陳洪標|文【本文共 1703個字，12 張圖片，文尾附5篇免費精彩文章】
故宮這幅夜宴圖千年沒人看懂，放大14倍，網友：這眼神越看越可怕！
《韓熙載夜宴圖》放大14倍，賓客手攬美人，將要共度春宵。
中國古代書畫在全世界公立博物館所藏總量達56萬件，其中北京故宮博物院共藏有約14萬件，而元代及以前的繪畫作品較為罕見，僅有420件，不過在這420件中被國家文物局認定為禁止出國（境）展覽文物的卻有17件，出自五代大畫家顧閎中之手的《韓熙載夜宴圖》（整體手捲圖見文尾）就是其中之一。
《韓熙載夜宴圖》放大14倍，賓客緊握纖纖玉手，調情嬉鬧。
顧閎中是五代十國中南唐人物畫家，曾任南唐畫院翰林待詔，畫過後主李煜的肖像。工畫人物用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹人物神情意態。與同是翰林待詔的出色肖像畫家周文矩齊名。據《宣和畫譜》卷七記載，顧閎中奉後主之命，與周文矩、高太沖夜裡潛入韓熙載的府第，暗中查探。顧閎中僅憑目識心記，繪成《韓熙載夜宴圖》，它不僅是顧閎中代表作，也是他唯一傳世作品，更是我國古代人物畫的重要作品。
《韓熙載夜宴圖》放大14倍，讓人頭皮發麻的眼神。
畫中的韓熙載是山東北海人，是後唐的一位北方貴族，父親因朝廷事發被株連而南逃，被南唐朝廷留用，任中書侍郎並升為宰相。當時，南唐處於風雨飄搖中，而北方的宋王朝則迅速崛起。南唐後主李煜對外以財物獻媚強敵，對內排斥異己，對於韓熙載，李煜授他為相，卻又不放心，多有猜忌，心情十分矛盾。
顧閎中《韓熙載夜宴圖》。
身處逆境的韓熙載，為了免遭可能發生的厄運，在官場上避免與同僚發生衝突，特地在生活上縱情聲色，來轉移同僚的視線。當李煜得知韓熙載「多好聲伎，專為夜飲，雖賓客棵雜，歡呼狂逸，不復拘制」的消息，還是不放心，特派顧閎中與周文矩、高太沖夜裡潛入韓府暗探虛實。於是便有了這幅《韓熙載夜宴圖》。
《韓熙載夜宴圖》第一幕「聽琵琶」。
這幅畫至今已達一千多年來，卻留下了諸多秘密，無人能解。首先，既是夜裡潛入韓府，又是三人親眼目睹，直接向後主李煜口頭或文書稟報即可，為何要費這麼大週摺畫一幅畫卷；其次，要畫這幅長3.35米的畫卷，也不是一兩天就能畫好的，這不是延誤情報嗎？疑問頗多。
《韓熙載夜宴圖》第二幕「六么獨舞」。
最關鍵的是，這幅夜宴圖，一千多年來沒人能看懂。明明是畫韓熙載縱情聲色的夜生活，但是顧閎中為什麼不重點畫韓熙載，反而畫了一堆在韓府夜宴上的賓客？這幅畫局部放大14倍，賓客們一個個原形畢露，從第二幕「六么獨舞」的開始不規矩，到第三幕「宴間小憩」的完全放開自我，再到第四幕「管樂合奏」的隔著屏風和小姐搭訕，到第五幕「賓客酬應」的毫無顧忌地展露自己的慾望，有人手攬美人，前往共度春宵（見圖一）；有人緊握纖纖玉手，調情嬉鬧（見圖二），完全是旁若無人的場面。
《韓熙載夜宴圖》第三幕「宴間小憩」。
尤其出現在畫面上的韓熙載，從夜宴開始的正襟危坐觀賞演奏，到脫了清灰外衣、高冕和葛麻外衫襯白袍親自上陣為舞娘伴奏，再到被美人圍繞，脫掉了衣服袒胸露腹聽合奏，畫面越來越勁爆（見上圖和下圖）。到這裡，韓熙載完全被描繪成了一個沉溺溫柔鄉的聲色之徒的形象。
《韓熙載夜宴圖》第四幕「管樂合奏」。
但是在宴會的最後，畫面上展現的韓熙載卻讓人頭皮發麻。誰會想到，在賓客們最衣冠不整放浪形骸的時刻，韓熙載居然沒有理所當然地沉迷聲色之中，他不僅眼神清醒，而且格外沉重，把這種眼神放大14倍（見圖三），越看越可怕，因為那眼神里有讓人不寒而慄的悲涼和絕望。
《韓熙載夜宴圖》第五幕「賓客酬應」。
而這種悲涼和絕望讓他的形象來了個一百八十度的大轉變，成為了一位為南唐命運而擔憂的清醒之士。他明明看到了只顧紙醉金迷的南唐已處在搖搖欲墜中，不但無法把真相告知南唐後主，而且還被對方懷疑有莫逆之心，這種痛苦和無奈，也只能以聲色享樂來掩飾，眼睜睜地看著大廈崩塌。
《韓熙載夜宴圖》放大14倍，賓客隔著屏風和小姐姐搭訕。
這不僅是暗中窺探的顧閎中，以自己的藝術家敏銳和直覺，捕捉到了韓熙載放浪形骸背後的真實面目，而且他在畫卷最後，特意給看了韓熙載一個大大的特寫，無比精細地刻畫了他眼中的「清醒而悲涼」。這種眼神是多麼可怕。
仿《韓熙載夜宴圖》局部，沉溺溫柔鄉的韓熙載。
這究竟是顧閎中獻給李煜的窺探圖，還是借韓熙載給李煜的諫言圖？這也就是至今未解的千古之謎。
請用橫屏觀看《韓熙載夜宴圖》整卷。
本文系【陳洪標寫字說畫】原創，由中國作家協會會員、傳記作家、書畫評論家陳洪標撰寫，圖片來自網絡。