第3524期文化產業評論
5月4日，中央廣播電視總台推出《奮鬥的青春——2022年五四青年節特別節目》。節目開播同時，累計超百萬的青年人聚集到一個虛擬世界TMELAND中看節目慶祝。節目的主持人尼格買提也穿越到虛擬世界中，以數字人形象做起了主持。五四特別節目是總台重點IP，一直備受青年群體關注，不斷在形式創意及新技術應用上探索突破，此次通過虛擬音樂世界、互動娛樂技術等前沿文化科技的融合應用，開創了國內首個數實融合虛擬音樂世界節目體驗，成為文化科技的又一創新範例。
作者 | 石燦
編審 | 時光
編輯 | 半島
來源| 刺蝟公社
青年節當天，央視五四特別節目做了一次新試驗。節目開播同時，累計超百萬的青年人聚集到一個虛擬世界TMELAND中看節目慶祝。節目的主持人尼格買提也穿越到虛擬世界中，以數字人形象做起了主持。而在央視直播的節目中，三個充滿青春活力的虛擬人，與真實演員一同演繹青春之歌，虛擬與真實互為融合。
節目在TMELAND中播放，數字居民可在廣場上一同歡呼
尼格買提可能從未想到，自己會以這般身份在賽博空間裡與人們慶祝五四青年節。如此具有前瞻性的文化節目形式孕育自科學技術的進步，他在虛擬世界中說：「人類對科學的探索和科技的進步，讓可上九天攬月、可下五洋捉鱉的美好願景正在成為現實。」
從這場節目中，我們不難發現，科技助推文化繁榮，文化反過來成為科技發展的試驗田。文化場景下沉澱的科技成果已經以數字基建的方式，提升著內容產業的效率，並被應用到更深層次的經濟產業里，關乎著下一代網際網路的前景。
央視的新試驗：從在線到在場
央視又做了一次不一樣的節目探索。
歌聲揚起，五四特別節目在兩個世界展開：一個電視台的央視頻道里，另一個在手機端的TMELAND（騰訊音樂虛擬世界）中。
節目當天，有百萬用戶在騰訊音樂旗下的QQ音樂、全民K歌等平台上點擊登錄，化身「數字人」進入虛擬音樂世界。在13萬平米的虛擬世界裡，數字人avatar們歡聚在海螺迪廳上，共看五四歌曲展演、歡呼舞蹈和打卡合影。隨著越來越多的數字人加入，兩側螢幕出現五四Logo，天空禮花綻放，好不熱鬧。
節目在TMELAND中播放
除了在迪廳慶祝，觀眾還能做任務、搶紅包、贏裝扮，並通過彈幕與參與者實時打招呼。主持人尼格買提更以虛擬人的形象進入到TMELAND報幕。一個專屬於數字居民的賽博節目終於迎來高潮。
從在線到在場，央視節目集大成地展現了主流媒體與科技前線共創的獨特內容體驗。
科技始終走在視聽體驗的創新第一線，且與大眾文化緊緊相扣。騰訊能深度參與到五四節目，也與央視的包容、開放、探索精神息息相關，畢竟不是所有媒體都能接納這種實驗性極強的科技節目。
我們也看到，這種探索在一場工業化的變革中，正變得越來越日常。
潮流背後：一場工業化的量變蓄力
事實上，從今年央視春晚的XR、VR應用，到冬奧的8K VR沉浸式觀賽，再到今天五四晚會的虛擬音樂世界體驗，新技術在視聽內容上的應用，逐步深入而普遍。
這個潮流背後，一場以效率為顯著特徵的數字內容工業化正在發生。
以TMELAND為例，這個虛擬平台在去年12月31日正式亮相。這個13萬平方公里的虛擬世界，是整個團隊花5個月時間打磨成型的。這個世界如同一個大樂園，有廣場，有摩天輪，有熱氣球體驗區，有迪廳，還有各式建築。
從建成亮相開始，TMELAND平台就成為了數字內容行業的類基礎設施。這次五四晚會在TMELAND里的場景，延續了去年底完成的首場直播演唱會島嶼視覺，整體不需要太大改動，主要針對數字人的服裝、互動方式和大屏播放的節目內容工作了適當調整。好比超級劇場的整體環境沒變，只是劇場根據不同音樂劇，對現場做了符合主題的裝飾。
正因為如此，核心技術團隊才能在一個月的極限制作周期中，完成此次項目。目前，TMELAND已經開始承接各類虛擬音樂會和品牌活動，例如將在5月舉辦的Adidas虛擬派對活動。在既有的虛擬世界基礎上，每一場都可以相對快速成型和發布。
