來了，來了，它來了。
最近風頭正勁的電影，這次終於來了。
不瞞大家講，這次差點被「全網封禁」的它，廠長以為看不到了呢......
終於，還是讓廠長等到了它。
這部令無數影迷集體高潮的------
《寄生蟲》
是的，就是這部被無數人吹爆的年度最佳，看完以後，就一個字：爽！
豆瓣評分9.2，真不是虛的。
我相信有太多人跟廠長一樣，看完以後還想二刷，三刷！
是呀，宋康昊和奉俊昊這對老搭檔出手，哪次失過手，穩的一b。
今年還把坎城金棕櫚獎搬回了家，要知道，這是韓國影史上第一次獲得國際影壇如此高的榮譽。
從5月開始，這部影片就一直成為了影迷心目中神一般的存在。
在韓國上映三天，觀影人次就突破了200萬，連續六天奪得韓國票房冠軍，本土上映53天後突破1000萬觀影人次。
不僅如此，該片還打破了韓國影史版權銷售地區數紀錄，電影版權已經銷售至192個國家和地區。
而且在法國，越南，澳大利亞，均破韓片在當地最高票房紀錄；
本片名叫《寄生蟲》，但它並不像奉俊昊之前的《漢江怪物》，《玉子》一樣是一個怪獸片。
它主要是講述了韓國兩家人的故事，兩個家庭，兩個階層。
寄生蟲，顧名思義就是託庇於寄主體內或附著於體外，以獲取維持其生存繁殖所需的營養或者庇護。
他們的本質，是一種有傳染性的病原體。
他們足夠渺小，也足夠頑強。只需要寄主的一點點營養，就足夠他們維持生存。
電影里的宋康昊所飾演的一家人，就過著如寄生蟲般的生活。
他們一家人住在一個陰暗潮濕，又髒又臭，屋子裡還常年漏水斷電的地下室。
最糟糕的是，在經濟形勢不好的情況下，全家人還都是失業狀態。
所以他們很窮，窮到蹭wifi都要蹲在馬桶邊。
雖然很滑稽，但他們代表了韓國貧民窟的一個底層家庭的形象。
然而，與之相反的另一家人儼然代表了韓國上流社會的頂級富豪家庭。
高級住宅區，視野開闊，家居奢華，衣食無憂，過的簡直就是神仙般的日子。
用影片中的話來講，有錢人家小孩的衣服都是沒有褶皺的。
因為錢就是熨斗，把一切都熨平了。
就是這樣天差地別的兩個家庭。
在一次偶然的機會下，窮人家的兒子因為朋友的推薦來到了富人家做家教。
隨後，他便開始暗中設計，把家人，一個個介紹進這棟高級住宅里工作，妹妹成為了美術老師，爸爸變成了司機，媽媽也擔任了管家。
慢慢地，他們成為了這戶人家的寄生蟲。
兩個家庭，兩個階層，在同一空間下，導演將這種階級之間無法跨越的「鴻溝」用鏡頭語言放到了最大化。
尤其是在畫面細節的處理，階層符號不斷的體現出來。
一個是高於地面的豪宅，一個是陷於地下的陋室。
窮人回家的畫面一點點向下沉…
富人回家的畫面一步步向上走…
電影里用了很多這樣的鏡頭來描繪兩個不同階級的差異。
除了空間感和光線質感，最突出的細節莫過於「氣味」。
這個詞在電影里反覆出現。
最先是富人家的孩子發現了一件事，那就是在家的司機，管家，家教老師身上的味道都是一樣的。
味道，到底是什麼味道。
用富人家男主人的話來說，是搭地鐵的人身上才有的特有味道。
廠長默默的低下了頭，其實哪有什麼味道，搭地鐵的人身上的氣味，不過就是「窮」的味道。
就像《我不是藥神》里的「窮病」難醫…
電影《寄生蟲》中的那股「窮味」也永遠揮之不去！而且奉俊昊導演在片中也將這一「味道」放到了最大化。
影片中富人家的太太在車裡聞到味道故意將車窗打開。
還有富人家的男主人公最後也是因為難以忍受的味道，表情極其難受的捏住了自己的鼻子。
這一舉動，被宋康昊所飾演的生活在底層的窮人家看在了眼裡。
也正是這一舉動，帶來了影片中的最高潮畫面，那把刀子。
用豆瓣網友的話來講，這一刀真是.......五味雜陳。
可如果沒有這一刀，《寄生蟲》這部電影也就沒那麼出色了。
的確，這一刀，將這兩個家庭，兩種階級的對抗直接從暗轉到了明。
其實廠長發現了一個現象，韓國這兩年入圍坎城的電影，無論是今年的《寄生蟲》還是去年的《燃燒》都有一個共性：
那就是都描寫了「貧富差距」。
它們都反映了一個社會現實——
1%的上流階層，掌控著90%財富和權力。
其實《寄生蟲》之所以被坎城肯定，那是因為它的這個故事不僅僅是發生在韓國，它更是發生在世界這個巨大國度里的故事。
這種跨越國界，族裔，民族的共通性，也正好因為它高度類型化的構架得到了最大程度的放大效應。
其所映照到的社會現實，也因此超越了所謂「韓國」「東方」「南北」的那種局限，輻射到了更為廣闊的疆域。
《寄生蟲》所表達的議題，是整個的共性。
因為階級壁壘，它從古至今，從不曾缺席！
在影片中，上流社會人的思維邏輯中，他對所有「下人」最基本卻也最首要的要求，就是要有「邊界感」。
噓，廠長悄悄告訴你一個秘密：人和人，是真的不一樣的。
從氣味就可以辨別的出來，金錢的這種銅臭味，可能只有窮酸氣的人才聞得到吧。
最後想用郝雲《活著》中的一句歌詞來結尾：都說錢是王八蛋，可長得真好看。
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