《哥斯拉》衍生劇，怪獸不夠，人類來湊？

目前，該劇在評論網站上褒貶不一，IMDb評分7.6，爛番茄新鮮度卻高達85%。

有的劇迷覺得它情節緊湊，整體質感不俗；也有些看過的觀眾吐槽「怪獸不夠，人類來湊」，很不過癮。

趁著它剛上線不久，時光君就來盤一盤，它是否值得一看。

帝王組織三代人

除非你對傳奇影業的「怪獸電影宇宙」非常熟悉，否則，《帝王計劃》並不是一部容易理解的劇集。

主線故事以美籍日裔女孩凱特的視角展開，時間是2015年4月，也就是「舊金山事件」發生一周年後。

具體來說，是在《哥斯拉》和《哥斯拉2：怪獸之王》的時間線中間。

凱特正是哥斯拉在舊金山鏖戰穆托的親歷者。她此次來東京，本打算收拾父親大志的遺物，後者在某次飛行事故中下落不明。

讓凱特意料不到地是，父親的故居里竟然生活著一對母子。

顯然，大志兩邊隱瞞，一邊在美國成了家室，一邊在日本娶妻生子。不管是兒子健太郎，還是女兒凱特，都對父親怒火中燒。

不過，大志在保險柜里的一份機密檔案，讓這對同父異母的姐弟拋開成見，對父親的神秘經歷和生死下落產生興趣。

和他們一起踏上探險旅途的，還有健太郎的女友小梅，以及帝王組織的創始成員李·肖。

此外，劇集的另一條線索從1952年開始說起，聚焦帝王組織成立前後的秘事。

以大志的父母——威廉·比爾·蘭達和三浦惠子，以及年輕時的李·肖為主角，講述他們尋找遠古泰坦巨獸的冒險經歷。

如果看過《金剛：骷髏島》的影迷，應該對威廉·蘭達這位大鬍子印象深刻。

《帝王計劃》就以威廉·蘭達在1973年的冒險片段，作為整部劇的引子。

可以說，凱特和健太郎的這條故事線，借著尋找父親大志下落，不斷揭開帝王組織的神秘面紗。

威廉·蘭達和三浦惠子的這條線，則為我們還原整個帝王組織成立前後的時代風雲，與政治層面的波雲詭譎。

另一種「神盾局」

不難看出，《帝王計劃》的重心並不是放在哥斯拉、金剛、基多拉等怪獸身上，而是對準了研究和防衛這些怪獸的人類——帝王組織。

從某種程度上來說，帝王組織於「怪獸電影宇宙」的意義，酷似神盾局於「漫威電影宇宙」。

它們都是政府軍事部門下轄的科研情報組織，既有科學家，也有特工，專門研究那些不同尋常的「危險存在」。

這是此類「電影宇宙」式影片，必然要展開的話題。

不管是超級英雄，還是泰坦巨獸，他們都是近乎神一般的存在，以他們/它們為主體的電影，雖然娛樂性十足，探討的終歸是神性的困惑和煩惱，獸性的殘暴和皈依。

而《帝王計劃》這部劇，既可以借這些角色的探險視角，讓我們看到常人的驚訝和恐懼，也能完善整個「怪獸電影宇宙」的時間線，將幾部電影之間的邊角縫隙，得以修補乾淨。

從這個層面上來說，本劇做得算是及格。

尤其是1952年開始的這條線索，三浦惠子和李·肖、威廉·蘭達等人，順著異常的輻射指數和菲律賓當地的神話傳說，找到了泰坦巨獸的蹤跡。

劇集在展現這段情節時，有些類似國內的盜墓小說，將自然科學和超現實故事結合到一起，並利用「勞頓號」軍艦的幽閉空間製造緊張氛圍。

突然出現的成堆屍體和未知的濃稠粘液，增加了不少驚悚感。

不過這一類的場面還是太少了，帝王組織成立的過程基本一筆帶過，成員們對怪獸的不同立場也處理的潦草粗糙。

整部劇更多的筆墨，還是放在了「找爸」上，以及冒險時毫無意義的爭吵上。

譬如大志的一對兒女——凱特和健太郎的頻頻爭執，情節重複，多到泛濫；而三浦惠子等人的叢林冒險，除了個別場景讓人留有印象外，節奏稀稀拉拉，毫無緊湊之感。

從另一個角度來看，《帝王計劃》真正應該參考的，或許是改編自柯南·道爾小說的古早劇集《遺失的世界》。

該劇曾在內地電視台播出過，成為一代人的經典。

劇中，那些叢林裡的奇思妙想和神秘現象，至今回想起來，仍令人津津有味。

怪獸還能怎麼打？

從1954年的首部《哥斯拉》算起，這個影史第一大怪獸IP已經走過七十個年頭。

當初，導演本多豬四郎和特效師圓谷英二拍攝這一題材時，目的是為了表達原子彈爆炸後引發的大眾心理創傷。

以核輻射為食的哥斯拉，正是人們內心恐懼的外化實體。

果不其然，該片上映後票房大賣，東寶電影公司立馬趕製續集，僅過五個月，《哥斯拉的反擊》便出現在大銀幕上，照樣賣座。

隨後數年間，《金剛大戰哥斯拉》《摩斯拉決戰哥斯拉》《三大怪獸地球最大決戰》等片開啟了怪獸亂斗的格局，各種稀奇古怪的遠古巨獸粉墨登場。

直到1975年的《機械哥斯拉的反擊》，才讓這波哥斯拉潮流告一段落。

1984年，《哥斯拉之怪獸王復活》上映，成為平成年代哥斯拉系列首作，票房高達17億日元。隨後，第二波系列浪潮接連湧現，一直持續到新世紀初的《哥斯拉之終極戰役》。

而談到好萊塢對這個大IP的覬覦，並非從傳奇影業開始。

早在上世紀末，索尼影業便耗資1.25億美元，重金聘請剛憑藉《獨立日》揚名影壇的羅蘭·艾默里奇執導《哥斯拉》。

可惜該片基本是《侏羅紀公園》的翻版，將哥斯拉塑造成了另一種形式的恐龍。不管是票房，還是口碑，該片都遭遇滑鐵盧。

或許這也是為何多年以來，好萊塢大廠不敢再輕易觸碰哥斯拉這一IP的根本原因。

直到2014年，傳奇影業以加里斯·愛德華斯執導的《哥斯拉》打頭陣，以1.6億美元成本，博到了5.2億美元票房，打響了「怪獸電影宇宙」第一槍。

隨後幾年間，《金剛：骷髏島》《哥斯拉2：怪獸之王》和《哥斯拉大戰金剛》紛紛出現在觀眾面前。

說實話，這些電影的品質平平，但娛樂性十足，且隨著作品數量不斷累積，這一用A級製作打造的怪獸大亂斗，慢慢有種B級片的怪趣味。

此次的《帝王計劃》，除了是對「怪獸電影宇宙」的補充和豐富，其實也是對明年即將上映的《哥斯拉大戰金剛2：帝國崛起》的預熱。

從目前來看，這部劇的後續，或許並不會多麼精彩，哥斯拉迷們想要看到的大場面，也屈指可數。

然而，不管你是「怪獸電影宇宙」的忠實擁躉，或只是怪獸片影迷，《帝王計劃》仍值得一看。

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