作者 / 喬苗兒
由中央廣播電視總台、騰訊影業文化傳播有限公司、北京愛奇藝科技有限公司、新麗電視文化投資有限公司、弘道影業有限公司、上海閱文影視文化傳播有限公司、北京一未文化傳播有限公司出品，根據著名作家梁曉聲同名小說改編，王海鴒編劇，李路導演，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃主演的現實題材劇《人世間》正式官宣。
該劇以生活在北方平民社區「光字片」為背景，講述了從二十世紀七十年代至今五十年間，從這裡走出的周家三兄妹周秉昆（雷佳音飾）、周秉義（辛柏青飾）、周蓉（宋佳飾）等十餘位平民子弟跌宕起伏的人生軌跡和奮鬥歷程，個體命運與時代變遷同頻共振，展現波瀾壯闊的中國社會發展。
前有慶祝建黨100年，展現共產黨人篳路藍縷救亡圖存的電影《1921》；後有以十四五期間上海為背景，聚焦全面建成小康社會的現實題材劇集《心居》；加上這部跨越五十年的中國百姓生活史詩《人世間》，騰訊影業的「時代旋律三部曲」初具規模。《人世間》《1921》均是騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視組成的「三駕馬車」繼《慶餘年》《贅婿》後聯合推出的全新作品，也是其在多元內容探索上邁出的又一步。
「三」是內涵深遠悠長的字，《國語》中說「三」為「天地人」「君父師」；《漢書》里有「三王」；《詩經》中有「三星」；《老子》里有「三生萬物」的哲學讀解。騰訊影業與「三」有千絲萬縷聯繫，放到如今的創作視域，是新銳的創作視角、是穩固的合作關係，也是內容的無限可能。
三兄妹、三代人：為工人階級著書立傳的《人世間》
去年10月，騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視聯合發布了包括電影《1921》、電視劇《人世間》在內的56個影視項目的最新消息，本次官宣主創陣容，也是電視劇《人世間》首度正式亮相。
改編自著名作家梁曉聲長篇巨著、茅盾文學獎獲獎作品，《人世間》是工人階層的社會變遷史，是質樸雋永的時代世相，也是跨度長達半個世紀的中國百姓生活史詩。自從影視化的消息傳出，如何將這部近120萬字的文學長卷變成螢屏影像，如何選擇視角，如何結構篇章，如何觸達疊代且飛速成長中的年輕觀眾，滿肚子疑問被開機前的採訪打消，原著梁曉聲、導演李路的讀解，相信能令期待這部作品的觀眾安心。
對《人世間》進行影視化，是近年劇集市場填補空白之舉。站在國產劇發展共時、歷時的坐標系上不難發現，雖然家國同構、以個體命運折射時代變遷的現實題材作品百花齊放，以工人視角切入的尚為少見。而這也是項目發起方騰訊影業，在小說獲得茅盾文學獎之前就決定要購買其版權，和李路導演進行聯合開發的原因之一。
「（電視劇）第一屬性是產品，第二屬性是作品，如果拍了沒人看，誰投？雙重屬性都具備的作品少見，要靠作家、編劇的能力，創作人的眼光，非常人能體會。」相比於為項目的稀缺性欣喜，身兼總製片人和導演雙重身份李路更多表現出的是「憂患意識」，思考的是如何能讓《人間世》拍出來被更多觀眾接納和認可。「梁老師（梁曉聲）這種靠生活點滴寫就的小說，在他一生的作品裡也不會有很多，這種有人的縱深性，靠細節取勝的東西，是作家長年累月的積累。」
《人世間》原著時間跨度長達半個世紀，以出身工人家庭的周家三兄妹為代表，十幾位平民子弟跌宕起伏的生活和奮鬥歷程，嵌入到中國社會近50年來發生的上山下鄉、對外開放、建設小康社會等重大社會變動發展進程中，即便是全景式展現，作為電視劇作品也不免有取捨。作為原著作者，梁曉聲則對影視化改編展現出相當開明且支持的態度。「作為作者肯定希望自己的作品原封不動地被拍攝出來，但在所有改編現象中這都是不可能的。改編是二度創作，一定要有取捨。」
一邊是希望悉數還原的導演，一邊是對改編泰然處之的原作者，為電視劇尋找合適的編劇就成了當務之急。「周梅森和陳道明兩人同時推薦了編劇王海鴒。王老師的作品有《牽手》《中國式離婚》《大校的女兒》，既有閱歷積澱，又有女性的細膩，能夠讀解《人世間》里講到的人和事，把人物刻畫好。」
