隨著2022年曲協轉型的臨近，網絡上關於相聲藝術家姜昆的文章和視頻越來越多。 其中既有偏激的看法，也有片面的看法，但同樣也有中等客觀的看法。
筆者發現了一位北京相聲愛好者。 他在網上以視頻形式發表了對姜昆的個人評價。 從其說話方式可以看出，這個相聲愛好者絕對不是「空碼」，聽相聲的歷史明顯悠久，同時對一些問題有自己的獨立思考而不是人云亦云，其觀點非常有借鑑意義。
一、姜昆的相聲不是可樂嗎？
針對網絡上一些人說姜昆的相聲「不是可樂」，這位相聲愛好者提出了自己的看法：
姜昆所在的時代決定了他相聲的特點，姜昆所在的單位決定了他的相聲風格，他說不出那些亂七八糟的段子。
筆者認為，這一觀點相當有道理。
姜昆真正走上相聲之路是在1976年，他真正出名是在1979年，他大受歡迎是在八十年代。
在這個時代，整個國家都處於巨大的變革中，現在的年輕人可能很難理解「改革」這個詞，但是經歷了八九十年代的人從生活到工作、吃飯、穿衣、思想的動態都有很大的變化，相聲行業也和其他行業一樣處於巨大的改革浪潮中。
對相聲行業來說，具體表現是幾乎所有行業的員工都在製作和表演新的相聲。 舉個例子，現在說到傳統相聲，很多人首先想到馬志明，少馬的傳統工作被稱為瓷果。 但是，在80年代，馬志明幾乎都在製作和表演新的相聲。 他的代表作《糾紛》和《夜來麻將聲》都是那個時代的產物。
新相聲追求的不是單純的娛樂，而是埋頭音樂，把生活、工作、社會現實融入作品中，相聲有主題、有深度、有諷刺、有內涵。 李斗和陳湧泉的《武松打虎》，聽多可樂，更重要的是中間反映了那麼多社會現象。
在新相聲的發展浪潮中，姜昆無疑是其中的退潮者，他不僅是參與者，也是領航者
者，從《如此照相》到《想入非非》，從《祖爺爺的煩惱》再到《虎口遐想》，從《特大新聞》到《著急》，姜昆的相聲幾乎每一個在那個時代都屬於精品，至今再聽依然回味無窮。
為什麼有些人會覺得不可樂呢？很簡單，你沒有生活缺乏閱歷，你就不知道《電梯奇遇》里那幾個科長其實一直活在你周圍，你更無法理解《著急》中的老急其實就是多數人生活的真實寫照。
新相聲講究的是內涵，但很多批評姜昆的人都存在認知淺薄的問題，你讓十幾歲的孩子去理解《著急》是有點兒強人所難，筆者小時候也就聽「倆水管子一起開」時有些共鳴，等到二十年後再聽才體會到那段相聲是如此讓人著迷。
當然，你非要說姜昆哪段哪段相聲就沒有那麼好，那就像要求C羅梅西每場比賽都要帽子戲法一樣不現實，我們評價一個人還是要綜合全面。
所以，當你說姜昆相聲不可樂，說姜昆只有一段《虎口脫險》時，暴露的恰恰是你的淺薄和無知，或者還有幼稚。
二、姜昆人品沒得說
這位相聲愛好者談到一個話題，不管你說姜昆相聲如何如何，他這個人的人品沒得說。
當然，這位老先生也承認自己不認識姜昆，他判斷的依據也很簡單直接：網上那麼多人罵姜昆，你看姜昆罵過誰？他也沒像一些同行一樣在相聲里編段子罵人，人家就是不搭理。
筆者和這位相聲愛好者一樣也不認識姜昆，對他在生活中什麼樣幾乎是一無所知，但從姜昆幾十年的行事風格可以看出來，姜昆至少是一位很理智很有涵養的人。
就舉李文華先生為例，其實姜昆和李文華滿打滿算也就合作了幾年，李文華生病之後姜昆換了搭檔繼續如日中天，但姜昆和李文華依然保持了二十多年的友誼，他幾乎成了李家的一分子，連李文華先生動手術都是姜昆和李文華大兒子一起簽字。
李文華先生晚年時，姜昆四處張羅為他辦了一個告慰藝術生涯的「師承確認儀式」，你要知道，這個儀式可不簡單，一方面此事可能會得罪「權威人士」後人，另一方面姜昆這是主動將本來是自己叔輩的老搭檔推到了師爺輩。
面對網絡上各種非理性的謾罵和攻擊，姜昆從未理會，他清楚那裡面是怎麼回事，你不要以為這是軟弱，姜昆的地位很高，真想計較的話可能有些人就會倒霉，但他的涵養和理智讓他選擇不屑一顧。
