愛看老劇的壹讀君 | 魚丸
你永遠猜不到國產劇會怎麼迷之創作。
從前是劇情離譜、瘋狂濾鏡磨皮，現在是背景虛化。各個製作方像商量好了似的，把背景虛化整成了電視劇的基礎操作。誰家劇要玩不6背景虛化，簡直沒法在影視圈混了。
尤其是古裝劇，有的因為布景粗糙等原因，直接把背景虛得只能看出個大概，摳圖既視感重到離譜。
有的則是單純熱愛虛化背景。
明明遠景里看著一切正常，但鏡頭一拉近，背景就虛成一團模糊的色塊，如果不連著看，根本不知道角色所處的環境。
明明遠景的時候還算正常，近景就……
而且不僅虛背景，有時候連主角前面的柱子都要被虛掉。
問題來了，虛化背景到底有什麼好？花大價錢實景拍攝，為什麼要把背景虛化掉？
虛化背景能隱藏缺點
很多時候，虛化背景是為了遮掩布景不足。
不管什麼劇，要想觀眾入戲，演員的演技是一方面，服化道和布景是一方面。
現代劇還好說，大背景不用改，直接拍就行。但只要故事的發生時間有點年頭，就得撥開時間，還原真實場景。以《隱秘的角落》為例，為還原朱朝陽樓下的老城區，劇組直接從街頭布置到街尾。
倘若想做得粗糙一些，那麼只布置幾米的街景，近景細拍，遠鏡頭虛化背景就完事兒，但這樣就會使效果大打折扣。
在布景方面，古裝劇尤為繁瑣。
從大街小巷、亭台樓閣，到古色古香的家具擺設，全都要照顧到，一個不小心就會露餡兒。《甄嬛傳》的布景和細節算超一流了吧？還是被顯微鏡觀眾發現了bug：背後的牆是剛刷的，還在往下滴漆。
此時，虛化背景便可隱藏起許多小瑕疵。
上面的例子屬於可以布景但耗費心力的，真想追求極致，咬咬牙多投點錢和心思也還可以解決。但有的劇就不一樣了，比如仙俠劇。
在此類電視劇中，整個故事的背景全部是虛構的，神仙妖魔們住的地方相對固定些，用布景還原沒問題，但仙俠劇的場景不可能只有居所，萬一主角們跑到奇幻之境打架調情，就只能靠後期拚命了。
有時因為所需場景只能靠後期，演員還需要無實物表演，十分考驗演技。圖為楊紫在《香蜜沉沉燼如霜》里的無實物表演
在這一點上，電影比較沾光，時長不過兩小時，短的一小時多，可以一個鏡頭一個鏡頭的猛抓細節。
有的電影使用CG（Computer Graphics，計算機動畫）技術，比如《阿凡達》，由60%全CG畫面和40%的真實場景拍攝構成，演員需要在身上佩戴許多感應器以抓取人物動態，再聯合數字立體攝影機拍攝，才有了最終的效果。而這部被卡梅隆稱為「有史以來最複雜的一次電影製作」，足足耗資5億美元。
甚至直接手繪也不是不可以，以宮崎駿的《懸崖上的金魚姬》為例，全片101分鐘，共使用17萬563張原畫， 其中僅僅影片開頭的12秒海底鏡頭作畫就高達1613張，製作組硬是扛下來了。
《懸崖上的金魚姬》經典畫面
但電視劇實在太長了，動輒好幾十集，如果每個鏡頭都這麼細緻，估計還沒成片，劇組就要破產了。相比之下，換個天空加點雲彩，扛住遠景，近景直接虛化背景就划算多了。
雖然背景虛化情有可原，但背後這個塔也實在離譜……|圖源《如懿傳》
除了遮掩不足，虛化背景還有一個附加的小好處：
要拍出背景虛化的照片，有一句口訣：背景遠，相機近，光圈大，焦距長。其中光圈是控制進光量的，在大光圈下，進光量更多，拍攝對象也更亮。
從左至右，光圈依次變小。可以看出，最左側的圖最亮。圖源《影視藝術概論》，侵刪
能給劇組省點兒打光錢。
背景虛化不應濫用
那實景拍攝的影視劇，為什麼也要背景虛化呢？
