人人都知道港片式微，其實同樣沒落的，還有港劇。
近些年，港劇早已風頭不再。
今年，TVB雖然拍了不少港劇，但本來拿手的題材，卻幾乎部部折戟。
犯罪劇《破毒強人》後面爛尾，豆瓣才5.4分。
懸疑劇《隱門》抓馬劇情不斷，主線人物降智，最後停留在5.5分。
一簍子港劇，破個6分都困難，可見港劇破除局面之艱難。
好在時至年末，闊別6年的佘詩曼重回TVB，一部《新聞女王》重磅港劇上線。
這部劇集TVB之力，以最熟悉的題材，甩出了一部職場王炸「宮斗劇」。
番茄君一口氣刷完5集，果不其然，港劇的味道，似乎又回來了。
它能不能衝上高口碑，帶領港劇在2024年突出重圍，番茄君不清楚。
但這些年香港電視劇最顯著的特點，幾乎被它一五一十完整呈現出來，尤其追劇過程中的體驗，有一種莫名熟悉的年代感，讓港劇迷淚目痴迷。
今天，跟其他港劇拉在一起，番茄君就帶大家看一看，這部《新聞女王》最純正的港味，到底從何而來。
提到港劇，大家的第一反應是什麼？
節奏超快，內容充實。
港劇的節奏是最快的，這幾乎是所有港劇的共同特點。
因為香港本身的生活節奏就快，港人講求效率，這種文化，也被潛移默化地帶入到了港劇中，所以港劇不僅抓馬，而且抓人。
看《新聞女王》的第一感受，就是如此。
佘詩曼飾演的文慧心，是電視台的資深女主播，可電視台水很深，新聞的背後，是狼多肉少的尷尬，和其他同事的虎視眈眈。
憑藉多年的經驗、智慧和手段，文慧心是整個電視台響噹噹的「新聞女王」。
但與她他直接競爭的，是曾經她一手帶出的手下，馬國明飾演的梁景仁（英文名佐治）。
兩人誰也不讓著誰，以至於電視台分出了兩派：文家軍和佐治黨。
第一集開場，劇集毫不避諱，直接以一出新聞，將矛盾擺上了台面。
香港一輛公交車側翻，造成4人死亡，50多人受傷。
上級下了命令，要拿到第一手的新聞資料，文慧心第一時間趕到台里坐鎮指揮，梁景仁卻不慌不忙，陪著富豪打完高爾夫才慢悠悠回到台里。
兩人見面，就是一番陰陽。
言語間不依不饒，爭鋒卻早已開始。
三番攻守，港劇的火藥味，就這麼被點燃了。
第一番，文慧心攻，梁景仁守。
梁景仁組有一個叫唐芷瑤的女孩，被文慧心看重。
坐在攝像機前，文慧心一言不發，擺明了要挾新聞總監飛爺，逼宮要人。
飛爺暗暗問手下人：有沒有人能頂她？
旁邊人回，沒有，只有文姐能上。
時間一分一秒過去，播出事故就要釀成，千鈞一髮之際，飛爺拍板，文慧心這才坐下，不慌不忙地開始播報。
搶人，等同於給梁景仁一個下馬威，也宣誓了自己在台里的地位，這一番，文慧心勝。
第二番，攻守互換。
黃金時間的新聞是男女播報，而搭檔的，偏偏是這倆死對頭。
新聞主播，一般都要看提詞器，可開題詞的，偏偏就是梁景仁的人。
攝像機打開，新聞開始，可文慧心面前的提詞器，突然黑屏。
原來梁景仁動了手腳，關了題詞，就想要文慧心在全港人民面前出糗，讓她身敗名裂。
職場鬥爭沒有輸家，只有死活，梁景仁的陰險狡詐，可見一斑。
只不過，文慧心畢竟資深，她在沒有題詞的情況下，完美背出了詞，最後還揶揄梁景仁讓自己發揮。
這二番，文慧心又贏了。
第三番，實力比拼。
新聞，是個高深的行業，選題，角度，人物，故事……每一個元素，都能決定一則新聞的好壞。
台下的陰招可以出盡，可最終要比拼的還是硬實力。
巴士側翻這不是小事，文和梁都被授予了報道新聞的權力，怎麼選材，怎麼報道，成了關鍵。
文慧心以超常的職業嗅覺，讓自己人第一時間趕到了案發現場，獲得了第一手資料。
並讓手下人模擬出了巴士側翻的全過程，最終把大家關注的焦點，帶到了巴士的零件供應商，同時也是電視台的金主爸爸迪基機械商。
她判斷，是迪基機械的零件除了問題，導致這起事故。
看得出，文慧心抓住的，是關鍵詞「真相」。