這位相聲愛好者也提到了另一層，姜昆已經是一位七十多歲的老人，對於很多攻擊謾罵他的人來說，姜昆可能是他們的叔輩甚至是爺爺輩，姜昆一沒招你二沒惹你，你罵人幹嘛呢？
筆者想說，這問題也很好解釋，有些人可能是陷入粉圈導致的思維簡單且極端，還有些人可能就是單純的嘴便宜。
三、姜昆的唯一缺點
這位相聲愛好者也點出了姜昆唯一一個缺點，忽略了傳統活，也就是傳統相聲。
他說的很現實：傳統活沒那麼難，那些貫口有多難背？我都能背，姜昆更沒問題，但他就是不重視這一塊。馬季和姜昆的區別是，馬季也不怎麼說傳統相聲，但馬季學過，姜昆沒怎麼學過。
這一點筆者認為這位老先生說得有一定道理，但也有遺漏。
姜昆確實不擅長傳統相聲，這跟他所處的時代有關，畢竟他學相聲是在1976年，那時候沒有傳統相聲這個環境，和馬季所處的五十年代差別很大。
舉個例子，于謙八十年代拜師石富寬後想學高派快板，但石富寬告訴他，我都不怎麼打，你學它幹嘛。這就是時代潮流所致，于謙一個高門徒孫卻沒有板，你找誰說理去，時代啊。（PS：這是于謙在2011年相聲專場時親口所說，有視頻）
同理，郭德綱的貫口和快板也不行，原因是他學藝那個時代不流行貫口和快板，楊志剛沒怎麼教，郭德綱在文化館倒是演小品學編劇來著（楊志剛是國家一級編劇），所以老郭北漂初期是靠當編劇混飯吃。
當然，姜昆不擅長傳統相聲就和于謙沒有板、郭德綱不擅長貫口和快板一樣都屬於正常現象，相聲全套基本功有十二項，但真正能掌握全部的幾乎沒有，多數情況下，相聲演員都是擅長其中某幾項甚至一項也行，正所謂：一招鮮吃遍天。
馬三立嗓子不行不擅長唱，侯寶林擅長唱但很少說貫口，他們還都沒怎麼打過板，但這不耽誤他們是相聲泰斗是相聲大師。
同樣，姜昆擅長的東西其他相聲演員也未必行，比如姜昆在《電梯奇遇》里用方言、語氣和小動作成功塑造出四個鮮活的科長形象，這種塑造人物的功夫相聲界有幾個人能挑戰他？還有他在《虎口遐想》里用那麼長的台詞抖包袱，換一個人能不能把台詞說利索都是問題，更別提把包袱抖響了。
再說了，姜昆在《著急》里有一段小販砍價的現代貫口非常精彩，難道這就不是貫口嗎？貫口必須得是背誦《八扇屏》和《報菜名》才行嗎？
所以，對於相聲演員來說，能發揮出自己的長項，揚長避短就是最佳選擇。
難道就因為郭德綱貫口不好快板不行就說他不會說相聲？何雲偉快板、貫口和京劇的水平都超過郭德綱，所以何雲偉才是相聲大師？這麼說當然不合理。
所以，評價一個相聲演員就不能鑽牛角尖，姜昆如此，于謙如此，郭德綱也如此。
當然，這位相聲愛好者的觀點也有遺漏的地方。
姜昆雖然不擅長也不經常表演傳統相聲，但不代表他一點兒都不會，筆者知道的，他和唐傑忠和大山說過《金剛腿》，在天津說過《八扇屏》。
更重要的是，姜昆在弘揚傳統相聲方面是立過大功的，比如學相聲必備的教材《中國傳統相聲大全》，姜昆不僅是名譽主編，他還是組織者和推動者。
如果你真想研究相聲，你會發現現在哪怕是年輕演員表演的一些聽起來很新鮮的包袱，其實在《中國傳統相聲大全》里都能找到。如果沒這套書，你想學六百段相聲，你得找多少師父教？
此外，還必須提的一件事就是姜昆領頭搞的大型相聲劇《明春曲》，這是一個對相聲行業總結性的作品，意義重大，這個劇有多成功有多重要呢，連德雲社都要跟著學習和模仿。
所以，姜昆不怎麼說傳統相聲，不代表他不會，姜昆不擅長傳統相聲，不代表他沒為弘揚傳統相聲做出過重大貢獻。
綜上，這位相聲愛好者對姜昆的評價總體上看是理智和客觀的，其思路清晰語言流暢邏輯合理。有意思的是，在評論區有一位網友提出了一個很有意思的問題，雖然措辭有些偏激，但他說的這種現象卻是客觀存在的，當然，那就是另外一個值得深入探討的話題了。
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