在國產「甜寵劇集」霸占熒幕的幾年中，
古裝愛情劇集的數量越來越多，
這其中不乏有《傳聞中的陳芊芊》、《御賜小孽作》等優質佳作。
但更多的是那些粗製濫造、只蹭熱點的流量作品，
工業糖精，粗糙的服化道以及毫無邏輯可言的劇情設計，都讓觀眾「苦甜寵」久矣。
尤其是在「大女主」盛行之後，
打著女性主義幌子的作品，更是如雨後春筍般冒了出來，
而近期開播的《夢華錄》，放在一眾古裝愛情劇中，就顯得尤為的引人注目。
不得不說，光是主演陣容上，就讓觀眾耳目一新，
標杆國產電視劇作品的劉亦菲，
曾參與過《天龍八部》、《仙劍奇俠轉》、《金粉世家》的神仙姐姐。
接拍了不少好萊塢商業大片的劉亦菲，絕對是一位認知度極高的女演員，
而號稱」劉天仙「的美譽，也是名不虛傳，清麗動人的美貌，演技也有了很大的提升。
真實的美女，在鏡頭下無死角的美顏碾壓，以及靈氣逼人的表演，
這些都讓人夢回仙劍時代，體會到神仙打架的樂趣。
而男主這邊，則選擇了古裝天花板的陳曉，
陳曉也是在早年間留下過諸多頗有重量的作品，
比如《神鵰俠侶》、《那年花開月正圓》、《大秦帝國之崛起》、《笑傲江湖》.....
陳曉近年間的作品也是在精不在多，常年處於半隱的狀態，在娛樂圈行走，
此次陳曉扮演的是皇城司指揮長，
不論是一襲黑衣的職業裝造型，還是平時稍顯鬆散的粗布衣造型，
都讓觀眾在近年間被古裝醜男的連環轟擊的刺痛得以緩解。
身形修長，目若寒星，風姿卓越，這才是古裝男主的正確打開方式，
而過了而立之年，依然能保持少年感，身材沒有造型，
在這種更偏青年角色的演繹中遊刃有餘，離不開對職業的尊重和對自我的嚴格要求。
劉亦菲和陳曉，應該都是算是那種能夠「自覺捲起來」，對職業是要求的演員，
劉亦菲和陳曉在以往的作品，也都常常出演初戀男神女神的角色，
而此次兩人則飾演了一對和以往完全不同的雙向救贖式人物。
演員不錯，還要說說《夢華錄》這部作品的製作團隊，
導演楊陽曾經參與過《將夜》、《功勳》、《心術》、《牽手》等作品，
是正經的科班出身，功底紮實的中生代導演。
而編劇張巍同樣擁有著華麗的履歷，
《女醫明妃轉》、《魔幻手機》、《男才女貌》、《杜拉拉升職記》.....
這些家喻戶曉的作品都出自張巍之手。
《夢華錄》的原著也跟一般的大IP改編有著本質的區別，
它出自於關漢卿的雜劇《趙盼兒風月救風塵》，
講述了小茶坊老闆趙盼兒因高中探花被未婚夫歐陽旭所拋棄，
在進京討公道路上，又解救了被騙婚慘被家暴的好姐妹宋引章，
以及救下因婚姻不幸而落水自殺的屠夫之女孫三娘的故事。
這個故事本身有著濃厚的古代封建制度的意味，
新編後，則把如今常常樹立的新時代女性形象，移植進了這個悠遠的古韻氛圍中。
而《夢華錄》的成功，一來是男女主角之間的CP感，
兩個美人之間的互相拉扯，就足以大呼過癮，
一個是賤籍脫籍後被社會不認可的前官風塵之女，現茶坊老闆趙盼兒，
一個是因為童年陰影，痛恨官風塵之女，隸屬皇城司，做事果斷狠辣地活閻羅。
兩人一開始就在一個不想賣茶給你，一個我就要喝茶的極限拉扯中種下了情緣，
而隨後男主顧千帆在追查夜宴圖之時，遭遇伏擊險些喪命，又得到女主的救助，
