文 | 陳鑌
編輯 | 師燁東
9月將逝，公映滿60天的《哪吒之魔童降世》進入最後一輪的放映周期，在密鑰二次延期後正向50億大關發起衝擊。
在上月底開啟海外征程後，《哪吒之魔童降世》的表現同樣備受關注，成為丈量國產電影出海成績的「標尺」。以北美為例，《哪吒之魔童降世》公映25天後進帳355萬美元，只相當於國內近7億美元收成的1/200，但仍是北美今年僅次於《流浪地球》的國產電影亞軍。
在今年登陸北美的亞洲電影中，《哪吒之魔童降世》又處於哪個層級呢？毒眸統計了數據，來一探究竟。
國產片數量北美五年翻倍，《哪吒》票房今年第二
橫掃國內銀幕之後，《哪吒之魔童降世》率先劍指歐美等成熟市場。在8月23日，《哪吒之魔童降世》登陸澳大利亞，首周末進帳64.8萬澳元，力壓同期開畫的《天氣之子》，前三周累計則達到193萬澳元；8月29日，《哪吒之魔童降世》又在紐西蘭全面上映，以21.6萬紐元排到榜單次席，澳新兩國的成績算是開了個好頭。
《哪吒之魔童降世》在澳洲票房破紀錄
來到北美，《哪吒之魔童降世》的表現則缺少「爆點」：在8月29日上映IMAX 3D版後，《哪吒之魔童降世》共在66家影院進帳101萬美元，排在周末票房榜第20名，單館收益摺合1.5萬美元；在9月6日全面上映後放映規模有所擴大，次周加開69家影院後票房環比微跌12.5%，隨後半個月緩慢撤出80家影院，截至9月22日累計至355萬美元。
相比之下，今年2月《流浪地球》則在64家影院以168萬美元開畫，單館收益達到2.6萬美元，隨後擴大規模至最多129家影院，並最終續航至588萬美元，創下近五年來國產片的北美票房新高。另外，《哪吒之魔童降世》也在8月底登陸英國大銀幕，在17家影院進帳逾4.5萬英鎊，僅排在榜單第25名；在試水歐美等已開發國家後，上周《哪吒之魔童降世》轉身登陸越南，擊敗同期的好萊塢影片《安娜》拿下榜單頭名，在首個亞洲海外市場初戰告捷。
當然，在國產電影中《哪吒之魔童降世》的北美成績已屬出挑：截至9月22日，今年共有創紀錄的24部國產電影在北美大銀幕上映（其中23部有票房統計），合計產出1356萬美元。
具體而言，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》無懸念分列前兩名，是今年僅有的兩部超百萬美元的作品，可見國內逾40億的成績在華人圈有著較高的「轉化率」。
與此同時，《掃毒2：天地對決》以60.9萬美元領銜香港合拍片，《反貪風暴4》（32.6萬美元）和《使徒行者2：諜影行動》（29.6萬美元）也進入前10名，共同組成國產電影的第一方陣。
而多部2018年就已在國內公映的電影都推遲到今年登陸北美，包括《影》（52.1萬美元）、《地球最後的夜晚》（51.2萬美元）和《江湖兒女》（42.2萬美元）等。
《地球最後的夜晚》在北美登陸
除了主流商業片外，多部曾在海外獲獎的文藝片也紛紛進軍北美，例如《過春天》（9.1萬美元）和《大象席地而坐》（3.2萬美元）。
當然，飄揚過海的國產電影中也不乏失意者：去年席捲30億的《我不是藥神》時隔逾一年才亮相，在2家影院放映一周後便以5562美元匆匆收官，按最新匯率計算尚不足4萬元人民幣。而僅比國內晚一天公映的《銀河補習班》則沒有票房統計，在北美7月激烈的市場競爭中被邊緣化。
今年還未完結，國產電影的公映數量就已創下新高，要知道2014年這一數字還只有10部左右，五年過去已實現翻番有餘。
另外，早年間只有華獅（ChinaLion）在北美專注發行華語片，近年來華人文化（CMC）也逐漸嶄露頭角，並以《流浪地球》刷新國產電影近5年的紀錄。而《哪吒之魔童降世》也超過2016年的《葉問3》（268萬美元），創下Well GoUSA發行作品的最高票房。相比之下，今年華獅發行的總成績只有96.5萬美元，僅有中國台灣出品的《比悲傷更悲傷的故事》（72.2萬美元）成績尚可，餘下的票房都在10萬美元以下。在老牌發行方和新晉挑戰者的競爭中，國產電影的發行網絡也逐漸走向成熟。
亞洲電影排座次，日本印度仍占優
從整個亞洲的格局來看，國產電影在北美的表現仍算是可圈可點。
多年以來，印度電影經常以「集團」優勢在北美的外語片榜單領跑，今年卻丟掉單片票房和發行數量兩項「冠軍」，當然這一情況在第四季度有可能發生變化。
在今年，常年由寶萊塢占據亞洲頭名的位置出乎意料被日本奪走：截至9月22日，今年共有5部日本電影在北美公映，合計票房收入達到3222萬美元。其中，貢獻逾3071萬美元的《龍珠超：布羅利》居功至偉，單片占比就達到95%。事實上，《龍珠超：布羅利》是有北美統計以來票房第三高的日本動畫，僅次於90年代末的前兩部《寵物小精靈》劇場版。
與此同時，《龍珠超：布羅利》實現了覆蓋上千家影院的「准全美」放映，凸顯了「七龍珠」IP在歐美等市場的號召力；作為對比，《流浪地球》和《哪吒之魔童降世》最多只達到129家和135家影院，而餘下的國產電影都沒有超過60家，可見現下的發行策略仍集中在華人聚居的市場。
《龍珠超：布羅利》
餘下統計在冊的4部日本電影也同樣是動畫作品，包括《普羅米亞》（81.1萬美元）和《代號基亞斯：復活的魯路修》（52.3萬美元）等劇場版，而在本土大熱的《天氣之子》和《海賊王：狂熱行動》還待定檔或上映。
值得一提的是，日本動畫歷經多年發展已形成獨特的競爭壁壘，不論是在英文中Anime的專屬稱呼，抑或在北美超過100部的公映數量，都是日本動畫海外影響力的表征；另一邊廂，《哪吒之魔童降世》則是第一部登陸北美並有票房產出的國產動畫，未來國漫的發展無疑應向先進者取經。
位居次席的印度電影共有18部，合計票房產出為3052萬美元。與「一枝獨秀」的日本或「雙核驅動」的中國不同，印度仍維持了「多點出擊」的優勢，多達11部作品的北美收益超過百萬美元，《印度有嘻哈》（556萬美元）、《任務手冊》（365萬美元）和《婆羅多》（297萬美元）位居三甲。
《印度有嘻哈》
韓國則以8部電影和270萬美元的總票房排在中國之後，本土突破千萬人次的《極限職業》以156萬美元領跑，但其餘各片都在50萬美元以下，倒是10月份公映的金棕櫚獎獲得者《寄生蟲》可能帶來驚喜。
總體來看，國產電影的公映數量在亞洲各國中最高，但票房產出與特色鮮明的日本和印度差距較為明顯，只稍好於缺少亮點的韓國電影。
在將目光拓寬到亞洲國家的範圍後，可以看到中國電影距離日本和印度等先行者仍有差距。對於肩負「文化走出去」重任的國產片而言，海外市場「破局」仍然是一個需要繼續努力的課題。