津門網小編：黃山壽(1855-1919年)，原名曜，字勗初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。他是海上派畫家之中，少數早慧的天才畫家與「書畫全能」的大師，人物、仕女、青綠山水，雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石，無一不能。
黃山壽 菊花
棲遲海國卅餘年，愛寫霜枝遍大千。
從此黃花長不謝，畫屏秋色滿堂前。
黃山壽 菊花
黃山壽，原名曜，字勖初，號旭遲老人、麗生、鶴溪漁隱、裁煙閣主，江蘇武進(今常州)人。官直隸同知。幼年貧困，專志書畫，五十歲後在上海賣畫為生。善畫人物、山水、花卉、走獸，尤擅畫墨龍。凡寫人物仕女，喜用工筆重彩，雋雅研秀，有改琦遺韻;山水以青綠為多，氣韻古逸，亦見功力;雙鉤花鳥神態逼肖，筆力精勁;間作墨梅、竹石，揮灑自如，亦具韻致。書法工唐隸、北魏及鄭燮、惲壽平，得其神韻。
黃山壽 菊花
一般人對黃山壽(1855-1919)作品的初步印象，是題材通俗，用色浮艷，是標準的海上畫派代表。造成這種結論的原因有許多，其中最重要的一點，便是他的學生眾多，傖俗的臨本泛濫。此外，他的兒子黃巘亦習家法，然其功力筆致，設色用墨，皆去乃翁甚遠。這些拙劣的模仿作品，在畫法與境界上，在書法與題款上，皆與黃山壽的本尊作品相去甚遠。所謂差之毫厘，失之千里，一步不及，便落惡道，萬劫 不復。例如黃巘的《松蔭瀑泉圖》青綠紙本立軸，在用筆上，空疏無根，不耐細看;在設色上，一味濃重，艷而近俗;類似這樣的作品，如果歸之於黃山壽名下，後果可想而知。
黃山壽 菊花
但是如果人們對黃山壽的作品，做一番全面又深刻的檢視之後，此一偏差的印象與結論，便立刻大為改觀。原因無他，大家所習見的"黃山壽"，多為仿本或偽作，線條油熟，設色過火，難登清麗之室，不符壯雅之懷。而黃山壽的精品佳作，從二十幾歲到六十幾歲，無論是水墨或設色，無不清雅絕倫。他的水墨山水、人物、花竹、墨龍、墨虎，無不潔凈含蓄，墨色煥發;他的設色作品，艷而不俗，麗而不挑，用色特異，產生一種獨特的清鮮亮眼氣息，是改琦(1773-1828)、任熊(1823-1857)之後，又一用色用墨的能手，可與吳谷祥(1846-1903)鼎足而四，為晚清四大設色墨彩名家。
黃山壽 菊花
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