2022年，全世界的影視劇集，都呈現出了一種新相貌：
全球化、多文化的交錯，已經成為趨勢，也更具新鮮感，更吸引觀眾的眼球。
比如今年在影視圈大放異彩的Apple TV，
又或是拿下奧斯卡，根據法國原版電影改編的《健聽女孩》。
還有美國製造的韓國劇集《彈子球遊戲》，日本、韓國、美國的三線交織，
90年代人人嚮往的東京，亞洲人在美國市場艱難地打拚、被殖民時期的史詩歷史……
最近還有一部新少女英雄漫威劇集《驚奇少女》，
一個巴基斯坦女孩，接受著穆斯林家族的傳統教育，卻生活在自由的美國校園，
兩種文化的衝擊，對超級英雄的熱愛，使漫威第四階段有了青春氣息和多元文化。
包括一向以文藝、學院派、關注小城市邊緣人生存現狀的坎城電影節，
兩部日、韓電影也是多元化交融滿滿，
朴贊郁的作品，湯唯主演，《分手的決心》暴力與懸疑美學的共存，
而是枝裕和則打造了一部韓國電影，助力於宋康昊拿下了坎城影帝桂冠。
多文化，已經成為了全球影視的風向標，
而一向「愛搞事情「的Netflix，也「自導自演」了一番，
Netflix把自己家最大的IP西班牙劇集《紙鈔屋》打造成了韓國版本。
畢竟，西班牙原版的《紙鈔屋》，豆瓣的口碑評價平均在9.0分，
這麼好的劇本，諸多的影迷基礎，韓版《紙鈔屋》自然頗受關注。
一場又燃又危險，集結了各方神聖的搶劫計劃，
被圍困在紙鈔屋裡戴著面具的劫匪和青少年們，還有屋外的警察……
西班牙式的奔放、浪漫主義與理想主義，充滿了戲劇性，一套觀影下來絲滑流暢。
既瘋狂又天才，酷似達利的搶劫犯面具，
各大城市作為代號，一身紅色連體褲的搶劫犯們……
把搶劫案拍得如此詩意浪漫奔放，充滿象徵元素，果然還是西班牙風情結合得好。
而韓版《紙鈔屋》則是在原作的基礎上，進行了本土化風情的改編，
與眾不同的drama+唯美，既隱喻各種複雜現實，又是韓劇最愛的人性和戀愛......
Netflix把《紙鈔屋》交給韓國翻拍，也是有一定信心的，
畢竟從《雪國列車》到《釜山行》再到《寂靜之海》，
韓國最擅長的就是斗轉挪移的小空間裡講人性；
而《紙鈔屋》正是小空間的犯罪現場，人性流動有著更加展現的空間。
與原版的drama奔放、浪漫理想主義相比，
韓版更有現實意義與更細膩的情緒、人性流動在其中，
演技爆發力極強的天才少女全鍾瑞、《魷魚遊戲》里複雜的人物塑造出圈的男二，
也給韓版《紙鈔屋》奠定了成為爆款基礎。
2050年，北韓依然是水深火熱，
年輕的少女Tokyo曾經參兵打仗，有著健碩的身體和內心，
抱著 「首爾夢」，通過中介，來到了首爾，
地鐵行駛過藍紫色霓虹燈閃爍下的首爾夜晚，很有亞文化的賽博朋克感，
結果下了飛機地鐵，來到中介，卻發現人去樓空。
Tokyo沒有其它的選擇，
她只能過起了白天在餐館打工，晚上在夜總會陪酒的生活，
真是醉生夢死、生不如死，
終於有一天，tokyo怒火上心，決定逃出這人間煉獄。
有意思的是，從《魔女》、《我的名字》開始，
韓劇開始在打女和打戲上投入了不少的心思，
而Tokyo和寸頭老大拿槍對視的戲碼，也頗有點賽博朋克風格的遊戲味道；
過肩鏡頭，從全鍾瑞身後由右向左流暢地划過，再落到全鍾瑞的手邊；
骯髒地下辦公室閃爍不定的燈光，滑動的後視手槍鏡頭，頗有點遊戲體驗感。
開場十分鐘，全鍾瑞飾演的tokyo，戲碼拍得又好看又利落，
漂亮的打戲，利落的細節鋪墊下，
這個能打又酷又時運不濟的脫北士兵少女，不吃剩飯、能打能磨槍、幫助受難打工妹，
還有那閃爍著的破敗的粉藍色雨夜的霓虹燈，
以及雨巷盡頭蠢蠢欲動，好像馬上就會有危險或者機會闖出來的深處陷阱……
開場十分鐘，超現代又利落，讓我們進入這個2050年的首爾，
經典的一刻終於激動人心的出現，那個神秘優雅的自稱教授的人走了過來：
「你要不要參加我的計劃？」
毫不拖泥帶水的開場，將我們帶入這個引人入勝的瘋狂搶劫計劃。
而韓國最擅長的小空間裡的人性衝突依託了韓朝的政治背景，也頗有些韻味，
從tokyo的「首爾夢」再到首爾夢碎，
再到借著Berlin的口才與舉動，挑起了東南亞多年的懷疑與內鬥傳統，
不是美式的黑色幽默，也沒有西班牙的理想奔放，韓版則是自私的百出眾生相。
而高顏值的富二代人質，愛上了紈絝劫匪的設定，
這則是「搶劫題材」最經典的斯德哥摩爾症設定，
嬌弱秀氣的少女，外冷內熱的劫匪，那拉絲的眼神，小空間內的肉體接觸，
在韓劇的玩轉下，真是有一種血腥下難得少見的唯美感。
雖然是翻盤版，但韓版還是做出了本土化和新花樣，
面具根據傳統面具改變過，不再是達利的天馬行空，瘋子與天才就在一線之間；
笑眯眯的面具既有亞洲人本性的含蓄、假面笑容、討好與卑微；
配上劫匪身份，真是反差感絕了。
小空間的人性也是被韓劇玩明白了：
從雪國列車、到喪屍橫行的列車、再到寂靜之海里的月球基地，
這一次《紙鈔屋》里是韓劇最愛玩的權與錢的空中閣樓，
為信任買單、互相懷疑、反目成仇，愛上劫匪，斯德哥爾摩綜合症；
亡命劫匪因為富二代少女一句話就惱羞成怒開槍，
真是很巧妙地諷刺了韓國社會的階級與錢權劃分。
如果說西班牙超現實主義畫家的面具象徵著《紙鈔屋》的荒誕浪漫，天才與狂野；
而笑成了眯眯眼的假面面具，則是韓版邊緣人們面對社會現實的假笑與痛苦內心，
一樣的劇本卻玩出了不同的風情，
一邊在金庫面前，不忙著收槍、裝錢、快跑，而忙著談人生的劫匪；
一邊是在小空間裡各種人性鬥爭，還不忘唯美戀愛真人秀的學生們與劫匪。
弗朗明哥的性感與熱烈，泡菜國的含蓄與壓抑後爆發的抓馬，
你更愛誰？