其實，喜劇類型片裡面也是存在鄙視鏈的。
黑色喜劇瞧不起抒情喜劇、抒情喜劇看不上現代喜劇，似乎只有荒誕才能被賦予高級的標籤，站在鄙視鏈的頂端。
以詼諧的手法解構荒謬的人生，以晦澀的隱喻去針砭時代的弊病，荒誕喜劇其深刻的表達，似乎也更符合衡量高級的尺碼。
就如卓別林的《城市之光》，精妙構思下構建一場人性冷暖悲歡的時代狂想，相比下，可能周星馳的《唐伯虎點秋香》、《七品芝麻官》也顯的低級隨意。
另外更不要提《巧奔妙逃》這部主旋律喜劇了。
但在我看來，喜劇從來沒有三六九等之分的。
縱然喜劇形式形形色色，其內核無非是給予觀眾歡樂，所以當我們以主題深刻將其作為衡量標杆時，就已失去了評價的公允性。
作為喜劇只要能讓觀眾捧腹、釋放，成為短暫逃離現實壓力的避風港，它就是一部優秀的作品，此外主題深刻、社會寓言也僅是錦上添花的點綴，而並非決定高級與否的核心。
所以《瘋狂的石頭》不比《驢得水》低級，《甲方乙方》也不比《一齣好戲》差在哪裡。
前者給予了不深刻的表達、但卻擁有著令人捧腹的笑果，後者縱然表達關乎人性隱喻，但其模糊化的笑料卻是喜劇難以承受之輕。
二十多年前的喜劇片《巧奔妙逃》同樣如此。
在大眾眼中，它是兒時令人捧腹、競相模仿的美好印記，但在某些人眼中，它卻是導演宣揚精神勝利法愚弄大眾，同時也上不了台面的殘次品。
這部影片，經常跟潘長江主演的《舉起手來》作對比。
兩部電影同樣是以抗日戰爭為序章，鋪陳敵我鬥爭中大眾參與抗戰的積極性，而在現實中殘酷的戰爭衝突，也被解構成一件件陰差陽錯的荒誕序曲。
《舉起手來》中日本軍官總有愚昧、勞動人民總是聰明，所以在一次次的對抗交鋒中，侵略者總是倉皇而逃、勞動人民總是利用智慧占得上風。
站在道德的高處，這似乎成為羞辱歷史的鐵證。
尤其《舉起手來》中，戰爭被解構成低級的滑稽戲、笑料純粹靠敵人的窘態來完成，這種設局對比歷史似乎只是精神勝利。
在這種論調下，同樣帶有主旋律標籤的《巧奔妙逃》，也難逃罔顧歷史、侮辱智商的評價，由此即使結構上、笑料上它的表現很是優異，但因主旋律標籤依然會被判入死刑。
但實際上，這種偏見只因某些人掉入了邏輯陷阱。
其實歷史中戰爭喜劇早就存在，最具代表的便是1966年傑拉爾·烏里執導的《虎口脫險》。
影片將背景設置在了二戰期間，講述了英國皇家空軍飛行員在法國人幫助下，與德軍展開的啼笑皆非的較量。
同樣這部影片中有對戰爭的調侃、有對歷史的猥褻。
但在大多數觀眾眼中，沒有人認為這是在羞辱歷史、是在利用精神勝利來掩蓋自我在戰爭中的困境。
在他們看來，影片只是以詼諧的形式去解構殘酷的戰爭、用笑點的製造為苦難的歷史披上一層糖果外衣。
借鑑《虎口脫險》的《巧奔妙逃》其實也沒區別。
影片無意對歷史指指點點、也無意去意淫戰爭的勝利。
它只是想在顛沛流離的戰爭背景下，構建一場沒那麼多傷痛、沒那麼多苦難的圓舞曲，這場圓舞曲難得可貴的是也沒有歌頌自我、更沒有刻意醜化貶低敵方。
從情節上講，影片就是由陰差陽錯的接頭引發的連鎖反應。
受傷交通員將戰略進攻圖交給弟弟，另外囑咐他一定要送到接頭的人手裡，但情急之下，弟弟卻將暗號「山重水複疑無路」記成「山清水秀找八路」。
由此一場啼笑皆非的接頭鬧劇也開始上演。
剛新婚燕爾，便被掌柜脅迫成了漢奸的秦貴（黃宏飾）、抗日心切來找組織的順子（趙亮飾）。
還有就是一邊跟著順子、一邊靠彈棉花餬口的老么（魏宗萬飾）、然後就是京中善口技的說書人（徐玉琨飾）。
看似毫不相干的平民為了抵抗侵略者，為了將戰略進攻圖送到，在路上幾經波折、跟日本軍官佐佐木一郎鬥智斗勇，終於完成了使命。
其中最被津津樂道的，當屬最後他們為了活命臨時編唱的了一首《彈棉花歌》。
「彈棉花啊彈棉花，半斤棉彈出了八兩八」。
郎朗上口的旋律，毫無邏輯的歌詞，原本導演的無意之作，卻成了多少人的童年記憶。
另外情節安排下，影片也站在了相對中立的視角上，並以反戰的高度，來詮釋了敵我雙方民眾對待戰爭的不同態度。
如影片中的主角老么、順子叔、秦貴、說書的。
他們代表的是中國底層的百姓，但當祖國山河被踐踏、親人朋友被侵略者殺害，他們也會選擇拿起槍保家衛國。
影片中的反派佐佐木一郎，開始他只是個喜歡音樂的小學教員，但當國家發起罪惡的侵略，他同樣是出於無奈、被不道德的戰爭裹挾成為戰爭的幫凶。
對待戰爭他甚至沒有立場，只能隨波逐流的唯命是從。
影片看似荒誕、其實從內核上卻鮮有拋開了主旋律觀點。
在影片中導演鮮有歌頌，只有通過小人物的刻畫來詮釋反戰的主題，當然這種主題是可敬的、同樣也是可悲的。
不同於《舉起手來》中的刻意與嘲弄，《巧奔妙逃》中笑料的產生並非一味愚弄敵方製造，而是純粹利用情節輾轉去彰顯喜劇本色。
在這方面，《巧奔妙逃》更像是一場有結構、有線索、有起承轉合的喜劇電影，而《舉起手來》一些刻意的愚弄則更像是郭德綱東一筢西一葩無邏輯的相聲。
沒有結構跟主題，唯有刻意醜化、貶低敵方製造笑料的目的。
無論立意與笑料，《巧奔妙逃》都要比《舉起手來》要優秀。
除此之外，草灰蛇線的鋪陳、細節的營造，也讓影片顯現的別有人情氣。而《巧奔妙逃》中的幾經巧合、幾經波折，也讓我們看到了生逢時代錯亂下小人物的顛沛流離。
他們只是一群無名之輩，一群被遺忘的小人物。
在歷史書中、在戰爭作品裡，他們始終是被遺忘的甲乙丙丁。
沒有鏡頭的記錄更沒有視角的追尋，所以在當下我們也很難窺得他們在戰火中的命運。《巧奔妙逃》固然誇張、固然不合常理，但它卻利用喜劇形式完成了一場平民逆襲。