李璟（916－961年8月12日），即南唐元宗，初名景通，曾更名瑤，字伯玉。徐州彭城（今江蘇徐州）人，南唐烈祖李昪長子，五代十國時期南唐第二位皇帝，於943年嗣位。後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主。
李璟即位後開始大規模對外用兵，消滅楚、閩二國。他在位時，南唐疆土最大。不過李璟奢侈無度，導致政治腐敗，國力下降，被後周奪取淮南江北之地，遂從金陵遷都洪州，稱南昌府。961年逝世於南昌，時年四十六歲，葬順陵。死後獲宗主國宋朝特許而被追上廟號元宗，諡號明道崇德文宣孝皇帝。其詩詞被收錄《南唐二主詞》中。
李璟好讀書，多才藝。常與寵臣韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩。他的詞，感情真摯，風格清新，語言不事雕琢，「小樓吹徹玉笙寒」是流芳千古的名句。
五代：李璟
菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄 通：闌) (何限恨 一作：無限恨)
李璟流傳下來的詞作不多，所傳幾首詞中，最膾炙人口的，就是這首《攤破浣溪沙》（有些本子作《浣溪沙》）。
詞的上片著重寫景。菡萏，荷花的別稱。文字的語言是形象的，所以作者一上來就說：「菡萏香銷翠葉殘」。說「香」，點其「味」；說「翠」，重其「色」。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果說上句是重在寫秋色，那麼這一句則重在寫秋容。一個「愁」字，把秋風和秋水都擬人化了，於是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指春光。在這裡，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼淒清的氣氛。「不堪看」三字，質樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發了詩人的主觀感情。「自古逢秋悲寂寥」（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。
詞的下片著重抒情。首句，託夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞（雞塞，雞麓塞，在今陝西省。這裡泛指邊塞），可思可望而不可即。的確是「雨亦綿綿，思亦綿綿」。「小樓」句，以吹笙襯淒清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲（徹，遍，段。吹徹，吹完最後一段），因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最後兩句，直抒胸臆。環境如此淒清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。「多少」，「何限」，數不清，說不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語「倚欄干」一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
這首詞有些版本題名「秋思」，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是「字字佳，含秋思極妙」（《全唐五代詞》四四一頁）。確實，它布景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。
五代：李璟
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。
青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。
這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明「春恨」還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。
詞的開頭頭先來了句「手卷真珠上玉鉤」，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句「真珠」二字或作「珠簾」，但正如古人所云：「言『真珠』，千古之善讀者都知其為簾，若說『珠簾』，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。」「手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓」二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，「鎖」是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而「春恨」並不是抽象的，「風裡落花誰是主」，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這裡可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。
五代：李璟