據李路導演介紹，《人世間》的影視化將不會按照編年體的方式結構劇情，而是選擇以主人公的命運線推動情節發展，而對於劇中所涉及的跨度長達50年的時代背景，也會遵照「據實表現，正確引導」的創作原則進行，吸引年輕觀眾的同時，能夠不說教、不喊口號地傳遞積極影響和正向引領。
《1921》《人世間》《心居》三部曲：探索時代旋律新視角
前不久，講述早期共產黨人將青春理想化作救國救民、追求真理的信念的重大革命歷史題材電影《1921》先後發布主要女演員陣容以及角色海報，「南陳北李」兩位時代先驅的扮演者陳坤、李晨面見觀眾；緊接著《人世間》正式官宣；由滕華濤執導，滕肖瀾擔任編劇，聚焦時代民生議題的現實題材劇《心居》也在近期召開了項目研討會。
通過主創們在研討會上的發言，《心居》的輪廓逐漸清晰。該劇的出品人之一，騰訊集團副總裁、閱文集團執行長、騰訊影業執行長程武表示，「《心居》展現滬上風情畫，反應時代巨變，描繪精神圖譜」。導演滕華濤則透露「《心居》不同於傳統女性題材劇，不意在製造焦慮，強化對立，而是聚焦人們面對壓力時的努力和自強。」編劇滕肖瀾則試圖通過「小人物展現大情懷。」
至此，騰訊影業的時代旋律三部曲正式集結。
早在2018年，騰訊影業正式推出六大文化產品系列，其中時代旋律位於系列之首，而當年的《半月談》報告顯示，騰訊影業是同時期參與主旋律作品最多的網際網路影視企業。如今經過五年多的布局，隸屬時代旋律的主旋律及現實題材項目儲備已經超過20個。
如果說此前的作品開掘是「打樁」，如今三部曲的集結則是在「織網」。
從表現內容的歷史時間來看，《1921》《人世間》《心居》時間跨度達到百年，忠實地記錄下中國和中國人民從孱弱走向富強的世紀之路；從切入的視角來看，既有「卡里斯馬」式英雄人物的激盪書寫，也不乏質樸溫厚的平民眼光；從地域跨度來說，由南至北，走過萬里河山。
鮮少有系列作品能夠實現對現實生活時間、空間的全覆蓋，可以說騰訊影業時代旋律三部曲，不僅是主旋律及現實題材創作中的重量級作品布局，也將為電視劇發展的經緯線上打下烙印的重要節點。
騰訊影業、新麗傳媒、閱文影視三駕馬車：IP影視化探索任重道遠
去年10月份，騰訊影業、新麗傳媒和閱文影視首次以整體影視生產體系對外亮相，成為騰訊和閱文深度布局影視業務、強化數字內容業務耦合的「三駕馬車」。
程武當時這樣闡釋整合的目的：希望「三駕馬車」可以形成一個戰隊，深入、系統地提高IP影視化效率。同時，希望在網文IP影視化方面摸索出一套高效、高質的打法。
在剛剛過去的春節檔，《贅婿》毫無疑問地成為劇集爆款，不論是數據維度上破萬的熱度還是同時席捲藝術、金融、美食等不同圈層的話題熱度，不僅為IP影視化注入信心，同時提供了行之有效的操作手冊。
年後，新劇觀察（ID：xinjuguancha）採訪《贅婿》製片人劉聞洋和導演鄧科，劉聞洋提及「三駕馬車」在IP開發過程中的分工和運作模式：由騰訊影業對IP進行總體評估，決策開發並拉起各合作夥伴；閱文影視提供版權支持、原著理解輸出，以及對「書改劇」的形式變化把控；新麗傳媒負責具體操刀劇集的開發、創作、製作。劇集上線前後，三方整合優質資源，為宣發提供支持。
在男頻IP影視化改編取得初步進展之餘，三駕馬車正向著更深、更遠處駛去。《人世間》《1921》作為三駕馬車合體產出的全新作品，標誌著其在內容創作上正在進行多樣化、多維度的探索，這一次是現實題材，黃鐘大呂的革命歷史題材。
我們同時也有理由相信，當影視作品開始扮演起「內容放大器」的角色時，不同題材和類型的嚴肅或網絡文學，動畫、漫畫等能為影視提供內容源頭的IP，還將為內容市場提供更多、更大的可能，兼顧深度和廣度。「三駕馬車」的責任和使命，才剛開了頭。
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