《2011中國電影藝術報告》（中國電影家協會主編）執行主編詹慶生在《影視藝術概論》中，對背景虛化的作用進行了討論，他認為，背景虛化主要有三個作用：
第一，為了突出主體。只有焦點附近的主體（人物或物體）是清晰的，主體前後的其他景物變得模糊，主體被突出出來。想讓觀眾關注的對象不同，虛化的對象也不同，不見得一定是虛化後面的背景，也可以虛化前面的內容。
虛化背景不同，關注焦點不同 | 圖源《請以你的名字呼喚我》
而現在很多電視劇，明明鏡頭裡根本沒人搶鏡，就一個人，還要把背景虛成一團，愣是把實景拍攝造出了摳圖的味兒。
有網友調侃道：如果不虛化，會影響人們對盛世美顏的注意力。
壹讀君不死心地翻了翻，結果如下圖，感覺眼睛有被辣到……
背景虛化的第二個作用是，賦予鏡頭美感。尤其是在人像攝影中，被虛化的背景具有朦朧的電影藝術效果。
之所以這麼說，是因為「虛而高清」曾經是電影和電視的重要區別，用專業術語來說就是：高畫質，淺景深。在電影的膠片時代，電影攝影機和光學鏡頭可以創造出朦朧藝術美感，而電視磁帶攝像機受到成像元器件的限制，其成像特點是景深大、影像實。
很多電影海報會採取虛實結合的手法，呈現出特殊的美感。圖為《何以為家》的海報
隨著科技發展，攝影設備也進化飛速，最頂級的專業電影攝影機（如阿萊的艾麗莎、RED ONE的EPIC等）體積越來越小，單機價格也已降到十幾二十萬，有些數字攝影機甚至只需幾萬元，相比早年前一部頂級膠片攝影機動輒數百萬元，已經算得上平價。
電視劇劇組用得起好設備，也能拍攝出多種多樣的畫面。從這個角度來說，有網友覺得電視劇頻繁虛化背景有炫技之疑，不無道理。
不懂這個虛化的有什麼意義……
再說背景虛化的最後一個作用：弱化雜亂的背景。在現場環境雜亂，但因各種原因（比如情節需要）不能對其進行清理時，背景虛化是個很好的選擇。
但如果背景乾淨，還強行虛化，就會影響觀感。比如《大秦賦》，許多室內背景都被虛化了，但畫面中一沒有其他人搶鏡頭，二背景不雜亂，還能夠交代人物所處環境，強行虛化反而效果不好。
圖源七話影視，侵刪
而且，根據法國電影理論家巴贊的理論，從遠到近都拍攝清晰能夠使畫面更具有真實性，更加紀實美學，如果背景虛化的鏡頭太多，劇情的真實性就會受影響，觀眾也會更容易出戲。
一個例子是《甄嬛傳》。
熹妃回宮那段兒是全劇最大的場面之一，雖然甄嬛是主角，但攝影並沒有過分虛化背景。試想，如果只想著突出甄嬛，一股腦地把旁邊的侍女、守衛都虛化成蘿蔔樁子，那效果怕是要大打折扣。
虛實結合，需要拿捏得當。
不盲目追求百分百紀實，也不為炫技刻意虛化，一切為質量服務，有取捨，有輕重。別又是布景又是請名演員，最後斥巨資拍了個摳圖不自賞。
那就不值當了。
參考資料：
[1] 詹慶生. (2018) ．影視藝術概論. 清華大學出版社.
[2] 馮建國，顧錚等. (2020) ．攝影鏡頭與構圖：北京電影學院攝影專業系列教材. 浙江攝影出版社.
[3]蕭然. (1980). 真實可信是攝影造型的生命——從畫面構圖和用光談起. 電影藝術(12), 5.
[4]七話影視https://baijiahao.baidu.com/s?id=1698286040340432936&wfr=spider&for=pc
點擊圖片閱讀 | 小學教材和兒童繪本惹爭議，誰該負責？
點擊圖片閱讀 | 看了今天的大瓜，想問這樣的酒後失態和出軌有什麼區別
如果你覺得今天的文章還不錯
動動手指，給壹讀君點個在看唄