節目舞台上出現的三位虛擬人，即QQ炫舞的星瞳、原創IP虛擬人童和光、和平精英吉莉，同樣是騰訊互娛團隊用一個月的時間內，完成了業內平均需要三到四個月的素材內容。
虛擬人「星瞳」在節目中的鏡頭
騰訊虛擬人的製作技術，源自於騰訊2017年和Epic等公司合作的虛擬人Siren項目。當時整個項目花費了一年多時間才完成。四年過去，2021年時，當騰訊和新華社合作開發首位數字航天員「小諍」時，僅僅3個月時間，就完成了建模、設計到10分鐘短片的全部流程。
這背後是幾年下來騰訊互娛積累的相關管線技術，無論是角色人臉製作管線，動捕動畫全流程生產管線，還是星瞳的直播管線，都通過工業化的積累，實現了效率的大幅提升。
這個節目透露的只是冰山一角，事實上，效率的變化，正在整個文化行業發生。一個業內的故事是，好萊塢很多電影做一個虛擬人，線上渲染10S的片子需要幾個月的時間，但以現在的技術，好萊塢要4個月做出來的內容，騰訊這樣的虛擬人團隊能在0.01秒就渲染達成前者95%的質量。
這已經是一個數量級的不同。上一輪我們還記憶猶新的，是人工智慧分發技術憑藉「效率」，變革了數字內容行業。目前，不論是騰訊音樂、愛奇藝等平台超級演唱會，還是傳統衛視與網際網路平台攜手帶來的節目創新，都在釋放一個信號：技術正在以效率的量變，潛移默化疊代著文化產業。
這帶來的更深層影響會是什麼？
數字新基建：文化之力，在產業之外
當我們更深一步看待這個現象時會發現， 在工業化效率提升的背後，是虛擬世界技術、實時渲染、超高清視頻等文化新基建的不斷成型。
2022年的兩會上，騰訊董事會主席兼執行官馬化騰曾提出一個概念叫文化科技成果，指的是文化產業與5G、雲計算、大數據、人工智慧等技術深度融合後產生的超高清視頻、自由視角、虛擬現實、雲渲染、智能創作與分發等新技術。
這裡所指的文化科技成果，是科技在文化場景下，沉澱的一個個底層技術解決方案。這些解決方案，可以在更多場景中復用，因此具備了技術基礎設施的特質。這也是工業化的背後邏輯。
因此， 文化科技成果一個重要影響，就是它會是一個輻射性強、可外溢與復用在更多領域的數字基建。從目前來看，從遊戲引擎到AI技術，再到虛擬人相關技術，很多文化科技成果正在向其他行業外溢，帶來更多行業的變革。
在無人駕駛領域，其中一個重要環節是測試，傳統經驗中，測試需要真實車輛模擬，但是在遊戲場景下，測試可以通過後端模擬。對於視覺來說，遊戲場景中的視覺訓練大大降低成本、提升效率。2018年，騰訊推出過自動駕駛虛擬仿真系統TAD Sim，這個系統可以高效構建還原度極高的測試場景，完成自動駕駛汽車感知、決策、控制算法的閉環仿真測試。騰訊TAD Sim在場景構建中，採用了三維重建和遊戲引擎等技術。
自動駕駛虛擬仿真現實環境
文化科技成果另一層最重要的影響力，正如馬化騰所說，它關乎著未來新一代網際網路的前景。當技術基礎設施積累到一定程度，會帶來全新的產品形態和商業模式，這幾乎是行業的共識。無論是最早的長視頻還是現在的算法信息流、短視頻，都依賴於技術基礎積累後的爆發。虛擬人之熱潮，尤其是仿真虛擬人的熱潮，背後絕不僅僅是對虛擬IP的追求，更重要的是，虛擬人的底層技術，無論是實時渲染、動態捕捉等，都關於未來超級數字場景的想像。
最後我們可以確信的是，科技文化成果不是一家公司或者一個人帶來的，是科技社會多面開花結成的果實，而五四節目的數實融合實踐，正是技術的長線發展過程中，不能或缺的探索。我們很難過早地評判它所帶來的影響和意義，但應該秉持開放、包容的心態，與他們一同嘗試新生事物的誕生與試錯。
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