「小偷家族」是一部文藝片，它克制、平淡、細膩、慢節奏，甚至枯燥和沉悶，可是，它卻直擊我們的靈魂深處。它沒有刻意的煽情，也沒有細緻的面部捕捉特寫，但淚水卻比我們想像中更洶湧而持久。它讓我們的胸膛似乎有棉花在膨脹，它讓人情不自禁發出壓抑的嘆息。
是枝裕和一如既往地發揮了深厚的情感功底，沒有撕心裂肺的生離死別，也沒有感天動地的手足情深。導演的鏡頭克制而溫柔，像是站在那座侷促庭院中的某棵植物，又像是偶爾路過這座破舊老宅的雲，在第三者的旁觀視角下，家庭與愛的微妙如同蛛網，滲透在每一個住在這所老舊宅院的人生里。
影片圍繞一個拼湊出的家庭展開，六個毫無血緣關係的社會邊緣人，組成了一個大家庭，他們沒有光鮮的工作，沒有可口的食物，沒有豪華的房子。這一家人仰賴奶奶的老人年金生活，當年金不夠用時，為了活下去，他們以偷竊的方式補貼家用。在長期的共同生活中，他們不只偷來了維持生存的食物，還「偷」來了彼此最珍貴的親情與愛。
影片的前半段，看到的是一個三世同堂、貧窮擁擠卻和諧友善的傳統大家庭。他們白天工作，晚上圍在一起吃火鍋，偶爾去超市和小賣部偷點生活用品補貼家用。他們很容易滿足，一晚泡麵加上可樂餅，他們就可以吃的很幸福。他們不是一家人，卻過得比任何一個家庭更像一個家庭。這樣的和諧一直到奶奶去世才被打破，和諧的假面被撕開，巨大的創傷慢慢撕扯出來，司法部門、媒體、福利機構紛紛闖入這個家族，那些曾經美麗的謊言也被無情拆穿，這個所謂的家族其實是一群抱團取暖的流浪漢、棄兒、小偷、兇手、騙子……
看多了正能量電影的我們，也許會不適應這樣「殘缺」的人作為主角，也難以接受被利益目的所驅使的善意。但我們不得不承認，正是這樣複雜而有爭議的設定，讓片中所探討的家庭之愛顯得更珍貴而富有代表性。
柴田尤里
治發現尤里，將尤裡帶回了家。發現尤里上了電視新聞後，要將尤里送回去，卻被信代阻止。尤里的胳膊上有和信代一樣的燙傷，所以她們同病相憐，互相理解，將對方當做自己的親人。
尤里只是一個小孩，誰對她好，誰對她不好，她能感受到。面對信代這樣一個沒有血緣關係的人，她最終喊了信代一聲「媽媽」。
柴田祥太
治和信代偷東西的時候發現了祥太。父母在玩彈珠遊戲的時候將祥太遺忘在車裡，信代想要孩子卻沒有生育能力，於是他們偷偷抱走了祥太。
治教祥太偷東西，教他可樂餅沾方便麵，教他照顧妹妹尤里，還告訴他早晨起床身體會有變化。
祥太最終選擇犧牲自己保護尤里，這是他成長的必經之路，他沒有責怪治等人的逃跑，而是告訴治，他自己是故意被抓的。
直到最後一刻在車上，祥太才勇敢對治叫了聲「爸爸」。
柴田亞紀
亞紀的父母偏愛妹妹，對她不管不問。她謊稱要去澳洲留學，卻來到風俗店，用著妹妹的名字打工。她想和妹妹一樣，受到父母的關心和愛護，可換來卻是父母的冷漠無比。
亞紀認識了四號先生，他不會說話，可卻讓亞紀感受到前所未有的溫暖。因為真正的愛不是說出來的，是做出來的。
柴田信代
信代不能生育，差點被前夫殺死。她和治組成搭檔，靠偷為生。他們不僅偷超市的商品，他們還偷那些被時間遺棄的「人」。
他們偷來了被前夫遺棄的奶奶，偷來了被父母冷漠對待的亞紀和尤里，偷來了被父母遺忘在車裡的祥太，她們都是被社會遺棄之人。她將他們從別人的生活中偷了過來，變成了自己的家人。
柴田治
治在工作中受傷，卻沒有人管他。治遇見了信代，和信代走到一起，偷來了一個家。治教祥太和尤里偷東西，表演魔術給他們看，逗他們開心。治將可憐的尤裡帶回了家，讓這個家庭變得更加完整。
對於祥太和尤里，父親唯一能教他們的，也只有「偷竊」這件事。
柴田初枝
小三的插足，導致奶奶被前夫拋棄。但是奶奶依然收留了同樣被前夫兒子拋棄的亞紀，她將亞紀當做自己的親人一般對待，相依為命。
奶奶想念前夫，她每隔一段時間便會拜訪前夫的兒子，長久以來從不間斷。
奶奶當然不是為了錢才和亞紀在一起的，奶奶被前夫拋棄，亞紀被前夫的兒子拋棄，他們互相理解，抱團取暖，相依為命，他們是這個世界上最理解彼此的人。
影片的後半段，一家人來到夏日的沙灘，初枝婆婆對遠處玩鬧的家人們那句無聲的「謝謝你們」，翔太在認清現實殘酷後仍貼著車窗玻璃對著早已看不見的治那聲「爸爸」，一家人在屋檐下只能依靠聽覺想像才能「看到」的煙花大會。
這次，一群以「偷」為羈絆的家人，他們是社會上最弱勢的一員，他們缺乏關心、不受世人關注，就連去偷竊，都有一套家族的準則和依歸──對外人來說，偷竊這樣的行為也許可恥，可我們卻從來沒想過，他們這一切身不由己的故事，有著多少外人未必知道的苦衷。
最後的最後，安藤櫻飾演的信代，留下了一個長長的特寫鏡頭。
孩子們叫你什麼呢？
對啊，是什麼呢？
你愛他們，是因為你不能生育，不能做母親吧？
是的呢，是的吧。
因為生下孩子就可以叫做母親嗎？
有眼淚流下來，但很快被釋然的笑容取代。
文章轉載自原創作者：小九