陶澤如，演藝激情縱橫四十年

2003年秋，著名演員陶澤如客串了吳子牛執導的電視劇《汗血寶馬》。汗血寶馬，似乎只是存在於傳說 中的一種馬，不像五花馬那樣招搖過市，不像青驄馬那樣討人喜歡。但只要一旦撒開四蹄，轉瞬間便狂奔數千里。陶澤如無疑是影視界的汗血寶馬。他善於演正派也善於演反派，如天馬行空，飄然而來，飄忽而去。

2004年1月的一天，在北京薊門飯店，陶澤如向記者講述了三十多年在影視界縱橫馳騁的故事。踏花歸來，馬蹄是否香飄依舊，無奈和迷茫。

各種門類都是相通的，我想我不能只會演戲，我不能只做一個戲呆子。———陶澤如。1977年，陶澤如畢業分配到南京市話劇團。在進入話劇團工作之前，陶澤如還根據有關政策，去當地新華書店工作了一段時間。話劇團的日子是陶澤如一生中最為迷茫的日子。話劇不景氣，不要說演主角，演配角都很難。

對表演充滿熱愛的陶澤如感到無奈和鬱悶。他在電台主持過節目，還學過雕塑，最喜歡的是聲樂和畫畫。有一個冬季，劇團在長江邊上一個劇場連續演出，陶澤如就在每天下午都去長江邊畫畫。斜暉脈脈、江水悠悠、白帆片片，都定格在陶澤如的畫布上。夜幕降臨，陶澤就收起畫夾，直接去江邊劇場化妝演出。

不演出的時候，在中山陵附的南京軍區文工團，陶澤如還天天畫樹葉，從春天畫到冬天，從剛剛長出綠芽畫到凋謝飄零。學聲樂是向著名小提琴演奏家盛中國的母親朱冰老師學的，主要學唱義大利歌曲，每周兩次，堅持不懈。

那段時間，陶澤如幾乎每天都唱著義大利歌曲，直到1983年拍《一個和八個》，他突然不唱了。按理說，陶澤如在劇團里又是搞主持，又是畫風景，又是學聲樂，如此「不務正業」，肯定會招人閒話。但那時，同事們好奇、支持的比說閒話的多，因為他們沒有太多的戲演，也不知道該怎麼辦。

記者問：「你如此廣泛地涉獵，對你的表演有什麼影響呢?」陶澤如說：「影響肯定有。各種門類都是相通的，我想我不能只會演戲，我不能只做一個戲呆子。我拍電視劇《第五個空彈殼》時要爬火車，我一個鏡頭就完成，大家都給我鼓掌。我說這算什麼，我當年串聯的時候就爬過。當時的體育就像我們生活中的業餘遊戲。沒有想到這些會對以後的話劇和影視表演有幫助。」

他，是導演的寵兒！

第五代導演所追求的東西在變，我追求的東西也在變。他們的東西不斷地走向豐富和成熟，我也希望我的表演也不斷地走向豐富和成熟。

陶澤如1983年，第五代導演張軍釗為他執導的《一個和八個》挑選了很長時間之後，總是覺得意猶未盡，他們向南京市話劇團打聽：「你們劇團有沒有氣質再樸實一點的演員。」於是陶澤如就出現在他們面前，他們對陶澤如很滿意，拍了照帶回廣西，讓陶澤如靜等消息。於是，陶澤如經歷了人生的第二次焦慮的時光。儘管來人對陶澤如表示很滿意，但走了之後一直沒有下文，而此前有幾個劇組也找過陶澤如，但最終落花有意，流水無情。

好在半個月後，陶澤如就收到了《一個和八個》劇組的電報。於是1983年6月，陶澤如連忙赴廣西南寧，他見到了一群比他大不了幾歲的主創人員。這些人包括導演張軍釗，演員陳道明、趙小銳、魏宗萬、謝園等，攝影肖風、張藝謀等，美術何群等。

這些人日後都成了響噹噹的角色，但此時大多還是毛頭小伙子。這完全出乎陶澤如的意料，他印象中的導演等人應該是德高望重的，而這群毛頭小伙子在一起，是在拍電影嗎？能夠拍成功嗎？該不會在一起鬧著玩吧。

