也許真的是年紀大了，最近，越來越喜歡欣賞帶著平民氣質的小人物電影，瑣碎是瑣碎了點，但它足夠真實，甚至，是直接對於生活的再現。沒有過多的的攝影技巧，卻能夠利用最平易近人的故事內容，填補觀影者缺失甚至是故意隱藏的那份情感空白。這種電影，通常無法與商業大片正面抗衡，但卻能夠經久不衰的口口相傳。

有這麼一部電影，我想，看過的人並不多，可是，電影中反映出的生存和生活狀態，卻幾乎能夠在每一個中國人身上，找到對應的影子，這部電影便是王競執導的《一年到頭》。

該片上映於2008年，距離現在已經過去11年的時間，從時間上來看，的確有點久遠，但是，如果把其中的故事挪放到現在，它仍舊可以給觀眾帶來足夠大的震撼，因為，裡面包含著，只有中國人才懂的那份情感。

我們戀家，但我們常常離家，我們想家，但我們常常無法回家，生活的矛盾，就是我們在追求物質富裕的同時，往往會造成情感上的失衡。於是，家成了牽掛，故鄉成了遠方，而每年的團聚，總是會集中在人口大規模流動的春節，天涯共此時，團聚在擁擠中慢慢收攏著疏遠了的情感。

我想，當觀眾沉浸在《一年到頭》這部電影營造的，春運前夕的各種瑣事氛圍中時，其實，已經不自覺的成為了電影中的人物，感同身受卻又無可奈何。

這便是小人物電影的魅力，正視生活的那份真實，然後，用足夠多的熱忱，還原並記錄曾經發生過，以後還有可能發生的瑣事，利用你我他共有的情感，達到熒幕內外共鳴的產生。

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《一年到頭》屬於一部多線敘事的群戲電影，它利用多種人物無形的交叉與碰撞，串聯起了春節前夕，多個家庭最為瑣碎卻也是最為真實的生活狀態。春運是背景，回家是主線，而在這條主線分出來的支線中，卻包含著對於辛酸生活寫實的還原。我們都曾是被生活操控的提線木偶，而回家的團聚，既是情感的寄託，也是對生活重拾信心的過渡。

這部打著喜劇旗號的電影，卻實在讓人笑不出來，因為，剝去喜劇的外衣，露出來的卻是現實的骨骼。當一個個小人物被裹挾在大的社會格局中時，所有感情的表露，都是基於最真實的反映，而透過他們在生活中擰巴的生存狀態，最終，解讀出了只有中國人才懂得的那份執著。

包工頭張國棟趕著在過年前完成手上的裝修活，卻不料，遇到了被拖欠尾款的事情；想要過年那天住進新房子的白老師，因為僱傭的工人要回家過年，造成了工期的延誤；醫院的李主任，一邊忙著處理醫鬧的事情，一邊又面臨著與妻子爭取帶著兒子回家過年的事情。原本三個毫不相干的人，在各種瑣碎事情的推動下，居然陰差陽錯的聯繫到了一起，於是，這部電影便在看似巧合，實則存在共同利益的事情中，帶動著劇情的朝前發展。這裡的共同利益，其實就是每個家庭都在等待著家人的團聚。

整部電影，在我看來，倒更像是一個個碎片化社會新聞的整合，只是，導演把這些新聞，利用三個人物串聯了起來，而在故事時間點的設置上，安排在了過年前夕，這樣，就更增加了故事的張力，而營造出的那份緊張感，無形中，成為了每一個中國人情緒的宣洩口。

三個人，三種生活狀態，農民工，老師和醫生，原本是三個不同階層的人，在過年這個時間點，被拉到了同一水平線上，利用家人的回歸與家庭的團聚作為牽引，將最為真實的生存狀態與存在的社會問題，描繪了出來。農民工討薪問題，醫鬧問題，醫院暗箱操作吃回扣的問題，學生升學走後門問題，醫保亂用問題等等，利用春運前夕買票困難這一現實，一一把這些社會中普遍存在的現象串聯起來。

