他是近現代京津畫派中的一位具有時代意義的典型畫家，是天津美術事業及博物館事業的奠基人。他在近代書畫史上的地位與影響，在天津美術界，幾乎所有人都知道，天津當年的老畫家中劉奎齡和劉子久並稱為「天津二劉」，劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽當年畫壇，而劉子久的北宗山水則開創了當年天津國畫山水的新時代，稱雄於天下。
劉子久
劉子久
（1891.5—1975.3）別名飲湖、光城，天津人，人民美術教育家、博物學家。初學測量，繼嗜國畫。從事國畫創作和教學20餘年。曾任天津市美術館館長、中國美術家協會天津分會副主席、中國美術家協會理事。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。
1920年畢業於北京陸軍測量學校高等班，隨即參加北京中國畫學研究會。在金城指導下，劉子久系統臨摹了明清以來許多名家名作，在山水畫和花鳥畫的傳統技法方面打下了堅實基礎。1926年金城病逝，劉子久在北京畫界漸覺舉步維艱，於是在1931年返回津門故里。
他帶頭走出畫室，到祖國的各地寫生，「收盡奇峰打草稿」，率先創作出一系列具有時代精神風貌的新山水畫，被譽為新中國新山水畫的開路先鋒。他以《芥子園畫傳》為基礎，加上自己獨特的山川閱歷，使他筆下的山水畫與當時所有山水畫家的面貌都有很大的差別。
他一生的繪畫都保持在傳統的規範之中，到了老年隨意揮灑但不逾矩，畫面上的一樹一石都可以作為課徒的標準畫稿，畫樹講究三叉九頂，前後高低錯落；石分三面，陰陽相背、大小相間。他的繪畫標準很顯然來自於《芥子園畫傳》所教授的畫法安排，是他受益終身的不二門法。
1934年，在嚴智開的邀請下，劉子久先生在天津美術館任秘書兼國畫導師。對於美術館的工作，子久先生感情投入，積極熱情，對職責分內之事一絲不苟。
在國畫授徒上，劉子久先生也非常認真。當時美術館有兩個國畫班，一個是正班，又稱為研究班，另一個是星期班。採取非學歷教育的形式，從學者都是為了學真本事而來，不是為了求取文憑。因天津沒有研習國畫的官辦機構，所以學員很多。教學採取堂上授課的方式，有專門的教室。
上課時子久先生邊講邊做示範，一招一式的來龍去脈，都在現場的演示中一一交代，過程中加以耐心的解釋。平時畫了大量的教學畫稿，每次上課都能保證學生人手一張，每周換一次畫稿，學生自始至終有畫稿臨摹。作業則給予修改和講評，使學生受益良多。
十餘年間，培養了大批藝術人才，得意者20餘位，現代馳譽畫壇的王頌余、孫克綱、劉繼卣等人都是當年學生的優秀代表。劉子久先生的師表風範，更給後學潛移默化的影響。所以，王頌余先生曾深有感觸地說：「老師不僅教我以藝，更養我以德。
劉子久作品欣賞
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