不知道i懸疑的小夥伴有沒有發現。
這兩年懸疑影視的尺度，一部比著一部，水漲船高。
追求真相的紀錄片，堅持把鏡頭懟到連環殺人犯面前。
啥都能拍的韓劇，力求在每一部劇里，重現現實中的犯罪現場。
連尺度有限的國產劇，也默默把沉寂多年的懸案，搬上熒幕。
這個月，輪到台劇再上新，讓懸疑尺度更上一層樓——
《模仿犯》改編自「日本推理女王」宮部美雪的同名小說。
原著被公認為宮部美雪巔峰代表作，涉及43個人物，洋洋洒洒百萬字，出版後破紀錄拿下六項大獎。
正如希區柯克所說：「一流的小說只能改編成二流的電影。」
原著在2002和2016年分別被改編成了日影和日劇，但評分不高。
反倒是這次網飛出手，吳慷仁、柯佳嬿聯袂出演，打出了8.0的高分，目前穩定在7.6。
看這一開場，瘋勁兒就來了。
清早的公園，女孩在狗子的狂吠中，踉踉蹌蹌來到樹下。
那裡放著一個半開的紅色禮盒。
女孩試探地打開，卻被「禮物」嚇壞了：
禮盒裡，分明放著一隻女性的手！
負責這一樁案件的檢察官郭曉其（吳慷仁 飾），迅速趕赴現場，開展調查。
沒有要求支付贖金，沒有受害人報案，一切只能從這隻斷手上找線索。
法醫檢驗後發現，斷掌拇指脫臼，疑似用過拇指銬，和三年前的「田村義」案情況相似。
當時田村義說一切都是「兩人合意」，後來是女方江雨萍反悔索要錢財威脅報警。
田村義怒而囚禁江雨萍數日，最終殺人埋屍。
但現在，田村義人還在監獄裡，為何又出現了相似的案件？
郭曉其重查當年懸案，復盤疑點，很快發現田村義是被同夥拋棄的替罪羊。
他使用拇指銬的手法相當生疏，一度認錯了自己的埋屍地點……
江雨萍生前的室友路妍真（江宜蓉 飾）的說法，也驗證了他的判斷：
田村義案另有隱情，殺人兇手仍逍遙法外。
但更可怕的是，這一切，似乎都在兇手的掌控之中。
當郭曉其重新查訪田村義的家時，荒廢多時的房門忽然打開了……
郭曉其和警官勇哥進屋搜尋，果然又發現了一個精心準備的紅色禮盒。
真兇，正在暗中窺探，甚至引領著警方，一步步向前……
這部劇之所以能讓觀眾一口氣十集，主要源於兇手和警方之間強大的拉扯力。
《模仿犯》兇手的行為方式，和「黃道十二宮殺手」「開膛手傑克」一樣。
狂妄自大，操縱媒體，挑釁執法機構。
而那些犧牲在他手中的女性，以及他的同謀，無非是一顆顆被操縱的棋子。
不僅傷害了受害人，甚至以受害人家屬的痛苦為食。
他威脅受害者秦怡君的外祖父馬主委，要他趴在人來人往的路口學狗叫。
隨後又綁走了勇哥的女兒，要勇哥上電視道歉。
承認自己是沒有用的警官，更是個失敗的父親。
在這局精心布置的棋局中，兇手仿佛處處棋高一著。
他不僅拋下受害者的軀體作為誘餌，引得警察圍著他東奔西跑。
更肆無忌憚地利用著媒體和大眾，對受害者的家屬進行精神攻擊。
「田村義」案中江雨萍的死，不過是一場預告：
田村義說她是「合意」，所以她就是自行出賣身體，不檢點。
無論好友路妍真再怎麼澄清，一切都已定案，無人可以為死者翻案。
馬主委自剖傷疤上節目，希望兇手能夠還他孫女。
收穫的，卻是來自觀眾的無情攻擊：
「是你孫女自己跑到那些不三不四的地方，她就是有問題。」
「沒有爸爸，外公也不看著點，難怪會發生這種事情。」
「那些夜店的女孩子穿的少，都是在勾引男人。」
看客們高高在上，站在道德高地，對著受害者的傷疤冷酷評判。
