導演經常被稱為：禽獸。
為了呈現有質感的鏡頭，所有工作人員在惡劣的環境風吹日曬、雨打雷劈都是家常便飯。
導演不光折磨演員，他們連自己都不放過。
比如韓寒在片場導戲時，因為長期室外高溫暴曬，把自己折磨的不成人樣。
而且對藝術追求越高的導演，對環境要求就越高。
在此基礎上，開機前的堪景工作，就變得極其重要。
林超賢拍攝《紅海行動》前，在摩洛哥跑了一個多月，才把所有的地方都看了一遍。
還有徐崢導演，在拍攝電影《港囧》時，為了選擇更具有代表性的場景，帶著整個創作組堪景。
為了選擇最佳的場地，徐崢只能把行程安排的滿滿當當。
盡最大努力把每條街道的小巷子都挨個走一遍。
有時候走累了，就席地坐在街道邊，望著周圍的街道人群發獃。
忙碌一天堪景回到休息的地方，工作並沒有結束，徐崢會把所有場景都列印成照片，貼滿整整一面牆。
然後召集所有工作人員繼續開會研究。
在堪景的過程中因為對場地狀況一無所知，可能稍不留神，就面臨著危險。
2005年，寧浩拍攝為了追求影片質感，選景時找到了荒無人煙中蒙交界地。
當地又沒有信號，道路狀況非常差。
整個劇組前後連翻了三輛車，很多工作人員受傷骨折。
導演陸川也遇到過類似的困境。
陸川執導電影《九層妖塔》時，劇組第一次實地堪景是在入冬之前，當時的場景還是荒漠一片。
等到入冬後，劇組又一次進去現場堪景時，完全變成了冰天雪地。
所有工作人員都只能頂著風雪前進。
有時候陸川導演的堪景工作，還會在海拔4000米的高原上，高原反應極重。
陸川為了拍攝電影《可可西里》，第一次抵達可可西里堪景時就被驚呆了，廣漠的環境超出了他的想像。
由於攝像設備沉重，這些要在高原上運輸變得極其困難。
再加上惡劣的條件，讓很多工作人員都病倒了。
他曾經陷入過絕望。
在以前，想要拍出一幅震撼的畫面，僅僅在堪景方面花費的時間和精力都相當大。
幾個月、幾年，大海撈針般的堪景周期，會嚴重拖慢影片的拍攝。
更重要的是，劇組對很多極端環境並不熟悉，很可能發生危險。
但科技改變世界，也改變了影視行業。
華為EMUI10分布式技術在Mate 30系列手機上正式推出，讓導演們的遠程堪景成為了現實。
9月27日，陸川、徐崢、孟非就作為第一批超級試用嘉賓，嘗試了遠程堪景。
華為Mate30系列手機搭載的全新EMUI10分布式技術，能夠與無人機、大屏等設備建立連接，直接使用手機就可以調用無人機的攝像頭，進行視頻通話。
兩位導演在上海的直播現場，就利用智慧屏和手機的互聯互通，與3400公里外的新疆羅布泊無人區隔空堪景和遙控導戲。
當地信號十分微弱，卻依舊可以實現遠程指揮飛行路徑。
徐崢都調侃，陸川導演以後堪景可以躺贏。
以分布式技術為基礎的華為暢連，實現手機、大屏、無人機、音箱等設備間跨終端的音視頻通話，還能自由轉接，用最方便的設備接聽。
通過這次體驗，兩位導演認為，基於華為EMUI10的分布式技術，未來極可能會顛覆影視行業。
導演們不用安排緊密的行程，即便身處橫店也能找到怒濤狂浪；位於深山老林，也可以很快籌備出下一個拍攝地點。
用科技產品減輕堪景所花費的人力、物力，把更多精力放在電影本身，為觀眾呈現更好的作品。
尤其攝像機與其他設備之間的互動，也有著更多玩法的展現，也會對影視行業將產生顛覆性改變。
對於華為EMUI10分布式技術，不僅僅是電影行業，未來同樣會給我們的生活帶來新的飛躍，讓我們共同期待。