博迪爾·克耶(Bodil Kjær)的做事風格與她設計的家具以及建築的線條一樣精確。在接受採訪之前，她發送了讀起來像宣言一樣的談話要點給我:「我不是家具設計師，我是一名環境設計師。我關心的是如何解 決那些可以定義的問題。我關心的是快樂和美麗，而不是有錢和粗俗。」
2022年3月11日，她年滿90歲，與45年或更長時間前她寫下並使用至今的文本一樣清晰、直率。這位科班出身的女建築師曾先後供職于丹麥、英國和美國，她主 持的辦公樓室內裝飾設計項目則遍布世界各地。她 把建築學知識融入到家居用品之中，比如Cross Plex 檯燈(1961年，Fritz Hansen 公司出品)——採用樹脂玻璃製造，外觀像是一個十字架。她是一位出色的創作家，畢生都在探索智慧而雅致的物品。
當被問及她是否對自己的設計和哲學興趣的全面復甦感到驚訝時，克耶說:「不，我一直都在做同樣的事情。新一代人追上來只是需要一段的時間。我出去，看到一個問題，就和其他人一起解決它。這就是我對年輕人說的——不要相互競爭誰能設計最漂亮的椅子。有很多問題需要設計師去解決，去找到他們並解決問題吧。」
這種清晰的目的性在某種程度上解釋了為什麼從20世紀50年代末到60年代中期，克耶嚴謹而優雅的創 作在現在看來都毫不過時。椅子、桌子、辦公桌、存 儲系統、燈和花瓶本身從未被刻意設計，它們是在更廣闊的空間背景下被設計出來的，她稱之為「建築元素」，這些「建築元素」在空間裡被使用，以及解決並體現和美學有關的具體問題。
「我的家具設計來自建築，也基於空間原則。在整體的空間結構中，它能撐得住嗎?你能把它拆開嗎? 工廠里的人是如何把它組裝起來的 。重要的是 ，家具看起來像是如何使用的，人們可以看到它是如何 製作的。」克耶關於結構的靈活性、功能性和純粹性 的想法在今天仍然有效，就像60多年前她設計大多 數作品時一樣。
「當我發現她的作品時，我印象最深的是她設計空 間的前衛手法。」Cassina執行長盧卡·福索(Luca Fuso)說:「作為一名建築師，她的產品是為了適應一個環境，一個家而設計的，它們功能齊全、舒適，並提供了使用的想像。」去年，這家義大利品牌推出了一個非正式的用餐概念，包括一把華麗色調的高背椅、一系列立方形桌子和一輛餐車。今年，該公司將在其配件系列中增加兩個維尼托玻璃花瓶。其中 一件是克耶非常喜歡的十字架形狀，仿照了她60年 來一直使用的花瓶。「對質量和功能的共同渴望真正 將我們團結在一起。」福索補充道。
儘管克耶在許多方面都是絕對的丹麥人——她在奧胡 斯快樂的「紮根」，那裡離她在東日德蘭鄉村長大的地方不遠，那裡是她家族自14世紀以來擁有的土地—— 但她的觀點和視野卻一直是國際性的。她更喜歡和戰 後的美國和歐洲設計師們在一起，而不是丹麥世紀中 葉的現代大牌。「我是唯一一個被邀請進入Cassina的丹麥人。」她有些自豪地說:「例如，我屬於埃梅塞(德 國建築師和設計師)一代和赫伯特·赫什一代，他們比我大一點，但我覺得和他們在一起很自在。」
丹麥設計博物館(Designmuseum Danmark)館長安 妮·路易斯·索默(Anne Louise Sommer)重申了這一 點 ，她將重新點燃的興趣 ，歸因於克耶獨特的國際表達方式 。索默說 :「 儘管博迪爾的老師是丹麥的設計偶像芬·朱爾(Finn Juhl)，但她走上了自己的道路，將鋼鐵和木材結合在一起，形成了一種非常圓滑 和簡約的表達方式。」
「她的優雅而永恆的家具在今天似乎和上市時一樣現代。」索默認為，克耶的國際風格反映了她多元化的背景，她曾接受過建築師培訓 ，除了設計家具外，還曾在 奧雅納等大型國際公司從事城市規劃和工程工作。
文 Article / 珍妮·波特 Jeni Porter
編譯/九月
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