「第一禁書」被網飛拍了，尺度果然大膽

簡單來說，這是一個關於「偷情」的故事。

1917年，一戰期間。

貴族青年康妮與男爵之子查泰萊與結為夫妻，新婚燕爾，不勝甜蜜。

但好景不長，婚後不到一個月，男方就被召回了前線戰場。

戰爭是殘酷的。查泰萊不幸中彈，身受重傷。雖然保住了性命，但下半身永久癱瘓，失去了（兩種意義上的）生活能力。

退伍後，查泰萊回到老家，繼承了遺產與爵位，與妻子康妮一起搬進遠離都市的勒格貝莊園，過起了平靜、無聊但有錢的鄉村生活——

查泰萊在家休養，康妮負則責照顧丈夫的衣食起居。

有時半夜康妮慾火燃起，但丈夫無法滿足，只能作罷。

天亮之後，二人都對此事避而不談。

身體狀況日漸穩定，查泰萊開始寄情於寫作，並讓康妮在旁協助。

然而在他的字裡行間，卻張口閉口都是自我催眠式的洗腦話術——「家、愛、性、婚姻、友誼，都是虛無」。

查泰萊無疑是個可憐人。但閹割自己慾望的同時，他卻企圖連妻子的也一併抹去。

在殘缺的軀殼下，他的性情也變得扭曲。

他拒絕聘請貼身傭人，只允許康妮照顧自己，還明里暗裡限制著妻子的自由：

康妮想出去散散步，查泰萊表示不解：「為什麼？你需要什麼可以派沃倫太太出去買。」

她想去倫敦和姐姐住幾天，他又開始道德綁架：「那我不就無依無靠了？」

久而久之，康妮身心俱疲。

查泰萊甚至試圖說服康妮和其他男人上床，為他生個孩子。

「你若能跟別的男人生個兒子，或許也挺好。」

「但機械的性行為本身並不代表什麼，白頭偕老的還是我們倆。」

如果能將自己的家業傳下去，他不在乎與別人共享妻子，也不在乎對方是誰，只要是貴族身份就好。

作為舊階級秩序的維護者，他希望後代的血脈能繼續保持「高貴」。

之後查泰萊更是安排自己的貴族朋友接近康妮，舉止輕浮，言語挑逗。

這令康妮感到羞恥與惱怒：

她一直追求兩情相悅、互相尊重的愛情。但如今，在丈夫眼裡自己卻成了一台傳宗接代的機器。

忍受無性婚姻本已不易，如今她更是感到自己的情感世界被漠視，人格與尊嚴也遭到踐踏。

在極限的窒息中，康妮將莊園裡滿牆的族譜遺照拆了個精光。它們所代表的森嚴的等級、家族的虛榮，令她無比厭惡。

而被壓制的慾望，總會找到宣洩的出口。

這天，康妮來到莊園獵場看守梅勒斯的小木屋，想看看家裡養的雉雞有沒有開始產蛋。

木屋依山傍水，四周長滿野花。

她透過柵欄，湊巧看見正在擦洗身子、赤身裸體的梅勒斯。

這讓她心中一動。

等梅勒斯穿戴好，康妮敲門走進木屋。

碎花白底的窗簾，書架上的禁書，破舊卻溫馨的裝潢，以及梅勒斯隨和而溫暖的語氣，都與她那華麗卻冰冷的豪宅形成鮮明對比，讓她感到前所未有的放鬆。

這一次的偶遇，讓康妮一潭死水般的情感泛起漣漪。

回到房間，她對著鏡子除去衣物，撫摸著自己的身體，她第一次發覺自己的孤獨。

在那之後，她時不時地會去梅勒斯的小屋裡坐一坐，讀書、寫信，享受片刻寧靜。

與此同時，查泰萊則找到了慾望的另一種發泄方式。

失去性能力的他，需要靠權力讓自己「回春」。

很快，他便放棄了佛系的寫作事業，轉而投身於野心更大的煤礦產業。

