文|小料
2000多名工作人員、近3年的創作歷程，《九州縹緲錄》導演張曉波說，「我完成自己作為導演一個非常大的夙願。」
拍完電視劇《好先生》之後，張曉波遇到《九州縹緲錄》這一項目，在檸萌影業的牽頭下，雙方一拍即合，認為這是一部值得付出時間和精力的戲。
要展現「九州」這一宏大磅礴的世界並不容易，首先體現在體量上，張曉波說，「場景多、人物多、戰爭場面多、工作人員多，就是什麼都多，多就會很難，它是目前中國古裝戲裡少有的如此大體量，而且拍攝地域跨度比較大，所以它的操作難度非常大。」
儘管難，但最終呈現在觀眾面前的《九州縹緲錄》可圈可點。近日，張曉波在工作間隙接受了影視Mirror記者採訪。
《九州縹緲錄》的背後，有著怎麼樣的創作故事？從選角到拍攝和後期，「九州世界」是如何「一磚一瓦」地建造的呢？張曉波都一一進行了詳細解答。
講述英雄誕生故事，
以寫實風格描述九州世界
《九州縹緲錄》被視作《九州》系列的奠基之作，是一部架空世界的鴻篇史詩，擁有眾多原著粉。
電視劇《九州縹緲錄》開播後，最大的爭議點，便是圍繞在對原著的改編上，包括很多劇情和人物設定，都跟原著不一樣，這讓一些原著粉很難接受。
但其實，《九州縹緲錄》原著作者江南在這部電視劇中擔當了總編劇，在前期劇本討論階段，張曉波和江南便達成一個共識，那就是作品要走實的風格，包括人物、情感和場景，都要走實。
對於一部奇幻古裝劇，又是架空的世界，要做到走實非常難。所以，《九州縹緲錄》從人物出發，張曉波說，「我們靠這個人物一路走過的經歷，帶出九州的世界，讓觀眾慢慢了解九州世界的宏大磅礴。如果一開始我們就描述九州世界，完了把這些人物放在裡面，我認為觀眾會迷失在裡面，看暈掉。」
所以，我們看到，《九州縹緲錄》以主角呂歸塵、姬野、羽然等人的成長為主線，講述在群雄並立的時代中，少年英雄成長、崛起、堅守信義的故事。
英雄不是天生的，而是一步步成長起來的。呂歸塵，終其一生在努力擺脫「青銅之血」的詛咒，「我拿刀，是想救人」，是他一路的信念，「鐵甲依然在」，為的是守護更多的人，而不是舔血一生謀取權力。
張曉波說：「我不想寫一個少年英雄，我想寫的是如何誕生一個英雄，這是《九州縹緲錄》一個大的主題。「
「九州「的誕生，其實是英雄誕生的過程——呂歸塵成長為以己之力拯救一個族群的人，姬野變成真正意義上的領兵大將軍，羽然留在寧州護佑了一個族群。三個共同成長的年輕人，人生各奔東西，但他們都成為英雄。
張曉波表示，《九州縹緲錄》希望讓大家看到一個普通人變成英雄的過程，也讓大家看到劇組所有人在自己崗位上的付出，「至於播出效果，我從來對我的戲的結果不會那麼在意。當然沒有一個導演不想讓自己作品所有人都看到，但是確實不一定所有人都喜歡看，因為沒有一部作品所有人都適合。但是，《九州縹緲錄》是一個兢兢業業的作品，我也希望讓更多人看見，能讓跟多人能認知，電視劇也能這樣拍。」張曉波說。
不接受全綠幕表演，
輾轉多地實景拍攝
用寫實的手法描述一個架空世界，除了體現在故事的講述上，還體現在拍攝上。《九州縹緲錄》中，大量的戰爭打鬥等大場面，均為實景拍攝，張曉波介紹道，「比如外景，我們也是在實景進行搭建，沒有說弄一塊藍布綠布就拍了。」
張曉波表示自己不能接受全綠幕下的表演，對於一些特效場景，要麼是實景，要麼是在實景中進行搭建。
「我們CG大量都是延伸，比如這條街，需要150米，那麼後面50米或是100米是延伸，必須保證演員的表演區這一部分是真實的。」張曉波說。
拍攝劉昊然小時候在家鄉的雪景戲，劇組專程輾轉到新疆進行實景拍攝。往常新疆的雪要持續到3月，而當劇組2月初到達新疆的時候，正遇上當年暖冬，雪化得非常快，這給拍攝帶來巨大難度。
