鑲石花鳥四扇屏
刻繪三套箱嫁妝
展出的金漆碟、彩繪奩、波斯琴等
骨石鑲嵌古琴
玉石鑲嵌龍鳳中堂掛屏
梅花形雕填官坻圖掛屏
螺鈿鑲嵌賞盤和彩髹賞盤
文/圖 張鋮 劉延軍 王玉 張可
陝西藍田漆器博物館館長馬俊先生，雖年屆古稀卻精神矍鑠，談起漆器時，眼神中頓時充滿堅毅熱烈的光芒。他謙遜地說：「我的個人閱歷及與漆器的緣分不足為奇，希望這次訪談會成為年輕一輩認識漆器的『酵母』。」
考證 史前秦嶺就有野生漆樹
王玉：馬館長，現在很多人對漆文化並不了解，您能否先給讀者介紹一下這方面的知識呢？
馬俊：古人發明的漆字，是一個象形字，上面是個木頭，從木頭裡面開了兩個口子，開口子那水就流下來了。早在戰國之後，陝西長武一帶開了漆水河之後，人才給這個字加了三點水，變成現在的「漆」字。
我國先民對漆的認識和利用的歷史，非常悠久。 河姆渡遺址考古時發掘出一隻漆木碗，化學成分為天然生漆，距今有六七千年。《國風·秦風》有「阪有漆，隰有栗」的記載，說明古時秦國坡地上常見漆樹。《山海經·西經》也記載：「英鞮之山，上多漆木。」可見史前秦嶺一帶分布很多野生漆樹。漆樹因外皮損傷會分泌液汁，並結膜，這一現象被先民覺察和認識。也許有人偶然把白色漆液塗刷在器物上，這便有了第一隻漆器物，經過髹漆的器物不但色澤鮮亮，且經久耐用，於是，人們習慣給器物塗刷上漆液。
隨著漆器物的日漸普及，生漆的需求與日俱增。而采割野生漆要翻山越嶺，十分艱辛。民間流傳「百里千刀一斤漆」，割漆工要走百里路程方能割來一斤漆液，且當時工具落後，其采割生漆的辛勞可見一斑。史上對人工栽培漆樹無明確記載，據《詩經·國風》記載：「定之方中，作於楚宮。揆之以日，作於楚室。樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟。」說明在《詩經》時期或更早年代人類已開始人工栽培漆樹了。春秋時代，已出現成片種植漆樹的漆園。莊子年輕時在宋國蒙地當過「漆園小吏」；唐代王維在藍田輞川建有「漆園」。上層有管理機構，可見漆樹的經濟效益和應用，已得到社會的極大重視。在西漢時，漆樹經營規模已經進一步擴大，《史記·貨殖列傳》：「陳夏千畝漆……此其人皆於千戶侯等。」擁有一定規模的漆樹，已是社會財富和地位的象徵。
公認 藍田的生漆質量最好
王玉：講起漆文化，繞不開漆樹。您能給我們講講漆樹以及采漆、用漆的工藝知識嗎？
馬俊：漆樹歷史悠久，有七八千年歷史。在古代，歐洲的商戶對中國的絲綢、漆器、茶葉很感興趣，這裡提到了茶葉產自茶樹，絲綢產自桑樹，第三個是漆樹，中華民族種漆、用漆，給人們帶來了很多好處。
生漆性能良好，可作高級塗料。漆成膜以後有防腐作用，若在盛夏，漆器里放上新鮮的牛奶、羊奶，它一兩天甚至三四天都不會壞，若放在瓷碗當天就壞了。如果用它放米、面等糧食，不會出蟲，你看這多神奇呢！漆還可作漆工藝品和漆畫。生漆「白賽雪，紅似血，黑如鐵」，經藝人之手，一件件漆器精美絕倫；在畫家的自由揮灑下，一幀幀漆畫光彩照人，令生活五彩斑斕，使世界絢爛如花，這就是漆，一種叫漆的樹。漆樹也是很好的家具材料，資深的木工都知道，漆樹的紋路漂亮、味道清新，宜做樂器、家具、裝飾材料。
漆樹渾身上下都是寶。除了漆汁和木材，種子可榨油，果可製作甘油、油墨、肥皂等。漆籽有黃的、有稍微發黑的，這是初級的，提煉以後變成黃顏色了，再提煉變成蠟燭白，點燃以後冒的煙很醇香，也可以食用，炒菜時即可加入，甚至日本把它加到各種點心裡，韓國人在炒菜的時候，把漆樹芯切成薄薄的片，放到裡邊。
王玉：您能說一說漆樹在我國的分布情況嗎？
