《長月燼明》第三世虐戀—仙門篇終於正式開啟了，剛開始就被整個場景的特效所折服，不管虐戀的劇情究竟賺了多少觀眾的眼淚，但《長月燼明》審美必須全程在線，演員們的服裝一如既往，根據角色自身的性格各有不同的特點。
但仙門篇除了演員的服裝值得誇讚之外，後期製作的場景特效也值得一提，仙門地界不同於人間，少了許多煙火氣，增添了修仙門派無欲無求的平淡，而劇組用空中悠閒飛過的白鶴與落日時分孤峰上的一抹晚霞搭配在一起，來突出這種「平淡」最適合不過。
而這種平淡也是獨屬於東方文化中的一種，仙門篇的整個畫面都向觀眾營造出一種道法自然的方外之境，而這種審美在古時候便已流傳，比如陶淵明就曾在詩中表達過自己不願意沾染世俗的氣息，只願嚮往自然，過著閒雲野鶴般的逍遙生活。
《莊子》篇中也曾描述過這種至道之精髓，聯繫仙門篇中逍遙宗等各大門派，修仙尚道的思想境界後，便可以感受到劇組在設計時花費的心思，整個畫面都能夠體現出沖淡靜默，虛而待物的意境，這正是道家所提倡的修行之境，與修仙者的思想結合到了一起。
在演技方面，仙門篇目前更新的劇情中，暫時沒有值得分析的片段，其實這也是作者在劇情方面的構思。五百年前澹臺燼與葉夕霧之間的虐戀，已經賺足了觀眾的眼淚，此時黎蘇蘇已經完成了自己的任務，回到五百年後，屬於自己的世界中，劇情也需要通過這種平淡進行銜接，也需要給了觀眾緩衝情緒的機會。
當然了，仙門篇開篇的作用，自然不只讓觀眾感慨《長月燼明》的審美，以及羅雲熙的帥氣，通過連接五百年前與五百年後之間的劇情，讓角色能夠真正實現因果循環，宿命輪迴，而之前劇情中埋下的許多伏筆也都漸漸開始揭露。
羅雲熙飾演的滄九旻也正式上線，讓不少觀眾表示，滄九旻與澹臺燼之間最大的區別是好像攢了很多的委屈，終於遇到了家人，可以安心哭出來的感覺，的確滄九旻感受到了作為澹臺燼時，從未感受過的母愛以及身邊的朋友不帶任何目的的關愛。
這個片段平平淡淡，非常普通，沒有任何激烈的衝突，沒有虐戀，沒有受傷吐血，更沒有任何大場面特效，但卻溫馨的讓觀眾想流眼淚，在逍遙宗的每一幀鏡頭，都能夠用「治癒」來形容，澹臺燼在逍遙宗的這段時間獲得了他此前五百多年的人生中，從未體驗過的善意和諒解。
而滄九旻與蕭凜重逢的畫面，也讓觀眾紛紛感慨《長月燼明》將錯位時空的即視感瞬間拉滿，尤其是那一聲「蕭凜」，讓滄九旻的記憶重新回到澹臺燼時期，讓他回憶起自己與蕭凜共同征戰的那段歲月，當然了，這段記憶里同樣包括那個「她」，果然《長月燼明》每一個片段都與因果循環完美的聯繫在了一起。
而他還是澹臺燼時，就和下屬談起過，自己十分羨慕蕭凜，羨慕他出身於逍遙宗，羨慕他擁有逍遙宗師兄弟給予的溫暖與關懷，所以在第三世中，他也來到逍遙宗，也和當初的蕭凜一樣，感受到了來自逍遙宗的溫暖，這樣的前後聯繫很難不讓觀眾動容。
除了平淡之外，仙門篇還讓觀眾感受到了滿滿的溫暖，過去的澹臺燼是一個被人忌憚的小魔神，是一個收並了兩國的帝王，同樣他也是一個在弱水中撈了五百年的孤寂之人，似乎「澹臺燼」這個名字與溫馨毫無關係，但滄九旻卻擁有了這些，他被人一聲聲喊著小師弟，師兄們都覺得他什麼都不會，非常照顧他，平淡的日常中，卻能夠明顯感受到師兄弟之間的友愛。
而仙門篇從上線以來便好評如潮，與之前的虐戀劇情形成了鮮明的對比，大概就是因為前後氛圍感反差太大，在人間時的澹臺燼過得太苦，一生所愛太少，所以他一直都生活在痛苦之中，而在仙門中的滄九旻卻得到的治癒，此時他才發現原來世間是這麼美好，如此美好的世界同樣也值得澹臺燼眷顧，這大概就是他最後會拒絕成魔的原因。
而這段劇情的設定，也是最符合「仙俠」二字的含義，通過人間的溫暖拉回一個即將成魔的人，瞬間便將仙俠的格局打開，這並不是在觀眾腦中虛構出的情節，而是突然就出現在眼前，也希望滄九旻能夠在第三世中感受愛的真諦，這份溫馨就連觀眾的心靈也一同跟著被洗滌了。
《長月燼明》作為一部仙俠劇，在邏輯上十分完整，幾乎之前劇情中的每一段伏筆在之後都能夠得到解釋，同樣人物設定上面也能夠形成邏輯閉環，而澹臺燼與滄九旻便形成了一個完美的自洽角色閉環。
澹臺燼的經歷是他在人間旅途中的最後一段，由於他渴望被愛，並且也沒人教他究竟什麼是愛，所以他受到了錯誤的啟發，到了為愛近乎痴狂的地步，他以為如果想要得到愛，就必須強求，必須非黑即白，必須讓兩個人愛得遍體鱗傷。
而來到了逍遙宗的滄九旻卻開啟了新的征程，這裡雖然沒有直接告訴他什麼是愛，而是選擇循循善誘，如同春風化雨般潛移默化地讓他明白人世間最值得珍惜的感情是什麼，而他又該如何去維繫這段感情，所以浴火重生的滄九旻也因緣際會的學會了愛，這段經歷自然也溫暖了澹臺燼孤獨寂寞的靈魂。
這大概就是仙門篇會成為《長月燼明》中最不可缺少的一段情節的原因，雖然平淡，但讓這個故事接著逍遙宗的日常，形成了完美的銜接，而這段經歷也是澹臺燼後期轉變的關鍵時期，從未被選擇過的他親身感受到了關愛，這樣的設計也讓觀眾對後續情節的發展越來越期待。