！Countdown、音樂銀行、人氣歌謠、音樂中心，想要獲取關注度、提高人氣，偶像們就要拼盡全力登上四大節目舞台，博取關注度。
歸根結底，一個偶像組合少則幾人，多則十幾人，每人分配到的資源有限。如果不能積累個人和團體流量，終究會被擠到娛樂圈的邊緣位置。
再看國內偶像們更傾向於走一條「養成系」的道路，媽媽粉、姐姐粉.....從偶像出道伊始，一路「護送」其成長，忠誠度令人咋舌。
當然偶像的吸粉能力同樣不容小覷，無論是自身魅力還是話題製造，粉絲們自願並樂得為自己的愛豆掏腰包。譬如之前范丞丞的一張付費照片，瘋狂吸金同時也備受爭議。其背後的粉絲貢獻度，讓其他年輕小輩們，甚至是出道已久的「大佬」都望塵莫及。
以前的明星可分為偶像派和實力派，現在則變成了流量派和非流量派。小鮮肉、小花旦騰空出世，可顏值與實力並存的又有幾人。數字小姐、瞪眼演技、咆哮乾嚎，負面評論永遠大於正面評價。
流量明星們之所以能夠有恃無恐，歸功於粉絲保護。無論好壞與否，粉絲們秉承著「舐犢情深」的感情，一如既往支持。明星高高在上，粉絲在下仰望。
韓娛明星的境況，則跟我們的偶像恰恰相反。「水能載舟亦能覆舟」，正是明白粉絲對偶像的影響力度。他們的一舉一動活在飯圈「放大鏡」下，一舉一動小心翼翼。稍有不慎，便陷入萬劫不復、不能回頭的境地。畢竟，韓娛圈可不像國內，對偶像的不妥和錯誤容忍度極高。
為何「韓流」可以「席捲」世界？為何防彈少年團作為韓娛偶像屢屢登上世界舞台？為何國際場面鮮少見到國內偶像身影？
韓娛圈的造星產業鏈固然成功，但如果我們一味「複製粘貼」，未免遭遇「水土不服」的情況。目標打造一流偶像團體，結果卻變成了「造星墳墓」。
除此之外，一直活在粉絲保護下的「流量」明星們，如同被父母溺愛成長的孩子。不曾吃苦，也不願吃苦。既看不到保護網外的紛爭，又意識不到自身的問題，最擅長的事情就是內部撕逼。
「流量明星」是時代順勢而為的產物，不需要過度解讀或關注。如何培養、打造出，實力顏值並存的正能量偶像，才是重中之重！