馬俊：漆樹屬落葉喬木，一直以來，是重要的經濟林樹種。我國有世界上最豐富的漆樹資源，漆樹品種200多個，栽培種130多個。生漆是我國傳統出口商品，素以「國漆」著稱，以湖北的志壩漆、竹溪漆，陝西的安康漆，重慶的城口漆，貴州的畢節漆為五大名漆，馳名中外，暢銷國際市場。當然品質最好的還是藍田的漆樹，藍田的生漆質量最好，是漆藝界公認的，因為藍田漆樹的酚含量比較高。
驚喜 一次拉回三十多卡車漆器
張鋮：請問20多年前，您收藏漆器的情況，或者說創辦這個博物館是出於什麼契機？
馬俊：說來慚愧，此前我對漆器和漆藝從未涉獵過，也不太懂。改革開放後，我一度參與管理鄉鎮企業，又創辦了化工廠，在企業採購和銷售中逐漸擴大了社會交往。2000年前後，我認識了西安生漆塗料研究所張飛龍研究員，他當時兼任《中國生漆》雜誌主編。第一次看到精美的漆櫃後，我感覺非常震撼，一下子就喜歡上了漆器的溫潤和厚重，自此與漆器有了不解之緣。
目前，藍田漆器博物館的館藏，自明代至今，囊括古今中外，包括國內及日本、泰國、韓國、越南、俄羅斯、尼泊爾等國漆器。分為生活用品類、家具類、裝飾類、宗教類、工藝品類、樂器類等。展出的精品，有100多件。
王玉：您能再詳細談談您接觸漆器收藏，了解漆器的具體過程嗎？
馬俊：從2005年至今將近20年時間裡，我和大漆的情結一直在延續。當年，得知西安有一批積壓的漆器製品要拍賣處理，這批外貿產品因為當時國際環境的原因出口受阻，在倉庫存放了好幾年。經拍賣競標中標後，我連忙僱人力和車輛，光各種漆器製品，就拉了三十多大卡車。在搜羅尋找漆器過程中，我還結交了很多專家教授朋友：像西農大的黃曉華教授、陝師大的胡玉康教授等。
張鋮：您的漆器藏品收藏來源，除了前面講的這次特殊經歷，還有其他來源渠道嗎？
馬俊：我的漆器收藏，主要來源於省內相關部門的拍賣，民間零星回收量較小。比如第二次大的收藏，就是西安工藝美術總廠庫存拍賣。這次漆器製品，檔次高，器件大，成套者居多。這次拍賣最震撼的是中國古典文學四大名著藝術群像玉質浮雕，單幅一米寬，兩米二高，每套五十幅，均為新疆和田羊脂玉，玉質細膩，做工精細。此外，有一套佛祖釋迦牟尼從出生到涅槃的和田玉浮雕。這組漆藝和玉雕完美結合的作品，把秦地漆器工藝，推上了國內頂尖藝術高度。可惜我去晚了一步，與其失之交臂。好在第二次時，我拍得一大批屏風和生活類漆品。如果我不收過來，這些寶貝可能就會流落到社會上，也許很快就會被當廢品處置。
憂心 如何把漆器生產抓起來
張鋮：馬館長好，據您了解，目前我省漆器製品和漆藝研究情況如何呢？
馬俊：漆器是中華文明的寶貴遺產，這些年國家提倡發揚傳統文化，對來訪外國元首贈送的國禮中，很多是精美的漆器，非常精美。陝西是生漆的故鄉，漆藝的祖先在陝西。秦巴山區是漆樹優生區，也是生漆主產區。西安生漆塗料研究所，是國家唯一的生漆研究所，也是亞洲最大的生漆研究所。研究所編輯出版有國家唯一的生漆研究雜誌《中國生漆》，研究員張飛龍著有近百萬字的《中國髹漆工藝與漆器保護》。
張可：關於漆有句話說「百里千刀一兩漆」，要製成漆器成本是很高的。您除了收藏，當下還在積極籌建漆器工藝廠，準備進行漆器工藝品的生產，這面臨有哪些困難呢？
馬俊：我所面臨的困境，就是如何把漆器生產抓起來。要傳承中華漆文化，做漆器生產，絕對是一個新課題。這涉及很複雜的工藝，比搞展覽館難十倍百倍。但我覺得，對漆器的收藏和研究做到一定程度，熱愛和理解越深，傳播和宣傳中華漆文明便成了義不容辭的責任和義務，必須在這方面繼續探索。
漆器製作成本很高是一個難題，同時，一些地方還需要進行技術研發，同時吸取他國先進經驗也存在難度。西安生漆研究所正在研製既防止過敏、又便於塗刷的漆，這個工藝現在還沒突破，正在努力中。