通過對工人與傭人的壓迫與擺布，重獲病態的尊嚴。

他坐在輪椅上，攫取著權力帶來的快感，成了一個冰冷、半人半機械的怪物。

他的自卑與自負，一次次傷害了康妮的感情，將她越推越遠……

一次宴會上，查泰萊只顧著和身邊的貴族高談闊論，談論著如何壓榨工人，如何將利益最大化。

早就受夠了資本家醜陋嘴臉的康妮憤而離席。

她來到梅勒斯的小木屋，剛好趕上雉雞破殼而出。

梅勒斯將剛孵化的雛雞放在她的手心。

眼前這個幼小的生命，像是她壓抑已久、破繭而出的慾望。

她喜極而泣，身體顫抖。

轉身將一旁的梅勒斯一把抱住。

兩人水到渠成地在小木屋中，度過了纏綿而熱烈的一晌……

之後康妮與梅勒斯便開始偷偷幽會。

在小木屋、在草叢裡，在小河邊……都留下了他們歡愉的身影，貢獻了足足七段令人臉紅的大尺度戲份。

而康妮也漸漸由身及心地，真正愛上了這個一窮二白的男人，進而願意放棄富貴的生活，與他長相廝守……

於作者勞倫斯而言，性與愛是交織纏繞，不可分割的。

影片對於情與欲的描摹十分唯美。

比如兩人第一次在小木屋中對話時，康妮問梅勒斯是否可以給自己一把鑰匙，讓她可以偶爾來坐坐，對方不置可否。

幾天後，她有意無意地再次走近梅勒斯的小木屋，在屋檐下席地而坐，悠閒地看書、寫信。

外出的梅勒斯冒著小雨回來，見她坐在門口，拿出鑰匙放在窗台隱密處，

「我弄到第二把鑰匙之前，會把他放在這兒。」

交出鑰匙的動作，既私密又動人，也意味著二人內心向彼此敞開。

康妮沒有想到自己隨口一提的小事，梅勒斯竟還放在心上。

混著雨後青草味的荷爾蒙，在兩個孤獨的人之間慢慢盪開。

在梅勒斯出現之前，康妮的生活里充滿沉悶的靜物和陰鬱的冷色。

遇到他之後，她的生活里開始出現明亮的色彩和活潑的動態。

嫩綠的青草，潺潺的流水，奶油色的野花，河裡嬉戲的小狗，無不展現出蓬勃的朝氣。

就像梅勒斯其人。

強壯的骨骼，緊繃的肌肉，迸發出旺盛的生命力。

曾是陸軍中尉的他，卻選擇隱居莊園當一名下人，只因看夠了戰爭；

書架上擺的是查泰萊公爵口中「淫穢下流」的禁書。

關於梅勒斯，原著中還有這樣一段描寫：

「雖然他受過良好的教育，而且能非常流利地講很多外語，但他堅持在任何情況之下說方言。因為他認為，標準的英語代表的是現代工業文明，充滿了冷酷和理智。」

他是查泰萊的反面，是世俗的對立，這也讓他顯得更有人味。

而康妮，雖然同樣出身貴族，卻對丈夫根深蒂固的等級觀念十分不滿，認為人生而平等，不分貴賤。

這是她思想開放和獨立的表現，也為她對愛情與自由的大膽追求提供了另一面註解。

影片的高潮部分，康妮與梅勒斯脫光了衣服，如亞當和夏娃般，在午後的太陽雨中奔跑追逐，嬉鬧狂歡。

他們採摘花草來點綴身體，相互凝視又緊緊擁抱。

性與愛，靈與肉在這一刻相融，迸發出鮮活的火花。

總體來說，網飛這一次的改編，除了更忠實於原著的尺度外，也帶來了更加現代的演繹與表達。

順應當下的社會語境，著重展現女性的慾望與覺醒。

從「大逆不道」到「時代精神」，近百年過去，《查泰萊夫人》依舊用它獨有的方式啟發著我們：

尊重自身的感受，是愛自己的開始。