「每天的戲要拍完，都要有一個工程隊去鏟雪，往城裡頭去鋪雪，這樣持續了一個多月。」張曉波回憶道，「每天早上起來，拉開窗簾，看到是陰天，特別高興，要是下雪了，就更高興了。我們拍攝對雪的要求時間比較長，誰想到老天給我一個暖冬，但是還好，中間下了兩場雪，老天還是比較幫助我們《九州縹緲錄》。」
除了雪景，《九州縹緲錄》中還有不少自然災害的場景，這些場景的拍攝同樣令張曉波印象深刻。在新疆，沙塵暴來臨，整個劇組三四百人，沒有一個人上車，大家都在風沙中，女孩還拽著帳篷。沙塵暴半個小時過去後，每個人都全身一身土，眼睛看不見。
張曉波說：「開拍之前，我總認為九州這一大IP、大製作，是我完成一個導演的夙願。這個戲走到一半的時候，我改變了。我認為九州2000多名工作人員，他們非常辛苦地付出很長時間，到了後期，我跟我的團隊說，我們現在做的，是為2000多人，我們要做好九州。」
張曉波形容自己是一個很「軸」的人，在他看來，「軸」是一個褒義詞，他希望《九州縹緲錄》留給這個時代的，是一群如此認真、如此「軸」的人，付出巨大的精力，做出了一個與眾不同的作品，「你說它在中國電視劇會帶來什麼，我認為不敢，也不夠，只是我們在這個時間段裡面，我們做了應該做的，不負眾望的作品。」張曉波說。
一部大體量的戲，
還在於表演體量
《九州縹緲錄》中的選角，同樣讓觀眾交口稱讚，無論是新生代年輕演員，還是老戲骨，都非常貼合角色。
三大核心人物——呂歸塵、姬野和羽然，分別由劉昊然、陳若軒和宋祖兒飾演，三位主演都很年輕，但業務能力強勁，並且頗有觀眾緣。
呂歸塵有著悲天憫人的情懷，他不張揚，有時候甚至有點勢單力薄，並不是一上來就是英雄人物。張曉波提到，當時他正在籌備《九州縹緲錄》，劉昊然跟朋友到他的工作室，當時劉昊然戴著眼鏡，坐在一邊，不太說話，走的時候，他回頭說導演再見，「就是那個轉身的背影，我覺得他非常像呂歸塵，所以後來我通過經紀公司找到他，希望他能加盟。」張曉波說。
姬野是個特別陽剛的男人，但又不乏有些孤單，張曉波對他的判斷是，不想讓觀眾感覺這張臉非常熟悉。在看到陳若軒的一個短視頻的時候，張曉波看到他眼神里的孤單，認為他可以塑造出姬野這一角色。
羽然這一角色，張曉波看了好幾百個視頻。跟別的演員不一樣的是，宋祖兒第一次見導演一點也不怵，穿個大汗衫，大大咧咧坐對面，這正符合羽然的人物人設，張曉波說，「我對羽然的設定是塵土裡的精靈，前頭你看到她像街邊的人一樣，跟人賭博，上房揭瓦，後來化成精靈，這個設定我在祖兒身上看到了。」
對於三位主演對角色詮釋，張曉波表示非常滿意。在他看來，九州是一片藍天，呂歸塵像白雲般潔白無暇，他沒有瑕疵；姬野像穿破烏雲的閃電，有著瞬間爆發的力量；羽然更像是彩虹，她驚艷照人。劉昊然、陳若軒和宋祖兒，符合這樣的人物設定，加之各自演技過關，三大角色給觀眾留下深刻印象。
至於《九州縹緲錄》中張豐毅、張嘉譯、張志堅等重量級戲骨，都貢獻了震撼的演出，「他們幫助整個九州的表演體系走實，這是我認為很難有的，因為這些人不會演一些特別飄的戲。」張曉波說。
在張曉波看來，一個導演拍一個特別好看的畫面不難，包括服道化，都可以找到很優秀的工作人員。但是，難的是把整部戲的表演統一在一個水平線上，每個演員的表演都可圈可點，這是最難的部分。
張曉波說：「其實是所有表演的穩定和成功奠定了九州的表演體系。一個戲的體量大，不單是我們拍了多少場景，拍了是多少地方、多大場面，表演體量也是一部戲體量的因素之一。」
—The End—
出品 | 米瑞文化
總編 | 韓英楠
編輯 | 青禾
校對 | 栗子
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