誘惑太多，選擇太多，於是，我們常常覺得自己就像是被囚禁的小鳥，總有種渴望衝破牢籠飛向自由的慾望。可是，當有一天真正得到飛翔機會時，卻怎麼也張不開翅膀。我想，這並不是不敢，而是迷茫了，因為在從一開始強烈的掙脫反抗中，已然慢慢失去了清醒認識自己是誰的本質。

這已經不知道是第幾次看《阿甘正傳》這部電影了，除了對於湯姆·漢克斯演技的佩服，更多的是沉迷於電影人物阿甘的傳奇人生。

與其說傳奇，倒不如說是理想，有點與現實脫軌的理想化生活，總在挑撥著觀眾敏感的神經。阿甘智商的低下，並沒有影響了他生活水平的高低，反而因為這種不用通過絞盡腦汁算計的簡單直白的人生道路，恰恰給了熒幕外觀眾諸多思考。

生命中最可悲的，不是沒有一個人願意聆聽你的故事，而是你從來沒有故事講給別人聽，因為，你總是希望在別人眼中樹立完美形象的刻意，倒不知不覺的弄丟了自己眼中最初的模樣。

所以我喜歡電影里阿甘的率真，也喜歡阿甘只管耕耘不問收穫的執著，這是當下快節奏社會發展中，人們最缺乏的初心。

很多人不明白，為什麼這樣一部看起來平平無奇的電影，居然可以在當年奧斯卡頒獎禮上擊敗《肖申克的救贖》，並一舉拿下包括最佳影片，最佳男主角和最佳導演在內的六項大獎。其實，除去故事之外，《阿甘正傳》裡面包含著一種內在的精神，它並不是一味強調外部環境對於塑造人的重要性，它自始自終都在朝著人內部精神與思想靠攏。

阿甘的平淡生活與美國的很多大事件多次重合，無疑是增加了這部電影的喜劇效果，而當把慢慢被現代人丟棄的傳統精神與道德觀念，重新在阿甘身上體現時，這就像是創作者們給狂熱且物慾橫流的社會，潑了一盆涼水，然後告訴大家，在你還不清楚自己是誰之前，就著急的想要闖蕩世界，完全是痴心妄想。

你覺得你很迷茫，那是因為你從來沒有停下來想一想，你追求的生活真的是你想要的嗎？

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《阿甘正傳》這部電影，改編自美國作家溫斯頓·格盧姆於1986年出版的同名小說，而故事的背景，設定在二戰結束後的三十多年間。

那是美國思想最為活躍的時候，也是現代理念與傳統道德強烈碰撞的時候。當飛速發展的科技，成為引領社會進步的標誌時，原本應當重塑的精神與信仰，卻在不斷被人們拋棄，於是，喪失追求目標與生活希望的人，時刻處在精神崩潰的邊緣。

基於這種社會背景創造的《阿甘正傳》，卻擁有著一反常態的人物形象和故事內容。阿甘不再具有高大威猛的英雄形象，他的智力只有70多，遠遠低於常人 ，出生在單親家庭，讓他缺乏完整的親情呵護。

這種人物設定，讓電影從一開始就具有反傳統，反英雄，反主流的基調，而故事所執著的，並不是串聯了多少美國著名的大事件，它的焦點在於，阿甘對於自我的清晰認知，對於外部環境的篩選抵制，對於傳統精神的回歸堅守。

電影採用回憶的形式展開，一張長椅上端坐的阿甘，對著同樣坐在椅子上的路人講述著他的故事，雖然，這些路人換了一波又一波，可是，這並沒有中斷阿甘故事的繼續。

第一人稱和第三人稱視角的交替使用，為我們營造了參與者與旁觀者兩種角色。當然，這並沒有造成故事內容的斷層，相反，阿甘對於自己經歷事情的講述，讓他既能夠融到時代中成為社會發展的一分子，又能夠跳出來成為窺探時代與人的第三者。

「人生就像一盒巧克力，你永遠不知道自己會遇到什麼樣的。」

正如阿甘母親對阿甘說的這句話，未來是不可知，能把握的只有當下，因此，在阿甘的成長軌跡中，每一次的生活插曲，甚至是與大事件的相互關聯，都被導演安排的那麼平靜且具有生活化，絲毫看不出違和感。

