漢字分為篆、隸、行、草、楷五種書體。
但就今天看來，
楷、隸、行書很實用，
在現實生活中一直被廣泛地運用。
其中，始於秦代，成熟於漢代的隸書，
作為書法藝術的一種書體，
一直被書家所推崇，
並成為一種重要的表現形式。
隸書起源於秦朝，由篆書發展而來。
隸書是篆書的化繁為簡，
化圓為方，化弧為直，
字形多呈寬扁，橫畫長而豎畫短，
講究「蠶頭雁尾」、「一波三折」。
01/張遷碑
《張遷碑》是東漢晚期作品。古樸淳厚，雄強大氣，堪稱漢碑中此類風格的代表作。通篇運筆多采「方筆」，用筆稜角分明，具有齊、直、方、平的特點。筆道粗細介於二分筆與三分筆之間。字內布白較少，厚重感、體積感較之其他漢碑尤為明顯，每個字所占用的空間也較為勻稱，複雜的變化都表現在筆畫內部。
該碑在結體上以扁方為主，構字形態獨特，方整勁挺，結構謹嚴，筆法凝練。書風端正朴茂，方勁雄渾。初看似乎稚拙，細細品味才見精巧，章法、行氣也見靈動之氣，沉著有力，古妙異常。
02/曹全碑
全稱《郃陽令曹全碑》（國寶級文物），是中國東漢時期重要的碑刻，刻於東漢中平二年(公元185)十月二十一日。曹全碑是漢代隸書的代表作品，風格秀逸多姿和結體勻整著稱，為歷代書家推崇備至。
從此碑的書藝上看，其用筆特徵是很明顯的。逆入平出，以圓筆為主，運筆如順勢推舟，很少有大蹲大跳之筆，不激不勵，筆勢穩健，婉麗綽約，明媚多方。此碑的陰柔之美為其特色。
婀娜多姿，體態窕窈，艷而不俗，秀而尤清，中宮緊收，精氣內藏，舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，得華貴於古厚之中，寓清秀於風月之間，筆精墨妙，豐腴蘊藉，情馳神縱，超逸優遊，意氣靈和，開明麗清雅一路。
03/禮器碑
此碑是漢代隸書的重要代表作之一。《禮器碑》中正典雅，法度森嚴，飄逸而不失沉著，規整而不失暢快。筆畫以瘦硬為主，粗細變化明顯，尤其是部分捺畫，勁健有力，乾脆利落，粗與細之間形成明顯反差，平正於外，奇崛於內，體勢變化看似平淡，而結體細細推敲卻並不簡單，布局疏朗，而字字重心穩固，通篇骨力通達，神完氣足。碑文字跡清勁秀雅，有一種肅穆而超然的神采。
04/史晨碑
著名漢碑之一，碑字結體方整，端莊典雅。筆勢中斂，波挑左右開張，疏密有致，行筆圓渾淳厚，有端莊肅穆的意度，其挑腳雖已流入漢末方棱的風氣，但仍有姿致而不板滯。
《史晨碑》是孔廟珍品，與《禮器碑》《乙瑛碑》一起，並稱為孔廟三大名碑。
05/乙瑛碑
全稱《魯相乙瑛請置孔廟百石卒史碑》，又名《孔廟置守廟百石孔龢碑》，無額。18行，行40字。桓帝永興元年(153年)立，碑在山東曲阜孔廟。
《乙瑛碑》是漢隸中有數的逸品，字勢開展，古樸渾厚，俯仰有致，向背分明。特別是後半段，採取筆桿倒向左側的逆向行筆，使每一點畫入木三分，扣的很緊，尤為高妙。《乙瑛碑》的結字看似規正，實則巧麗，字勢向左右拓展。書風謹嚴素樸，為學漢隸的範本之一。
06/爨寶子碑
全稱為「晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑」，東晉安帝乙已年(公元405年)刻，用筆結體與《中嶽嵩高靈廟碑》極相似，在隸楷之間，康有為評其:"端朴若古佛之容，樸厚古茂，奇姿百出"。
《爨寶子碑》碑首為半圓形，整碑呈長方形，高1.83米，寬0.68米，厚0.21米。碑文計13行，每行30字。碑尾有題名13行，每行4字，額15字，均正書。此碑的書法在隸楷之間，體現了隸書向楷書過渡的一種風格，為漢字的演變和書法研究提供了寶貴資料，其極高的書法的地位。
07/西狹頌
因是石刻摩崖，所以粗獷雄強，字跡顯得簡潔古質，結構美觀，刀法有力。《西狹頌》書法古樸方勁，剛健整飭，用筆多方筆起收，少作提按，取中鋒行筆，兼參側鋒作波磔。尤其是筆畫轉折處外方內圓，方處稜角分明，圓處剛勁深含拗力。
此碑在漢隸中具有獨特的地位，其書法篆意楷形，既嚴勁又靈動。楊守敬評其"方整雄偉，首尾無一缺失，尤可寶重"。徐樹鈞則說:"疏散俊逸，如風吹仙袂，飄飄雲中，非復可以尋常蹊徑探者，在漢隸中別饒意趣。"
08/石門頌
《石門頌》的結字大小不一，灑落有致，縱橫勁拔，流露出天真、飄逸的新奇之趣。將隸書的整飭變為靈動，把規整變為奔放，它的筆畫，逆入逆出，含蓄蘊藉，橫畫不平，豎畫不直，行筆處又道勁有力，如挽舟逆行，力逾千鈞。轉折處或方或圓，又往往《石門頌》斷筆另起。筆畫橫豎撇捺粗細變化不大，就是燕尾或捺畫的末端，也不過分加重。其線條之流暢遒勁，在古代刻石中都是不多見的。
從全局來看，整篇風格統一，字體結構嚴謹，又富於變化，富於生命，充滿靈動之感。尤其豎筆拉長的"命"、"升"、"誦"諸字保留了漢代簡書的遺韻，在全國現存的漢代石刻中絕無僅有。
欣賞隸書中這幾大名碑，
有種雲開霧散，豁然開朗的暢快感。
有秀美如美女，有粗礦似大漢，
各有風姿，各有千秋。
不知道哪部碑帖最合你心意呢？
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