於是，我們在這部電影中，不僅僅看到是三個人的故事，而是所有中國人的故事。在生存與生活之間，我們勉強的掙扎在生存線上，各種瑣碎拖垮的不僅僅是肉體，更是讓原本擁有的情感慢慢被衝散，於是，回家過年，就成為了一年到頭奔波的人們最期望的節日。團聚，只是想找一個暫時逃離現實苦海的避風港，所以，在電影中，導演幾乎將可能發生在我們身上的各種瑣碎事，統統展示了出來，然後，將一直存在的社會矛盾，在春節中，完成了暫時的緩和。

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我想，《一年到頭》這部電影，並不是帶著解決社會矛盾的使命而拍攝的，它要做的，只是碎片化的串聯起各種社會與家庭的矛盾，呈現的同時，希望能夠帶來某種情感上的思考。它沒有站在道德的制高點，懷著悲天憫人的姿態，完全的將上層與底層區分開，從而，利用生存狀態的對比，達到一種批判社會，批判階層的效果。

一年到頭，忙忙碌碌，渾然不覺中，我們已經漸漸在情感的歸屬上出現了迷失，看完電影，我慢慢開始理解了電影名字所要表達的意思。「一年到頭」既是指身體上的忙碌，同時也是指情感上的迷失，可即使是這樣，在中國傳統節日春節來臨時，身體和情感都會重新合二為一，於是，生存開始朝著生活邁進，只可惜，這種暫時的邁進，在春節過後，又會重新從生活退回到生存。

整部電影，利用我們最熟悉的生活瑣事，挑逗著每一個中國人最為敏感的神經，用我們身邊的故事，講述我們自己的生活，而隱約傳遞出來的那種久違的情感，總是會讓我們不自覺的熱淚盈眶。不得不說，這部電影真正將以小見大的敘事方法，發揮到了極致。從個人的生活出發，幾乎涵蓋了所有中國人的生活狀態，身份上固然存在差異，可是，那種在生存中忙碌，只為了能夠生活更好的勁頭，卻是極為相似的。

這就是中國人，任勞任怨卻無怨無悔，而對於親情的依戀，是一種不用言傳便可繼續延續的傳統精神。而在春運這個大背景下，配合著許巍《藍蓮花》的民謠，那種對於情感回歸的嚮往，如同一個遊子時常望著窗前明月的感慨。

沒有什麼能夠阻擋，你對自由的嚮往，天馬行空的生涯，你的心了無牽掛。穿過幽暗的歲月，也曾感到彷徨，當你低頭的瞬間，才發覺腳下的路。

想起了同樣是以春運為背景拍攝的《人在囧途》，它的笑點的確很多，我想，導演也是試圖為了能夠用輕鬆愉悅的手法，來表達春運過程的各種辛酸。這樣，可以讓電影看起來更具有吸引力，可是，卻無意間造成了生活刻畫上的淡化。沒有生活基礎作為鋪墊，在情感上的烘托就明顯少了幾分，所以，《一年到頭》這部電影更多的著力點，便聚焦在春運前幾天，各種階層人物在生活矛盾中，對於情感處理方式的呈現，這種呈現，讓電影擁有了與觀眾平視的角度，更能夠激起共鳴。

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電影中，故事發生的時間，是在2006年春節來臨之前，想一想，到現在已經過去13年時間，雖然，在交通運輸方面變得越來越便捷，可是，對於史上最大規模人口流動的「春運」來說，依舊成為了中國人情感集中的回歸時刻。有錢沒錢回家過年，似乎已經是深刻在中國人情感中的符號。

可是，細細觀察當下中國人的生存狀態，當過年漸漸成為了一種形式，回家過年就慢慢發展成不回家過年。可有可無的團聚，讓我們再一次出現了情感上集體的空白。物質充裕只是滿足了生存狀態，情感有了依託，才能夠滿足生活狀態，生存與生活最大的區別，就是讓漸漸走散的情感，重新找到可以依託的基點。

《一年到頭》里有酸甜苦辣，也有人生百態，但是在電影結尾，卻完成了笑中帶淚的情感回歸，衝著這麼貼近生活，這麼觸動人心，就值得被推薦，正如我之前說的，因為，裡面包含著，只有中國人才懂的那份情感。