但梁景仁不這麼認為，他關心的，是事發前司機和乘客的吵架。
所以，他將目光對準了司機的故事，想通過司機個人的失誤，引出新聞的焦點，奪取觀眾的眼球。
兩方完全是兩個角度，但結果，卻大相逕庭。
顯然，梁景仁的選題更加「保守」，他關注的是八卦輿情，為了不得罪金主爸爸，他第一時間派人到醫院，拍下了公交司機被警察帶走的全過程。
而文慧心的選題，更為大膽，一旦選題成立，那得罪金主爸爸勢在必行，即便金主不找她麻煩，電視台高層的不滿，也夠她喝一壺的。
更讓人費解的是，為了迴避迪基機械，她還準備採訪迪基的死對頭廣翔重機。
這是要不破不立？
以上這一切，不過是短短一集的內容。
可見整部《新聞女王》，不僅節奏更快，而且內容夠紮實。
一切劇情，都在故事推進過程中不斷發展，在文慧心和梁景仁相鬥的大前提下，權力的使用，陰招的放出，言語的爭鋒，職場的玄機，一個個被盡數呈現。
不僅如此，單單看這部分，觀眾還能知道，原來我們每天看到的新聞報道，背後還有如此一觸即發的高能時刻。
這1集，就幾乎拍出了其他劇10集的效果。
港劇最大的特點，在《新聞女王》身上體現的淋漓盡致，這才是真正屬於港劇的絕地反擊。
港劇第二個最為出眾的特點，是豐滿的人物形象和鮮明的人物性格。
跟其他地區劇喜歡塑造單一人物不同，港劇往往喜歡用大量的鏡頭，去刻畫人物特點，洞察人性幽微。
在港劇中，很少看到高大全的人物，再正派的形象，背後總有讓人唏噓的反面和陰暗面。
但這，往往就是最真實的人性。
港劇是不避諱人性的，這也是港劇經典角色頻出的原因。
這次，佘詩曼用她的文慧心一角，告訴我們港劇的人物，到底該怎麼塑造。
《新聞女王》的絕對女主，毫無疑問就是佘詩曼飾演的文慧心。
而文慧心這個角色，與其他劇中的女強人，還真不一樣。
我們印象中的女強人，無非兩種。
一種屬成長型「美強慘」，從小受盡欺凌和虐待，但臥薪嘗膽自我蟄伏，最後成功復仇上位。
另一種屬控制型「女頻」，出場就自帶強勢性格和基因，男性都主動為她服務，而後經歷各種曲折變主宰。
但文慧心，兩種都不是。
佘詩曼的文慧心，既有傳統女強人應有的特點，比如超強的執行力，無與倫比的人格魅力。
一整個團隊十多人，全靠她集合在一起。
發生了新聞大事件，無論什麼題材，她都能一語中的，找到最為精彩，最抓眼球的那一個。
安排同事工作，面面俱到，事事考慮得都很周全。
而面對名人和大老闆，敢於揭老底對著干，不怕天不怕地，為了目標不擇手段。
但，文慧心也有她自己缺點。
比如在職場混久了，她早已有了自己控制別人的一套手段。
開頭曾提到，她在播出時要挾高層，從梁景仁組挖過來一個名叫唐芷瑤的女孩。
表面上，文慧心打著關心下屬，提攜後輩的旗號，實際上對唐芷瑤卻各種打壓和PUA。
新聞現場，一直逼她去做不太可能完成的任務。
拿不到貨車監控，唐芷瑤差點被司機猥褻。
雖然司機收手，但為了達到文慧心的要求，唐芷瑤砸了別人的車玻璃，被告了刑毀。
要採訪金主對頭的總工程師，這樣的任務，文慧心自己都未必能完成，她卻讓初出茅廬唐芷瑤去請。
最後被逼無奈，唐芷瑤只能當眾下跪，丟失了所有尊嚴。
可在順利完成採訪，唐芷瑤以為自己終於可以在台里站穩腳跟時，卻被文慧心以抹黑公司形象，開除了。
用完即棄，這是文慧心對唐芷瑤的做法。
實際上，在她的世界裡，所有人都是她的棋子，為了達到目的，她可以肆意犧牲任何人。
就連她身邊最親近的女助理曉薇，她也不放過。
打一個巴掌給一個甜棗，前面罵得狗血淋頭，後面又假惺惺安慰，好讓曉薇對她死心塌地。
這套厚黑學，文慧心玩得很溜。
職場上，她可能是個女強人，但從普世價值來看，她也並非是個好人。
佘詩曼畢竟是多年的港劇元老，在塑造這類角色上，尺度拿捏得剛剛好。
跟大佬一起打麻將，滿臉都是諂媚的笑容。
