請問下列，哪一個更符合我們心中：敢愛敢恨、高傲自負的千金大小姐形象？
（A）
(B)
同樣是盛裝打扮，以下哪個符合更符合大眾心中：漂亮有氣質的白富美女二？
(A）
（B）
相信大多數的答案都是B，下面那個。
大家有沒有發現，有些人在劇中演白富美，那張臉一出來，就很有信服力，是她了！
一直到現在，羊都覺得民國時期的富家千金就長白秀珠這樣吧。
再大一點，白富美形象就變成了卡翠娜（《天國的嫁衣》女二）。雖然女主王心凌很討喜，但著實被卡翠娜閃到眼睛。
她就是高冷白富美本人，有錢有顏有身材，可惜偶像劇男主一般都喜歡好清楚好不做作那一款。
（仿佛看到了我是怎麼看美女的）
是為什麼？這類劇中白富美長相有什麼共同點嗎？嘿嘿嘿，研究美學一百年的小羊上線！
本文旨在探討：長得很有錢，白富美氣質是什麼？
非幼態、成熟傲氣感
細數看起來很有錢的長相，有一個不成文的共同點，她們都不是幼態的、可愛型長相。是《好先生》中的江疏影這種，中下庭偏長成熟系、御姐長相。
一方面呢，在古早的偶像劇中，女主是貧窮少女人設，用來得觀眾同情喜愛的，自然女主就長得可可愛愛，沒有攻擊力。犯再多的蠢都能被原諒。
而女二，一般是長相成熟、富有攻擊力的精緻款。這種長相才能讓觀眾對於：明明是先和男主談戀愛的，男主卻被小白花女主吸引的劇情不反感。
這種潛移默化的影響，導致我們對於白富美的想像是偏成熟的。所以，幾乎被廣泛認可的白富美角色都是這種長臉。
（是不是hin像我們小時候電視劇里看到的有錢女二 ）
是軟萌齊劉海也遮不住成熟高傲感。
另一方面就是我們對於有錢的想像。觀眾會認為大小姐是聰明的，是留學深造的。
在長相上，對白富美的想像在於聰明，看上去是高知的，不會輕易呆萌犯蠢。
成熟和聰明契合，幼態和天真一類，白富美大多是骨相成熟掛的證據+1。
（學姐的臉都要比男生長）
所以，也有知性型白富美。
這類長相的頂峰是俞飛鴻，就算是在武俠劇，都讓人覺得是名門大小姐。成熟與知性、貴氣的最佳混合。
精緻、有精氣神
但也不是所有成熟掛的長相都是大小姐氣質。在社會財產分配中，白富美一般擁有的多，我們會默認白富美是有傲氣的。
《亂世佳人》的莊主女兒斯嘉麗，她的頭從來沒有低下來過，像只驕傲的小天鵝。
在後期，即使是家境敗落，面對窮小子乍富的男主白瑞德，也不肯屈服，休想她低頭。
這是一種從小培養，與家世匹配的精氣神，失了這股氣，就總感覺不是那個味道。
比如《翻譯官》中的文曉華，她長得倒不像是草根女主，但也不是像學歷高、從小就是男主心中的女神，反而有股迷之的文藝biao氣息。
（不是對演員的人身攻擊嗷！）
她的眼神有一股疲憊感，雖然處處都在說階層、不要隨便一個女孩就跟我比，但是自身的傲氣和精氣神完全沒看出來。
羊一直認為面部長相、行為舉止、穿著打扮是人類在傳遞信息，而這些信息就構成了一個人的風格。
文曉華全身的信息就沒有傳遞出從小是女神的驕傲，反而是唯唯諾諾，舉手投足間透著卑微、懦弱。
因為這些信息是可以被分析的，所以我們一直強調風格是有跡可循的。
演員在初試的時候，是面部長相、身材作用更大。周冬雨當初出演《山楂樹之戀》是經由副導演推薦，被張藝謀一眼挑中的。
張藝謀對於靜秋的要求是「清純」，按如今的眼光看，周冬雨略顯寡淡的五官、瘦瘦小小的身材都很契合。
「你看任何一張六七十年代的照片，都會覺得照片上的人非常單純，這是一種歷史的印記，現在的年輕人很難有這樣的面孔。」——張藝謀。
在真正拍攝時，就是由演員去契合人物角色，改變自己的行為舉止、說話方式等。
周迅拍《畫皮》說過，為了表現小唯的妖，肢體上一直是歪著的，雖然外面看得不明顯，但和腰板挺直、正正經經的感覺是不一樣的。
見到人，歪頭睜著眼睛表現喜歡，是跟著家裡的小狗學的。
也就是為什麼好演員能劇拋臉、演什麼像什麼。
這個道理也可以套用於生活，當找不到自己的風格，可以去模仿最自己的那一種，各個方面都去模仿，人生如戲。
小羊溫馨提示，最好是基於你和此類風格有一定的相似度，畢竟沒有人能表演一輩子。
羊也不覺得這是做作、虛偽，只是放大身上的某些特質，從而讓全身信息更協調統一，不違本性就好。
（赫本就優雅了一輩子）