完成了初期的孵化階段的華策影業已經逐漸發展成為電影行業的「新生力量」；而現在，華策影業通過發布新片單的形式，對外公布未來3年在投資、製作以及發行上的規劃與展望，展現自身在新階段的可能性。
作者 | 周亞波
除了成為中國影史第83部票房超過10億的電影之外，我們或許需要關注《刺殺小說家》的另一個關鍵數據：根據淘票票數據，在影片總共61.9萬的「想看」標記當中，20-24用戶占比排在2021春節檔首位。
此外，《刺殺小說家》19歲以下購票用戶對這部影片的評分達到9.2分，超過均值，在所有年齡段的評分當中排名首位；而在單部影片累計想看觀眾畫像當中，《刺殺小說家》也是春節檔所有影片中第二年輕的，僅次於《唐人街探案3》。
數據直接導向了《刺殺小說家》背後「小說家宇宙」的潛力。這正是包括導演路陽、第一齣品方華策影業在內對《刺殺小說家》系列作品的願景。
3月29日，依託華策集團的支持，華策影業時隔5年再度用發布會的形式發布片單，對外公布未來3年在投資、製作以及發行上的規劃與展望。從2016年6月第一次正式對外發布電影版塊戰略規劃以來，華策影業已經完成了初期的孵化階段，在市場上獲得了一定的口碑與反響，逐漸發展成為電影行業的「新生力量」。
而在新的「三年計劃」當中，包括正式開啟的「小說家宇宙」、饒曉志執導、郭帆監製的《翻譯官》、畢贛導演新作等一系列作品也都在發布會上得到公布。這背後，既是華策影業對創作力量的全方位支持、對內容的多重布局，也是華策影業取得階段性成果後，新的可能性所在。
01 | 新力量
系列電影需要培養忠實的觀眾，忠實的觀眾需要優質的作品去培養，在這個勢必長線的過程當中，長線穩定、懂內容製作的資金支持，就成為了實現規劃的關鍵。
在《刺殺小說家》正片結束後的彩蛋當中，就有「小說家宇宙開啟」的字樣，這一概念在發布會上有了進一步的闡釋。導演路陽表示，作品從雛形到最終與觀眾見面一共花了5年的時間，這是「非常艱辛又非常歡快的5年。」在第一部作品的周期基本告一段落之後，路陽已經開始與原著作者雙雪濤討論下一步的工作。
「我心裡有一個希望，可以讓我們之後的電影內容可以跟文學發生關聯，我肯定會抓著雪濤不放的。」 路陽表示。
在圍繞電影世界觀和人物的闡釋當中，《刺殺小說家》實際上已經產生了一批穩定而忠實的粉絲觀眾群體，這是電影IP的系列化發展和商業化開發奠定了基礎。宇宙的開啟並不是一個願景，而是一個可以執行的現實規劃。
《刺殺小說家》執行製片人唐瑩上台介紹了一系列衍生品的開發和售賣情況，IP價值的放大將隨著續作的開發和周邊產品的消費進一步發酵。
從2014年成立以來，華策影業一直是電影行業強有力的新生力量，華策影業也密切關注著新導演的創作能量，期待他們能為中國電影工業輸出新鮮血液。例如，在《刺殺小說家》之前，華策影業就已經與導演路陽在《繡春刀II：修羅戰場》當中有過密切合作。
29日的發布會上，畢贛導演上台透露了個人的第三部作品的信息，雖然除了「會是一個瘋狂的故事外」沒有更多的信息方便透露，但也「已經開始工作」。此外，青年導演李亘前兩部作品《如果有一天我將要離開你》《我的一級兄弟》、韓軼導演第一部長篇作品《喜月》也都在發布會上得到了公開。
華策影業儲備的優質IP作品《尋秦記》《內在美》都在發布會上得到了亮相。重點項目《翻譯官》成為了發布會上的亮點之一，它將成為導演饒曉志繼《人潮洶湧》後第四部電影作品，也是導演郭帆繼饒曉志處子作《你好，瘋子！》後再次擔任監製。
《翻譯官》講述了一個「在極端的環境下，普通人是如何被激發出使命感」的故事，「溝通」是整個的核心關鍵詞。饒曉志表示，這部電影是一個「大事件中小人物」的故事，只是其中小人物的專業正好可以在那個時間內做出自己的努力，最後變成一個大人物。
華策影業不僅在投資製作方面持續發力，在影片宣發方面，華策影業也一直在進行多元化嘗試，和發現項目的更多可能性。
在發布會上宣布的華策影業今年宣發主控的部分片單中，不僅有《尋秦記》、《反貪風暴5》、《神探大戰》等萬眾期待的港產大片，也將為年輕觀眾帶來《名偵探柯南：緋色的子彈》、《銀魂：最終篇》等家喻戶曉的動漫劇場版，還將助力《我要和你在一起》、《如果有一天我將會離開你》等溫暖清新的影片與觀眾的見面。
02 | 新可能
發布會上，華策影視集團副總裁、北京事業群總裁、華策影業董事長傅斌星表示，在《刺殺小說家》完成10億票房、達成新起點後，華策未來3年向著投資、製作和發行30部作品, 百億票房目標前進。
「對電影行業來說華策是新力量，對資本市場來說華策是新可能，我們是新一代，我們既是傳承者，也是持續的開拓者，中國電影產業需要持續升級，市場需要建立有序的制度，技術需要不斷地疊代。」傅斌星說道。
這種「快速實現目標」的可能性正在通過片單的發布和具體作品的亮相，呈現在行業合作夥伴面前。過去七年華策影業投資製作發行的內容中，包括了一批包含著思想性、藝術性、觀賞性的作品。《刺客聶隱娘》、《我的少女時代》、《繡春刀II：修羅戰場》、《地球最後的夜晚》、《我和我的祖國》、《反貪風暴》系列、《名偵探柯南》系列等等都與華策影業有著不同環節的投入。
一些思路也將延續在華策影業的「新三年計劃」當中，例如多元化、系列化的IP儲備庫，它體現在對《刺殺小說家》這類作品的主控開發當中，體現在了對《尋秦記》這類IP的煥新當中，也體現在《柯南》系列等高國民度的經典IP的傳遞當中。
在對這些作品進行開發的過程當中，華策影業的開發能力、專業化工業化的平台體系以及強大的轉換變現能力，都逐漸被培養、逐漸成為一種力量，這是華策影業成為資本市場新可能奠定了基礎。
華策影視集團創始人、總裁趙依芳表示：「華策集團成立30年的內容積澱和成熟領先的平台體系，將全力支持電影項目的開發，不管是新故事還是強IP都會服務於內容，這也將是華策電影未來的一個核心努力方向和立足之本，努力打造兼具『商業價值』和『中國力量』的好電影，給這個行業帶來更豐富多元的價值。」
趙依芳表示，七年以來，華策影業沉澱了許多電影方面的經驗，這種經驗包括交到的團隊的朋友，也包括自身對電影的認知。
如今，電影業務已經成為了華策集團的第二大業務條線，其與第一大主營條線的交流實際上也在加深，優質內容的團隊培育、優勢的平台化體系，都是影視創作無法脫離的低層邏輯，是華策影業在「新三年計劃」當中繼續成為新力量、締造新可能的方法論。