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
這是一首傷春詞、春恨詞。詞人賦恨在者所在多有，然慣用暗筆，像這首在詞中點明「春恨」還是罕見的。詞的上片從落花無主著筆，寫春恨所以產生的觸媒；下片從思念難解立意，將春恨產生的根源揭示得含蓄而又深沉。作者用了詞家慣用的對景抒情的手法，然而卻用得很不一般。
詞的開頭頭先來了句「手卷真珠上玉鉤」，即非景語，也非情語，而是客觀平直的敘述，算不上以景呼情，也算不上以情喚景。首句「真珠」二字或作「珠簾」，但正如古人所云：「言『真珠』，千古之善讀者都知其為簾，若說『珠簾』，寧知其為真珠耶！是舉真珠可包珠簾，舉珠簾不足以包真珠也。後人妄改，非所謂知音。」「手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓」二句委婉、細膩，捲簾本欲觀省景物，借抒懷抱，而既卷之後，依舊春愁浩蕩。可見，「鎖」是一種無所不在的心靈桎梏，使人慾銷愁而不可得。而「春恨」並不是抽象的，「風裡落花誰是主」，風不僅吹落花朵，更將凋零的殘紅吹得四處飛揚，無處歸宿。在這裡可以看到的是人的身世飄零，孤獨無依。
這首詞以重簾層樓里的思婦傷春傷別甚於作病的春愁，表達了深受後周脅迫、處境艱難、語多諱忌的南唐中主李璟對人生深刻痛苦的體認。這首詞之所以為人稱道，甚至被誤認為是南唐後主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，筆者以為，這是因為詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。
詞人在詞中主要使用了以下意象，一是「重簾層樓」，二是「落花風不定」，三是「柳堤芳草徑」，四是「轆轤金井」。
「重簾層樓」，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻；「落花風不定」，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數；「柳堤芳草徑」，既是情侶惜別的實景，又是「楊柳依依」「天涯芳草」的傷心暗示；「轆轤金井」既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反覆上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反覆出現、反覆對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最後發出了春愁濃於酒、春愁之苦人且甚於作病的哀嘆。
五代：李璟
玉砌花光錦繡明，朱扉長日鎮長扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。
殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，徵人歸日二毛生。
這是一首懷人詞。春光明媚，花團錦簇，閨中人本應來到庭院內飽覽春色。可朱門成天緊閉，閨中人足不出戶，無心賞春，見出心情極度惡劣。相思至極，便想夢中一見，可夢也難成。愁苦又深一屋。月下砧聲陣陣，徵人的消息依舊杳然。砧聲不僅搗碎了思婦之心，更激起她對遠在遼陽的徵人的思念。因為明月既照在遼陽也照在家鄉，由圓月自然想到要與徵人團聚。將遼陽月與秣陵砧場兩個空間跨度極大的意象組接在一起，精鍊地寫出了徵人思婦的兩 地相思，就像唐人高適的《燕歌行》所寫的：「少婦城南欲斷腸，徵人薊花空回首。」雖然相互挂念，略感慰藉，但畢竟空閨獨守，總是難熬。等到徵人歸日，彼此都已頭髮斑白，大好的青春年華虛度，怎不叫人驚嘆！
從構思上看，上片是實景，分室內與室外兩層。由外而內，依次展現。李璟畢竟是代人寫愁，並沒有真切的苦悶，因此詞的意象色彩鮮明亮麗，不像李煜後期的詞作色彩總是那麼灰暗沉重。下片是虛擬，空間轉換大開大合，構成遼闊的意境。李璟生長富貴，詞也帶有強烈的富貴色彩。像碧玉、錦繡、黃金裝點出的豪華氣派，似乎與普通征夫思婦的身份不太協調，而帶有他自身生活環境的烙印。不過晚唐五代詞不管是寫平民還是寫貴族，都是把居住環境寫得富麗堂皇。炫耀富貴，是五代詞人普遍追求的審美風尚。李璟此詞正是這種時代風氣的體現。
唐代：李璟
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥，沈郎多病不勝衣。
沙上未聞鴻雁信，竹間時聽鷓鴣啼，此情惟有落花知。
唐代：李璟
蓼花蘸水火不滅，水鳥驚魚銀梭投。滿目荷花千萬頃，
紅碧相雜敷清流。孫武已斬吳宮女，琉璃池上佳人頭。
唐代：李璟
珠簾高卷莫輕遮，往往相逢隔歲華。春氣昨宵飄律管，
東風今日放梅花。素姿好把芳姿掩，落勢還同舞勢斜。
坐有賓朋尊有酒，可憐清味屬儂家。
唐代：李璟
靈槎思浩蕩，老鶴倚崆峒。
蒼苔迷古道，紅葉亂朝霞。
棲鳳枝梢猶軟弱，化龍形狀已依稀。
唐代：李璟
珠簾高卷莫輕遮，往往相逢隔歲華。春氣昨宵飄律管，東風今日放梅花。素姿好把芳姿掩，落熱還同舞勢斜。坐有賓朋尊有酒，可憐清味屬儂家。
唐代：李璟
玉砌花光錦繡明，朱扉長日鎮長扃。夜寒不去寢難成，爐香煙冷自亭亭。殘月秣陵砧，不傳消息但傳情。黃金窗下忽然驚，徵人歸日二毛生。
唐代：李璟
風壓輕雲貼水飛，乍晴池館燕爭泥。沈郎多病不勝衣。沙上未聞鴻雁信，竹間時有鷓鴣啼。此情惟有落花知。