陶澤如更沒有意識到，這部中國第五代導演的開山之作就要在他們手裡誕生了。隨後的日子，陶澤如很快沉浸在第五代導演充滿創新和激情的藝術氛圍里。《一個和八個》講述了這樣一個故事：一九四一年，抗日硝煙籠罩下的冀中平原，夜幕沉沉，被八路軍關在牲口棚里的八名罪犯準備出逃。遭姦細誣陷的八路軍指導員王金被推進來與罪犯們關在一起，打亂了罪犯們出逃的計劃。由於戰爭形勢的變化，隨軍監獄與大部隊失去聯絡。鋤奸科長許志決定帶犯人突圍。當押解人員和囚犯陷入日軍的包圍圈時，許志不幸負傷，形勢十分危急，王金等人紛紛要求參戰。經許志同意，王金帶領餘下的人衝殺出去，勇敢抗擊敵人。在浴血奮戰和突圍後的艱苦跋涉中，罪犯們重新認識到自身的價值。他們以行動，甚至生命贖回了自己的罪過。

陶澤如演的就是忍辱負重的八路軍指導員王金，鋤奸科長許志一角則由陳道明主演。對於初次「觸電」的陶澤如來說，《一個和八個》劇組更像一個電影課堂。陶澤如對那種異樣的感覺至今記憶猶新：「記得當初我拍第一部影片時，可讓人傷透了腦筋。不光自己累，還惹得組裡大傢伙為我干著急。越急，包袱越重，就像鄉下人趕火車似的，一籌莫展總是趕不上。

我是茫茫然拍完從影后第一部影片《一個和八個》的。那會兒，作為話劇演員，要很快適應鏡頭前的表演，要修正我以往本身在話劇表演中存在的毛病，要求以一種全新的、樸實的、無表 演的表演來完成影片中的人物，哈哈……另外，要同當時銀幕上存在的虛假、過火的表演現象來一個反叛。要做到這些是不容易的。」 張軍釗總是很耐心地給陶澤如說戲，他說：「你的戲演不好，整部戲就立不起來，你這個人物一定要像個秤砣一樣，擱在那兒要有一定的分量。如果分量輕了，你壓不住這八個人。你的表演要有精神上的力量感。」

陶澤如和陳道明同住一個房間，他發現陳道明是一位自律、用功、較真的演員，有一種「拚命三郎」的精神。而光頭張藝謀則對陶澤如說：「演員不要無端地皺眉頭、不要無端地瞪眼睛。」由於很多人都是第一次拍電影，於是片場有的是一股初生牛犢不畏虎的衝勁，一種超越任何權威的大膽探索。

《一個和八個》作為第五代導演的開山之作，卻好事多磨，費勁周折才得以公映。但圈內都知道有一個實力派青年演員陶澤如。當時陶澤如默默地告訴自己：「既然要干表演了，我十年以後應該能夠以表演立得住。」———陶澤如沒有想著一舉成名，而是有了十年磨一劍的長遠打算。

自此，陶澤如與第五代導演結下了不解之緣，他的那張奇崛的臉充滿了硬朗和倔強，與當時流行的英俊小生迥然不同，卻與第五代導演要表達的黃土地、沉重、苦難等主題不謀而合。於是在未來的日子裡，陶澤如幾乎成了第五代導演的寵兒。他與吳子牛的合作最具代表性。

1986年，陶澤如主演了吳子牛執導的《最後一個冬日》，揭開了與吳子牛合作的序幕。吳子牛看到陶澤如那張似乎帶有「第五代」標記的臉和充滿滄桑悲涼的眼神時說：「你是為電影而生的，如果沒有什麼意外，你能夠演一輩子。」在接下來的日子裡，吳子牛似乎擺出了要和陶澤如合作一輩子的架勢。除了《最後一個冬日》外，陶澤如還主演了吳子牛執導的《晚鐘》《歡樂英雄》《陰陽界》《太陽山》《大磨房》《南京大屠殺》等影片。