看到電視台上，曉薇沒有按照自己的要求穿衣服，那一瞬間心理不滿的變化，反映在表演上，細微到讓人無法察覺，卻又十分深刻。
而在訓斥屬下的時候，那眼神一出來，就有種無理上司的感覺。
只能說，佘詩曼演的活，也演得好。
除了在職場和人性上發揮的筆墨，雖然《新聞女王》不是愛情劇，但在男女生活上，劇情也沒落下。
這邊，她能和小鮮肉毫無壓力地在一起；
完事兒被要求再要溫存時，她還能既威嚴又巧妙地用工作為由拒絕。
那邊，跟停車場的瘸腿大叔又能輕鬆調情；
一個麵包一根蠟燭就拿下「芳心」，還大手一揮，開了十萬塊的支票。
你看，高高在上的「新聞女王」，也有一身的塵世俗氣。
能端著紅酒在高端場合侃侃而談，也能在普通生活里打情罵俏。
一個足夠複雜的文慧心，對觀眾來說，才是一個好的文慧心，也是一個活的文慧心。
這一點上，《新聞女王》足夠甩其他劇幾條街。
當然，劇中的角色都很豐滿，而且每個人都有自己鮮明的性格特點和形象。
比如：喜拍馬屁但業務能力一般的梁景仁，最大的特點是虛偽和陰險；
不是直播時搞搞小動作，就是挖文慧心身邊的女人。
再比如：認真做工作的張家妍，不站隊不搞事，一心只想報道新聞，把真相還給大眾，有時候甚至有些偏執，連男朋友都可以不要。
將這些形象結合在一起，港劇的第二大特點，便也呼之欲出了。
看港劇，總有一種與大陸劇完全不同的感覺，卻又說不出來。
其實，這是港劇中不太被大家熟知的特點，那就是奔放。
港劇往往能在簡單的場景中，演出極其強大的戲劇張力，這是因為港劇演員不拘泥於表演方式，港劇中也有不少即興發揮的名場面。
《新聞女王》給人的感覺，就是如此。
所有的衝突，幾乎當時就擺上了台面。
文和梁的衝突，是完全公開化的。
大家打眼一看，就知道兩人不對付，一個肯定要搞另外一個。
衝突的公開化，反而沒有大陸劇中那種，表面藏著掖著，大家像好朋友一樣相安無事，背地裡卻往死里整的陰謀感。
比起大陸劇的「斗」，港劇直白，奔放，衝著誰去就是誰，想展示什麼就展示什麼，反而讓觀眾有了看「斗」的快感。
這為文慧心和梁景仁的職場戲增加了一層看點，三個女主播的唇槍舌劍和各出奇招，也讓觀眾們欲罷不能。
所謂斗，就是層層嵌套。
高層有高層的鬥法，底層有底層的鬥法，一個最終的邏輯，是為目標和上位服務。
而劇中的這些演員，也都秉承著香港演員的表演特性，生動不刻板，表達多樣化卻不浮誇，看起來真正是港味十足。
如果說演技只是表現手法，但港劇在內核深度上，挖得其實也更深更全面。
就拿《新聞女王》來說，有很多看不見的社會「潛規則」和現實，都含在了劇情里。
底層小女生拼死拼活工作，卻成了棋子，雖然可以放棄底線，卻被大佬嫌棄。
高層女性雖然到了競選基金會長的層面，但依舊逃脫不了被家暴的命運。
默默無聞的實習生，進了大公司，就只有打雜複印被嘲弄的份兒。
只在乎真相的記者，在台里卻被處處排擠，不僅調查到的數據無法公布，還被上鏡的主播打壓。
給小朋友們看病的慈善基金來歷清晰，巨額款項的去處卻絲毫不明。
基金會大佬的兒子拿錢泡妞玩賭，真正想要做事的主席，卻被八卦新聞嚇得門都不敢出。
一樁樁一件件，映射的都是香港社會的現實，訴說的都是那些明媚陽光下，見不得人的陰暗角落。
這也是港劇所具備的共同特點。
細細看來，《新聞女王》踩中了港劇的每一個爽點，卻沒有陷入當下港劇創作的窠臼。
雖然有些情節有脫離現實的嫌疑，但總體來說，依舊是一部十分勁道的港劇。
這些年我們雖然見證了港劇和港片的衰落，但不可否認的是，港劇的魂兒還在，尤其在佘詩曼這樣的演員身上，我們看到了港劇重新站起來的希望。
番茄君斷言，佘詩曼的這部《新聞女王》能帶著港劇榮光，再次火遍全國。
港劇這把火，能不能火到明年，就看《新聞女王》之後的表現了！
（電影爛番茄編輯部：淼淼）