正如兇手最後所說，他們想看的，只是一場搔弄看客爽點的秀。
是真是假，傷害了誰，他們都不在乎，看客想看到的，只有不斷升級的刺激。
而那些真正活在現實里，想要保護他人的警察、記者，反而一時落了下風。
新聞和司法，成了他們的絆腳石。
明知道兇手是誰，卻難以將他們繩之以法。
明知道將受害者的經歷公開，會造成二次傷害。
但隱而不發，真相就此被掩埋，就真的對嗎？
正如導演所說：當犯罪如疾病般迅速蔓延時，
最終要用什麼樣的方式可以讓這個惡停止，是人性的善？還是心裡最後的那把尺？
在人性之惡意圖吞沒所有人時，我們又該以什麼樣的姿態，抽身而退？
《模仿犯》原著引入時，曾被宣傳為《白夜行》+《嫌疑人X的獻身》。
這類社會派推理作品，不像本格推理，傾向於詭計和邏輯推演。
甚至大膽地拋出真正的兇犯，因為人性的惡意才是隱藏最深的兇手。
在台劇這版《模仿犯》中，吳慷仁的表演可圈可點。
誰能想到，從《華燈初上》里的女裝大佬「寶寶」，
到這部「廳里廳氣」的檢察官，吳慷仁的表演遊刃有餘，張力十足。
這，可能就是實力派不怕撞臉出戲的底氣。
林心如飾演的主持人姚雅慈，一樣有果決魄力。
與完全身處正義的檢察官郭曉其不一樣，姚雅慈多數時候，仍遊走於灰色地帶。
身為媒體，掌控著流量和公義的雙刃劍，她比郭曉其更接近那條黑與白的分界線。
尤其是當她也淪為兇手的棋子時。
她選擇的是不順從，不配合，不與惡意同流合污。
當然，劇集中出現的幾位「嫌疑人」，一樣各自有亮點。
為了不劇透，具體內容十點君不能說太多。
只能說，兇手高高在上，只把每個人，當做無知無識的棋子。
但也只有他沉溺於操控別人的傲慢，卻忘了人性中的惡意，是如此普通，隨意可見。
對他人拔出屠刀，究竟有什麼可高貴的？值得吹捧，值得被關注？
十點君也覺得，這或許是《模仿犯》在尺度狂飆後，口碑卻略顯疲軟的原因。
社會派推理，崛起於20世紀50年代的日本。
這一時期，經濟發展，政界和資本互相勾連，官場碾壓角力。
有錢人因富裕而感到精神空虛，窮人會因為保險費暴起殺人。
而警察等執法機構，限於科技和刑偵技術，在輿論壓力和兇手操控之下，處於弱勢。
不少連環殺人犯，都誕生於社會發展的某一階段。
譬如最有名的「黃道十二宮殺手」，挑釁大眾，仍然逍遙法外50年，迄今未被抓住。
不少殺人犯靠殺人獲得大量粉絲，甚至還能出書立傳，只有受害者不得不遭受無窮無盡的輿論暴力。
但在今天，時代已經變了。
虛構的故事裡，只有哥譚這樣的罪惡之都，才會孕育可怕如小丑的罪惡。
如今，執法機構不再弱勢，天網監控DNA檢驗讓犯罪分子難以藏身。
連觀眾都不再相信，真的有完美犯罪，能讓兇手在公眾面前大膽叫囂。
每一次兇案發生時，同情兇手的聲音逐漸消失，大眾往往站在受害者的一邊。
但，隱藏在我們心裡的惡，真的消失了嗎？
或許沒有，它只是藉助科技的手段，被掩藏得更深了。
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我們或許終究沒有辦法杜絕人心的惡念。
但我們已經做到的，是不遺忘，不洗白，不混淆是非，不替惡開脫。
堅信：惡就是惡，
就是對惡意最好的回答。
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