談起與吳子牛合作的感受，陶澤如說：「我非常迷戀吳子牛影片中那排山倒海的氣勢。「———幾乎在每一部影片中，陶澤如總是用渾厚的嗓音發出靈魂最深處的吶喊：「弟弟、妹妹、哥哥呀！」（《最後一個冬日》）「快把兩名中國人交出來！」（《晚鐘》）「你去死吧，畜生！」（《歡樂英雄》）

陶澤如還迷戀於吳子牛在拍攝現場營造的獨特的氣氛。陶澤如告訴記者：「吳子牛總是視拍攝現場為藝術聖地。創作中要求個人的情感全部投入。我幾乎總是抑制不住那發顫的心，等待著『預備———開始！』的號令。如拍《歡樂英雄》時，由於太投入，我緊緊抓住玉蒜追問那是誰的孩子時，竟下意識地用力過猛，將扮演玉蒜的女演員徐守莉的雙肩和肩頭都捏出青印。接著拍我從南洋歸來，迫不及待地擁抱妻子，以至被突然出現的『私生女』打斷，再打老婆、砸床，拍完後，我筋疲力盡，渾身濕透，坐在地上，累極了！這時，子牛用他那特有的語調，像是自語、像是對現場工作人員感嘆道：『這哪裡是在表演，簡直就是用血和淚在拚命！真是百分之百的投入。』的確，當夜我就莫名其妙地發高燒，病了一宿。」

1989年，吳子牛所執導的《晚鐘》獲第三十九屆西柏林國際電影節「銀熊獎」。陶澤如也憑藉在《晚鐘》、《歡樂英雄》等影片的出色表演榮獲第九屆電影「金雞獎」最佳男主角獎。1989年，陶澤如在吳子牛執導的《大磨房》中演反動鄉長廖百鈞。這是陶澤如首次演反面人物，他對此非常在意。陶澤如認為：「我認為不少影片中的不少人物並不能稱之為藝術形象，而他是，廖百鈞是。由於這個『怪物』是很藝術地出現在後來的《大磨房》里的，我就毫不猶豫地接受了他，也根本管不上他是主角配角、正角反角，便熱情高漲地投入了創作。」

但是正因為吳子牛的探索，他所拍攝的影片往往引起爭議，經常不能如期公映。陶澤如說：「我跟吳子牛拍了五六部戲，幾乎有一半沒有如期公映，但是作品是個好作品，導演是個好導演，我依然感到滿足。」據悉，陶澤如和吳子牛已經七八年沒有合作了。吳子牛執導電視劇《汗血寶馬》，劇中有一個特殊的角色，一位專門為做太監從事閹割的人，到了十九世紀二十年代改行在北方為宰殺、閹割牛羊的屠夫，卻依然與宮中保持著千絲萬屢的聯繫。

這是一個戲分不多卻又非常難演的角色。於是吳子牛想到了老搭檔陶澤如。陶澤如的全身心投入和才情四溢的表演讓吳子牛非常滿意。陶澤如與吳子牛的合作創下了中國影視界的一項紀錄，就是一位導演和一位演員進行八次合作。而這個紀錄似乎還有可能被他們自己刷新。據悉，2004年，陶澤如極有可能在吳子牛的新片中演一名刀客。除了與張軍釗、吳子牛合作外，陶澤如還主演了另外一位第五代導演尹力執導的《我的九月》。

十年來，陶澤如的影視生涯似乎有「成也第五代，敗也第五代」的味道。他與第五代導演一起浮出水面，一起沉入水底；一起接受鮮花，一起接受非議.陶澤如說：「現在，第五代導演所追求的東西在變，我追求的東西也在變。他們的東西不斷地走向豐富和成熟，我也希望我的表演也不斷地走向豐富和成熟。」

值得一提的是，在這個十年里，陶澤如還與其他導演合作，在電影《陳賡蒙難》《陳賡脫險》《索倫河谷的槍聲》《寡婦村》《遠山情》《烈火恩怨》等影片中有出色表演。陶澤如的這十年是以電視劇《夢斷情樓》畫上圓滿的句號的。在這部影片中，他主演了一位三十年代的壞警察。

