如何寫出一個打動人心的故事？

對於內容從業者，好故事是「爆款」基因；對於職場人士，寫作是晉升的隱形敲門磚；對於商業人士，用故事能夠影響決策者；對於公關文案人，好故事可以輸出價值觀；對於備考族，從「命題作文」到「高分作文」只差一個好故事。

舉個例子。在一次公司彙報會上，每個彙報人都拿著PPT宣講。只有一個人，在輪到他的時候，往桌子上放了一個柚子。所有領導都蒙了，然後他就圍繞這個柚子講了一個故事。在此期間，那個柚子就像有魔力一樣吸引了所有人的目光。

一、從一個句子上長出故事

不知道大家有沒有過這樣的時刻：心頭有千言萬語，臨了卻不知從何下筆。

從一個想法到一個好故事落於紙面，有一個實現過程，其中關鍵的步驟就是搭建故事的結構骨架。

羅伯特·麥基曾在《故事》一書中寫道：故事的真正主題並不是一個詞語，而是一個句子——一個能夠表達故事不可磨滅的意義的明白而連貫的句子。

因此，我們可以用「一句話法則」為故事找到可靠適用的骨架。

所謂「一句話法則」，就是把你的故事用一句話講出來，概括故事的這句話，本質上就是故事的主心骨。

好故事都有這樣一根漂亮結實的主心骨，故事的結構骨架也正是從這樣一根主心骨上生長出來的。有了骨架，有血有肉，故事才能成為一個有機體。

以美國作家托馬斯·梅爾寫作《性愛大師》的經歷為例。

《性愛大師》是20世紀中葉美國著名性學大師馬斯特斯的傳記，馬斯特斯的研究完成了人類對性的啟蒙和科學化。

馬斯特斯把性作為研究對象，建立了專門的科學實驗室，用複雜的科學測量儀器來研究人類的性行為。後來，他的研究極大地改變了人類對自身的認識，甚至引發了美國性解放運動的思潮。

在20世紀中葉美國的那種清教徒氛圍中，馬斯特斯的研究遭遇了極大的壓力。在研究的過程中，已婚的馬斯特斯還和自己的女助手、已經是兩個孩子的母親的詹森親自上陣，把自己作為研究對象。

之後，馬斯特斯離婚與詹森結婚，再後來二者又分道揚鑣。他先後兩次離婚，終於在70 多歲時娶了自己的初戀，並與她一起度過了自己人生的最後兩年。

馬斯特斯的整個故事充滿社會觀念的對峙、家庭糾紛及個人感情糾葛，到處都是「狗血」的元素。這樣一團亂麻的故事該怎樣講述？

托馬斯·梅爾說，他寫作這本傳記的核心就是為了表達一句話：性與愛的張力及對每個人的意義。

翻開《性愛大師》這本傳記，當傳記主人公馬斯特斯功成名就，成為人類歷史上最懂性的人時，記者問他什麼是愛，他茫然失措地回答說：「我也不知道，如果你知道，請一定告訴我。」

每次讀到這裡，讀者都會感受到一種巨大的震撼力。這本書作為性與愛的一則寓言，會深深地刻入每個讀者的心靈。

我們可以看到，托馬斯·梅爾找到的這一句話使得馬斯特斯的故事呈現了全然不同的面貌，這個故事包含的內容範疇更大，主題表達的深度也增大了。

《性愛大師》很快在浩如煙海的美國傳記文學市場脫穎而出，同名美劇也拍到了第三季，好評如潮。

從這個案例中我們可以看出，再複雜的故事都可以也必須用一句話講完。在任何寫作的開始，找到這樣一句話，就意味著你找到了整個故事的靈魂，一個想法沿著這句話就變成了一條線索，故事寫作變得更加可執行。

可以說，這句話是你在下筆之前關於選題的一切思考、行動的總和，是關於選題最核心的認識和結論。

二、細節決定故事的質感

當你有一個想講的故事擺在面前時，怎樣能把它講得更好，怎樣講述一個有質感的故事呢？

細節決定故事的成敗。這是非虛構寫作的第一條準則，它不僅是一項技術，而且作為價值觀貫穿文章始終。

舉個例子，假如你說現在北京上空有一群大象在天上飛，人們是不會相信你的，但如果你說有425頭大象在天上飛，又說有425頭粉色的大象在天上飛，人們大概會愣一下。

最後你用非常嚴肅的態度說，有425頭粉色的大象剛剛飛過天安門廣場，它們在飛往國貿時發現東三環堵成一片。

這是一個細節最簡單的排列組合，是一個「新聞的把戲」。

作家馬爾克斯說，作家面臨的問題是可信性，而細節能幫你讓別人相信。

三、寫好細節的4個步驟

對一個新的寫作者來說，可以遵循以下四個步驟，練習寫好細節。

1.觀察和採訪的黃金82比例

比如王天挺寫的《北京零點後》，被譽為「《人物》雜誌改版後網際網路上傳播最廣、美譽度最高的特稿之一」。

這篇文章的觀察和採訪的比例是80%∶20%。王天挺寫這篇稿子的時候，去見一個上夜班的保安，除了打招呼，他倆一句話也沒說，他到哪兒王天挺都跟著，他幹什麼王天挺就看著。