無論是從上學到參軍再到捕蝦，還是最後放棄一切後對於家庭的回歸，都在給觀眾一種完美人生的展示，我想，大概很多觀眾會有這樣一個疑問：一個傻子，怎麼可能擁有如此完美的人生？

我想，能夠產生這種疑問的人，基本上是對於當下生活方式不太滿意的，而困頓與迷茫交織的生活中，雖然前路依舊很長，可卻在該邁哪只腳的時候猶豫不決。從當下現實出發對照阿甘的生活就會發現，我們大多數的痛苦並不是外界強行給予的，而是自我內部衝突造成的。

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在電影中，珍妮問阿甘：「你未來想成為什麼樣的人呢？」阿甘反問道：「難道，我就不能想成為我自己嗎？」

或許，正因為這句話，觀眾才會慢慢明白，阿甘所有傳奇人生創造的前提，是因為他從來就沒有想過要成為被世俗定義的那種人，而是一心想要成為自己眼中的自己，這是在生活前進路上必不可少的精神支撐。

所謂的精神，更多的是在自我內部衝突時，可以不受外界支配的重塑內心秩序。

憑藉長跑特長上大學，他執著的把目標放在橄欖球上，雖然，他不懂什麼叫做目標，但是，他卻一直做著自己認為正確的事情，他之所以能夠滿足且不患得患失，是因為並沒有把這種單純的目標給物質化。

在我看來，此時的目標已經是一種阿甘的內在精神堅守，並沒有與外部的利益產生關聯。

在戰場上，對布巴友誼的看重和承諾的履行；在事業上，對捕蝦過程的享受和錢財的看淡；在愛情上，對珍妮始終如一的保護與愛戀；在親情上，對母親養育和照顧自己的感恩，阿甘都在懷著一顆平常心對待著任何事情。

平常心不代表不重視，而是因為有明確的行動目標和行為目的，所以才能不慌不忙的應對自己遇到的任何事情，而這種平常心正是熒幕外觀眾所缺乏的。

時代在飛速發展，物質極大富裕的同時，也在不斷膨脹著人們的慾望，於是，大家總想著大展拳腳的創造屬於自己的一片天地，可是回過頭來想想，我們是不是經常都在選擇，卻從來沒有行動？經常都在羨慕，卻從來沒有爭取？經常都在抱怨，卻從來沒有反思?經常都在做著別人眼中的自己，卻從來沒有想過自己眼中的自己應該是什麼樣的？

阿甘智商很低，但對待生活的情商很高，而通過他不經意間創造的理想生活，卻與珍妮和丹中尉的窘迫人生形成鮮明的對比。

在整部電影中，只有阿甘一個人在堅持做著自己想做的事情，沒有追求榮譽，沒有沉迷物質，卻總在完善著自我內部精神。

這時候，我們不難看出創作者拍攝這部電影的真正意圖，他利用阿甘的人物形象和理想生活，在不斷地追憶往日的傳統價值觀念，也試圖重塑過去的樸素精神。

這部影片的獨特之處在於，它重新肯定了舊的道德及社會主體文化，宣揚了60年代美國的主流意識形態，同時它又否定了其他前衛的新文化。我想正是基於此，它才能深得美國民心——導演羅伯特·澤米吉斯

二戰之後的美國，經歷了將近六十多年的社會變革，當這部影片終於在1994年上映的時候，將過去發生的大事件基本囊括了進去。這時候，思想趨於穩定，精神渴求回歸，原本的非主流情緒在經歷變革後朝著主流靠攏。

我想，影片更多的不是通過大事件與熒幕外的觀眾產生聯繫，它更重要的是想在思想上與觀眾產生共鳴，從而讓觀眾在物質利益至上的壓力下，逐漸獲得精神的提升。

傳統價值觀念中的堅持、勇敢、正直、無畏、誠實和守信，應當繼續發揚；而對於社會精神的塑造，更應該跳出物質的束縛，回歸到樸素的生活方式中；至於個人，回歸自我初心，只管耕耘，總是會有收穫，我想，這才是真正的主流社會。