陶澤如：我人生中有兩次大的焦慮

在國內眾多演技派明星中，陶澤如算得上極富個性的一位。從「第五代」導演的開山之作《一個和八個》算起，陶澤如在近二十年的影視創作中收穫頗豐。先是憑電影《晚鐘》而獲得「金雞獎」最佳男主角殊榮，接著又出演了《歡樂英雄》、《陰陽界》、《南京大屠殺》、《武訓傳》、《紅色戀人》等優秀影視作品，已熱播完的《天之雲地之霧》中他以精湛的演技一人分飾兩角讓觀眾再次嘆服他的演技。在目前青春偶像林立的演藝圈，陶澤如卻彰顯出越老越紅的個人魅力，究竟他有什麼法寶？

陶澤如認為能夠在一部影視作品中一人分飾兩角，是對演員演技的考驗。所以，這次在《天之雲地之霧》中同時扮演兄弟二人，著實讓陶澤如過了一把癮。按照陶澤如的說法，《天之雲地之霧》和《黑洞》相比，情感更婉約陰柔一些，與其說這是一部公安戲倒不如說是情感劇更合適。

陶澤如在《黑洞》中塑造的刑警隊長劉振漢曾經引起不小的爭議。該劇是「第六代」導演管虎的電視劇處女作，劉振漢是正義的化身，在對情同手足的另一位男主角聶明宇（陳道明飾）不法行為的調查過程中，他拋卻親情糾纏作出了正義的抉擇，但是無論從外形還是人物的表現劉振漢都彰顯出一種「小人物」的卑微。

對於自己飾演的劉振漢，陶澤如認為這一角色並沒有被空洞地塑造成一個高大全的形象，他只是生活中的一名普通男人，有自己的家庭、妻兒以及正常的思想感情，在正義與情感的矛盾中也會彷徨、猶豫，最終選擇了正義並不是出於多麼崇高的動機，只是受一種道德感、責任感的驅使所為。「現在電視上的警察形象距離我們太遠，現實生活的警察其實很普通，都是小人物，我如果延續別人的風格，第一不適合我個人的外形和氣質，第二太過於教條了。」

回首年輕時代，陶澤如自嘲為改變命運曾經有過兩次焦慮。「那兩次焦慮是我生命中永遠也不會忘記的。」原來在中國歷史遭遇浩劫的年代，剛剛初中畢業的陶澤如就被下放到農村，和農民生活在一起。後來，南京藝術學院公開招生，陶澤如認為這是可以改變現狀的機會，「南京，在農村孩子眼裡那就是天堂，如果考進去等於一步登天。參加考試後，我天天等夜夜盼，還一度晚上睡不著覺。」好在他終於等到了命運之神的垂青。「主演《一個和八個》是我遇到的第二次焦慮。試鏡後，導演說，差不多就是我了，然後讓我回去聽通知，可我心想，計劃趕不上變化，因此心裡七上八下的，這一等就是兩個月，那兩個月覺得自己頭髮都白了，好在我還比較走運，最後走進了《一個和八個》。」

沒有結束，沒有開端

義大利著名導演費德里科·費里尼說過：沒有結束，沒有開端，只有永無窮盡的生活激情。我覺得這句話會伴隨著我整個藝術人生。

1999年陶澤如擔任了南京藝術學院影視系主任，影視系的前身就是當年陶澤如就讀的戲劇系。但因後來話劇不景氣，多年來該系名存實亡。到1999年才改組為電影電視藝術系。目前設有表演、播音與主持、戲劇影視文學專業。

儘管陶澤如一年中大量的時間都在外面拍戲，但影視系基本上貫徹了他的最初的想法。一拍完戲，陶澤如就往學校跑，他會去教室聽課，與學生聊天，把最近拍的一些戲的真實感受告訴學生，他也會請一些優秀演員去學校上課。陶澤如認為：「學院培養的學生應該有所領悟和掌握，並且能夠把握重大的疑難角色。」