時間久了你就會知道，通過觀察得來的信息量遠比提問多。1個小時里最多也就能問20個問題，但一個人在1個小時之內可能會做3600個動作和表情。

在人物特稿里，這些你觀察到的微小細節，最終可能成為你不動聲色地提供的一種對主角人物性格的佐證。

有一個小技巧，就是把自己想像成一個攝像機鏡頭。在真正攝像的時候，你會一會兒從遠處看，一會兒拉個中景，一會兒給一個特寫鏡頭。

把這個觀察技巧用到寫文章中，長鏡頭就是你的敘述鋪墊，特寫就是高潮。如果有條件，大家可以在觀察的時候物理性地變換視角。

總而言之，大家要找到適合自己的觀察方式，打開思路，觀察顏色、大小、形狀、動作、聲音等一切可以觀察的事物。

2.《人物》記者必備：1500字小側寫

有了好的細節素材，要怎麼處理，需要經過一些簡單的訓練。

《人物》的年輕記者都要訓練寫一種1500字左右的報道，被叫作「小側寫」。

這種小側寫就是用生動的筆法對一個人物進行快速的、準確的描繪，它通常包括對人物現場環境的描寫，以及對人物本身的語言動作或周圍人的反應的呈現。

這樣的「小側寫」總會包含幾個元素：現場環境、主要人物的動作、主要人物的狀態、主要人物和其他人物的交往。

聽起來好像很簡單，但它其實包含：一個遠景——現場環境，一個動態行為——主要人物的動作，一個靜態行為——主要人物的狀態，主要人物和這個世界、其他人的關係——主要人物和其他人物的交往。

這種練習很有用。進行這種練習之後，當你去寫一個宏大的故事的時候，你絕對會記得「跳回來」寫細節。

3.人物案卷分析

觀察細節是可以提前做準備的，而不只是靠在採訪現場撞大運。

要寫好一個關於人的故事，最關鍵的地方在於你怎麼理解這個人，你的判斷將決定你在之後的寫作中如何取捨材料，以及用何種方式呈現這個人的性格。

你可以在採訪前查閱相關人物的資料，給人物做一個案卷分析的工作，分析的內容包括人物的外表、家庭背景、教育程度、經濟情況、情感史、天賦、信仰、身份、道德、動機、友誼、自我認知、價值觀、習慣、愛好等，這些要素構成了這個人。

你可以做一個表格，在每個選項後面填上你的理解。很多時候，儘管你還沒去採訪，但有些細節你已經可以猜到了。

4.追問細節

這個追問是廣義上的，這項技能適合所有類型的寫作者，只要你寫東西，你都需要這項技能。

比如在《北京零點後》里提到夜間修路工人時，王天挺寫的是「卸載到地面上的瀝青溫度高達130℃，如果不小心踩上去，2厘米厚的膠靴底都會融化。」

這個「2厘米」的細節是怎麼得來的？其實你不能太指望一上來他就告訴你鞋底的厚度。

王天挺先問這個工作難在什麼地方，工人說「非常燙」。於是王天挺就追問他，怎麼個燙法兒？他說，以前有人試過踩上瀝青，鞋底會融化。再追問，多厚的膠鞋底？他說2厘米。

你需要追問好幾次，才能拿到最好的細節，否則這句話就會變成「在夜間鋪瀝青的工人苦難至極，因為瀝青的溫度非常高。」

四、提高故事高級感的三種方法

不知道大家有沒有過這樣的經歷，在準備好寫作資料，開始動筆之前，要去翻一本書或一篇範文，不是為了看內容，而是為了從中尋找語感，營造氛圍，從而提升故事的質感。

在寫作中可以用下面這三種辦法提升故事的高級感。

第一種方法：找到敘述的節奏感

找節奏感最好的方法就是朗讀，建議大家大聲朗讀自己寫完的文章。讀著氣喘不喘？該停頓的地方有沒有停？讀到高潮迭起的地方是不是氣息斷了？這些與節奏感相關的問題通過朗讀都能夠看出來。

還有一種方式就是讀你喜歡的作家的作品。在寫《北京零點後》之前，王天挺把特立斯寫的「不為人知的紐約城」直接背下來了，目的就是找細節之間銜接的節奏感。很明顯能看到，他的節奏銜接是通過白描和數字完成的。

最後告訴大家一個小技巧，如果你知道自己要寫的文章適合用短句，但你又控制不住，那就強迫自己多用句號。

當你想用長句時，最重要的是連貫的氣勢，但停頓也很重要，這時候可以用破折號，破折號是經常用到長句里的調整節奏的工具。

第二種方法：勾勒故事的畫面感

馬爾克斯在《番石榴飄香》里提到，他在寫故事前必須先有一個形象。

馬爾克斯

《枯枝敗葉》中寫的是一個老頭帶著孫子去參加葬禮的形象，《沒有人給他寫信的上校》基於一個人在巴蘭基利亞鬧市碼頭等候渡船的形象。

《百年孤獨》中的形象又是什麼？就是外祖父帶著一個小男孩（馬爾克斯）去見識冰塊的場景。

為什麼畫面感這麼重要？因為新一代人的成長背景已經不是讀字時代，而是讀圖時代，畫面——而不是文字——會喚起人們所有的記憶和情感。

第三種方法：製造獨特的語言風格

你是哪種風格的寫作者？每個人心裡應該都有個答案。

你是偏愛長句還是短句，喜歡把自己代入文章還是不喜歡？你喜歡用直接引語還是轉換視角敘述？你擅長體會人物情感還是更喜歡總結觀點？

把上面這些問題的答案合在一起，就是你自己的寫作風格。

不管是小說、電影還是劇集，找到你最喜歡的一部，然後想一想是什麼吸引了你。把那個吸引你的東西找出來並放大，用在你所有的作品裡，慢慢地，那個東西就會成為你的一部分。

再去找新的最愛，再去學習放大，最後這些東西加起來就成了你的獨特風格。

*文章為作者獨立觀點，不代表筆記俠立場。

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