贏得澳大利亞平面設計協會（AGDA）設計獎項新 晉設計師類別的米歇爾·蒙德爾（Michelle Mondel） 並不是位獨立設計師，亦沒有成立自己的工作室。 相反，在 2018 年畢業於比利布魯設計學院（Billy Blue College of Design）後，她便在翌年任職於悉 尼的 Re 設計公司迄今。問及沒有在踏出象牙塔後 立即創業的原因，她表示，那不是因為沒有野心， 「作為一名新晉設計師，我真的覺得有必要向我的 前輩學習，如果直接由自己開始，你就無法做到這 一點。而且你也會因此錯過很多智慧的汲取。」她 解釋：「因為我喜歡與其他人交流想法，所以被如 此才華橫溢的社區包圍著本來就是件有趣的事。」
現實中，她那內外都散發出歡愉心情的感染力，也 從其呈交於 AGDA 的候選申請作品集中可見。譬 如，首頁中充滿色彩和笑臉表情包式的設計，就 不禁讓人聯想到荷蘭的平面設計「暖女」尼克·泰 納格爾（Nynke Tynagel）。而且，該作品集所提 供的五件設計例子都附上「領導」的推薦之言。 可見，若非擁有極好人緣——還有工作態度和技 術——還真的連提名都沾不上邊。當然，最終獲 得評審青睞的考量，則是來自這些作品對設計行 業的影響。論米歇爾的致勝作品，就莫過於因應 疫情而創造的「誤譯」（Mistranslations）項目了。
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疫情早期，澳大利亞有些官方的疫情訊息乃來自 於網絡 翻譯而 不是 經 認可專業 人 員 所 翻譯。結 果，為非英語社區提供的荒謬信息就大量出現，讓 這些占該國人口達 39% 的群體的患病率大增，也 因為健康信息的「誤譯」而造成嚴重的不良影響。 所以，米歇爾所參與的「誤譯計劃」就旨在提供更 具包容性的溝通方式。在透過形象、網站、社交媒 體營銷、展覽設計和策展及活動協調，她與公司 小團隊就有效徵集到來自不同語言的創意想法。
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與此同時，該計 劃的 形 象設 計 也 通 過利用 和 扭 曲象徵主義（symbolism）的共同語言，有趣地與 「誤譯」的概念聯繫起來。像在動態設計上，隨著 來自不同字母表的符號和字母的選擇，字標也就 逐漸變得無法閱讀，定製的貼紙圖標也會開始堆積，影射出疫情時期令人困惑的信息過載。這項 案子，不僅讓米歇爾獲得平面設計外的新技能， 也在近期的紐西蘭 Best 設計獎項中，贏得三項提 名，讓她大感慶幸。
其作品集中也能見另一項耀眼的成績：贏得英國 D&AD（設計與藝術指導）設計獎項的黃鉛筆（同 等於亞軍）。這項由維珍大西洋（Virgin Atlantic） 公司所提出的公開委託，要求設計師去尋找能激 發旅人預定旗下「航空+住宿」配套的新設計。對 於米歇爾和其設計夥伴盧克·泰勒（Luke Taylor） 而言，聚焦於「獨立女性」的概念就有效超越出這 項設計賽的要求，讓成品更有意義。「維珍征服」 （Virgin Conquer）副牌也因此誕生。
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「女性獨自的旅途一般讓人感到可怕和不安全。」 米歇爾解釋，「在一項對美國四百名女性進行的一 項調查顯示：80% 的女性表示她們在預訂旅行配套 時總是會先考慮到個人安全問題」。所以「維珍征 服」就希望能打破這樣的疑慮，以「婦女賦權於婦 女」的理念來營造出自主和安全感：譬如，其網站 上就收錄了數千位女性獨自旅行的故事，好讓有興 趣的女性只需點擊一下，就可以預定和故事作者同 樣的旅途。相同地，這賦權的形象也從色彩鮮明且 象徵力量的「拳頭」標誌中展露無遺。「我真的認為 這是讓我們（的設計）與眾不同的原因。整體氛圍 就讓人感覺堅韌而強大，有效重塑女性的力量。」
顯然，這一早期作品與她後來參與的大眾化項目——如購物會員卡「Everyday Rewards」（每日 獎勵 ）或聯邦銀行（Commbank）的企業形象改 造——皆有著一致性：大膽色彩的運用。但問及 這是否為其風格時，她卻不認為如此。「老實說，我認為自己的設計並沒有特定風格。但這就是我 的設計手法。因為這樣我就可對每個受委託的項 目都儘可能保持靈活性。」
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曾與其合作過的「領導」之一，設計總監尼克·希 爾（Nick Hill）認為：「米歇爾有一種能洞察過去 風格或趨勢的罕見能力。作為一名年輕設計師， 她並不局限於當下和『現在』，而是直擊創意的核 心。她是我會不斷去關注的人，尤其她那些不同 的，甚至有時古怪的概念。」而其獎項提名人，創 意總監香農·貝爾（Shannon Bell）也同意，提道： 「米歇爾非常樂於在頭腦風暴中分享奇怪和瘋狂 的想法。 她因此能為項目的執行帶來了極好的創 造力、工藝和能量。」
因此不難理解她為何能在短短的三年間裡，從公司的最基層晉升到中量級（mid-weight）的崗 位——而且，這期間甚至還歷經了疫情的困境。她當時又怎麼應對呢？「因為我們所屬的是大型 的公司環境，所以就不得不轉換為遠程工作。」 她回憶道，「有時，這樣的工作模式必須有輪流交 涉的過程，真的很難讓團隊有創造性的成果。但 我們只能盡所能，並依賴現有的應用程式，好讓 情況更接近於原有的協作模式。像 Miro 和 Figma 就是值得推薦的工具。」
浴雷托·諾曼赫斯特學院形象設計
當然，並非所有流行科技品都獲得她的鐘情：像 她的圖像社交應用程式 Instagram 帳號中也存粹 只有度假和大自然照片的分享。這難道這不是一 種錯失良機的宣傳渠道嗎？她覺得，這得有賴於 使用的意圖。「社交媒體的確是個熱門的工具，我 自己就從 Instagram 上其他設計師帳號那裡獲得 很多靈感。但就我個人而言，我不認為你必定得在 社交媒體上分享你的作品才能擁有一個讓您感到 滿意的職業生涯。一切得看你想在行業中成名？ 還是想獲得新客戶？」
對於這位已在大公司內冉冉升起的新生而言，面 對這些問題的時刻可能還有些距離。但她其實早 有自知之明，表示自己並不排斥任何未來的可能 性。顯然，本質開朗的她就不怎麼擔心。「只要工 作上有好成績，並有一兩個副業在進行著，其實無 論身在哪裡都可以——也許是住在一個海濱小鎮 的可愛三角屋裡，有兩隻狗到處亂跑。那聽起來 才像是生活。」
與其獨立創業，或許用設計表達生活中的好心情才 是米歇爾眼中真正的成功秘訣吧。（編輯：九月）
文 Article / 張霓 Zhang Ni ；
圖 Pictures / 米歇爾·蒙德爾 Michelle Mondel / AGDA