字勢多變
疏密有致
隸書一方面講究布白勻稱，另一方面又講究勻稱中的變化。在不違背勻稱的前提下，追求疏密有致。
鄧石如隸書
清代書法家鄧石如論書法說：「疏可走馬，密不透風。」這條原則，在隸書中也適用。鄧石如本人的藝術正踐行了這一審美追求，其隸書、篆刻就極注重疏密變化。
隸書的疏密變化大致可以分為左疏右密、左密右疏、上疏下密、上密下疏、內疏 外密等幾類。
一、左疏右密。
「諱」「韓」二字左邊部首筆畫本較少，但是寫得大，所以造成了疏朗之奇趣，恰與筆畫多的右邊部分形成對比。
二、左密右疏。
「政」字左邊也可以寫大，但《曹全碑》中的「政」字有意緊縮，右邊有意擴張，大疏大密，收放自如；「澍」字，本是左中右結構，卻在《禮器碑》中被處理成左右結構，形成左密右疏之態。
三、上疏下密。
「彝」與「當」二字，將上部筆畫少的部分有意放大突出，從而與下部筆畫多處形成疏密變化，這類變化與「諱」「韓」二字都屬於反其道而行之的疏密處理手法。
四、上密下疏。
「學」「穹」二字都是藉助於末筆的長畫，盡其勢而展之，造成下部疏朗上部緊密。
五、內疏外密。
「扶」與「獲」二字都是左右結構，疏密之造成來自於左右向外移，且左右各自收緊，於是中間間隔變大，造成內疏外密之奇。
原著作者：方建勛（北京大學美學博士、歷史學博士後、北大校友書畫協會秘書長兼導師）
轉自：書法入門，致謝！
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