此次再結緣，在劇作上的處理上也頗為新鮮。
從一開始就因為對各自身份刻板印象的排斥，
到如臨大敵之後，不得不互相協助的不打不相識，兩人的感情可謂跌宕起伏，
此階段兩人又演變成了」我真的敢殺你『、「你動口我就動手」的相愛相殺模式。
而到了船艙戲後，兩人開始真正地了解彼此，
一個是被未婚夫拋棄的可憐茶坊姑娘，另一個是頂頭上司背叛，被追殺的小指揮，
兩人在逃亡路上，相互鬥嘴，相互幫助，又讓這段感情又增加了許多，
兩人在前8集的情感起伏，都足以碾壓動輒幾十集的電視劇好幾條街。
男女主之間不是一見傾心，更加不是來自於傲慢或者無腦的傾慕，
而是雙向成長，互相救贖，在經歷了一系列劫難後的理解和珍重，
而兩人在線的古裝儀態，各人風格的服化道，也讓角色之間的CP感越發濃烈。
說完了男女之間的推拉，這部作品的另一個優點就是對女性群像戲的深度刻畫，
三個女主，各有風味，
一個是獨立自強有眼界有膽識的茶坊姑娘，為了追夫前往東京城，
另一個是被老公出軌休妻的屠婦孫三娘，以及被賭徒騙婚的思樂坊。
三人都承載著個人身份上的不同負擔，
趙盼兒因為賤籍的身份，即便因為特赦而成了良民，
即便有房有錢，依然脫離不了社會的偏見以及未婚夫趨炎附勢的背叛，
一直對生活絕對掌控，很有主義的趙盼兒也因為生活的種種波動，
從絕不後悔的烈女開始變得沉默陰鬱不知道該如何面對生活的變故。
她是三人中個人意志最為突出的角色，從始至終對自我，對外界都有清晰的認知，
拿得起放得下，對未婚夫的背信棄義在兩人坦白後立即放下並且談妥分手條件，
而對顧千帆的多次相助，也是知恩圖報，講情義懂規則。
而由柳岩飾演的孫三娘這個角色則更側重傳統，仗義，力氣大的屬性，
俗稱女子力，這個角色前期一直為家庭付出，
掙錢給老公做生意，為了兒子的前途逼兒子讀書，
但在更有錢，更會討人心的妯娌的鼓動下，兒子和老公紛紛背叛她，
她只能跟隨趙盼兒前往東京，同時也是完成自我覺醒的一個過程。
趙盼兒這個角色，
更像是那些長期囿於家庭生活，失去判斷力和沒有經濟支柱的家庭婦女的真實遭遇，
既展現了封建社會普通女性不幸的一面，同時也映射了當今環境下，女性的困境。
由林允飾演的天下第一琵琶手宋引章，則是妥妥的傻白甜，
她既沒有趙盼兒的手段，也沒有孫三娘的果敢，她因為趙盼兒的保護，而對外面的世界一無所知。
在樂坊封閉的日子和因為賤籍出身的壓力，讓她總是想擺脫現在的狀態，
而病急亂投醫的她則讓她跌入了另一個深淵，
一個頑劣之徒，巧言令色，許她自由，騙她出樂坊，得逞後，終日騙她錢財，打罵她。
宋引章這個角色同樣是古今皆宜的，既有濃厚的封建社會女性被壓迫的教條和愚昧，
其實也是對至今依然存在的不公平現象的一些反應。
《夢華錄》不局限是一部精良的古裝偶像劇，
它是一部全員主角都擁有個體意識的作品，
它同時也擁有著強烈的反強權，反暴力，反壓迫的意志力，
一部優秀的作品，絕對不止是演技在線的演員，服化道上的精美，
一定會有不同程度的價值觀輸出，出現現實社會的側面反應。
《夢華錄》不論是在作品本身亦或是主創的價值觀上，都稱得上是今年必看的佳作，
而劇集中對江南水鄉以及茶道等風貌的呈現也頗為詳實。