2003年秋季，第一批影視系的畢業生排出了《北京人》《地質師》等大戲，引起了圈內人士的刮目相看，畢業生紛紛被北京乃至全國各著名藝術團體要走。2004年春季的畢業生更為優秀，目前正在彩排四台國外名家話劇。記者問拍戲和教學有什麼不同的感受。陶澤如說：「在片場是非常緊張的，而在學校里卻非常輕鬆，沒有太多的壓力。」據陶澤如透露，這次來北京有兩個任務，第一就是參加所主演的電影《雪夜驚魂》的首映式，第二就是為影視系招生。

回顧自己的影視生涯，陶澤如說：「1973年到1983年，我在表演上是茫然的，因為主要是在學校，許多表演很幼稚，幸好我演得不多。1983年到1993年是冥思苦想、大膽實踐的十年。這個時間不是完全地釋放，卻是一種有節制的修煉。我覺得以後應該更精彩。1993年到2003年，我什麼都敢演，無論正面反面，無論軍人、農民、警察、領導、父親等，我都有過大膽的嘗試。通過這些表演，我的激情完全被釋放出來。在未來的日子裡，我希望我能夠在演技上不斷地走向成熟，因為到了那個年齡，許多老演員就會被老化，也有精彩的作品，但非常少，我希望不會被老化，而是越來越清醒。」

陶澤如告訴記者：「義大利著名導演費德里科·費里尼說過：沒有結束，沒有開端，只有永無窮盡的生活激情。我覺得這句話會伴隨著我整個藝術人生。」

2016年2月，主演的抗戰巨製《生死血符》在重慶衛視黃金檔二輪熱播。2018年3月，入選《中國電視劇60年大系u2022人物卷》。

陶澤如最具代表的主要作品

話劇代表作品

1979—1989 在話劇《 秋海棠》、《 高山下的花環》、《 香港大亨》、《 八一風暴》、《 曙光》、《初戀時我們不懂愛情》等劇中扮演警察、 知識分子、 工人、 士兵等各種主、配角 形象。

電影代表作品

《一個和八個》《晚鐘》《歡樂英雄》《寡婦村》《大鴻米店》《南京大屠殺》《紅色戀人》《生活秀》《大腕》《建國大業》《建黨偉業》《最愛》《辛亥革命》《王的盛宴》《新天生一對》

電視劇《黑洞》《生死臥底》《天之雲地之霧》《第五個空彈殼》《生存之民工》《錯愛一生》《捕蛇行動》《狙擊》《大宋提刑官2》《紅粉》《活著真好》《霧柳鎮》《殺虎口》《江城令》《川軍團血戰到底》《雞毛飛上天》

個人生活「澤如之家」

陶澤如的家很簡潔 幽雅、有男性的硬朗之氣。室內設計、家具的擺放都受到當時拍攝的電視劇影響。

陶澤如和愛人

陶澤如講到「他的家肯定不要現代風格的，可以考慮的是 地中海風情的」。在裝修想法時，那個《黑洞》里剛直硬朗的警察形象，還沒從這個年輕設計師的腦海中跳脫出來，而輕歌曼舞的浪漫地中海怎麼能夠打動 鋼鐵硬漢呢？目光觸及便讓人聯想到岩石泥土的男人融為一體？簡潔幽雅的客廳，粗糲的橫樑在其中凸現了男性的硬朗之氣。裝修過程中，因為陶澤如的拍攝檔期很緊，與設計師的溝通常常中斷，每一次的溝通就會有些新的想法出現，這就需要專業素質來評定哪些是可以實現的，哪些是無法操作的。幾次溝通下來陶澤如就把這個家交給姬來全權實施了，這樣完全的信任令人對他更增添了幾分尊重。

陶澤如和女兒

女兒陶逸然

網絡曝光了一組演員陶澤如女兒的近照。據了解，陶澤如的女兒陶逸然現在32歲，她和很多「星二代」接著明星父母的光環進入娛樂圈不同，陶逸然選擇了做一個平常的普通人，曾就讀於北京語言大學英語翻譯專業，非常成績非常優秀，再畢業後在北京從事出版翻譯工作。

（鏗鏘影視人物編輯/偲玉）