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......「圖畫書界奧斯卡」
多久沒有因為「腰封」而影響閱讀經典的心情了？
最近，又有一本文學經典因為腰封而「被低分」。
法國文豪馬塞爾·普魯斯特的代表作《追尋逝去的時光》，譯者是知名翻譯家周克希先生。
注意到封面、腰封上可能誤導讀者的地方嗎？
「全三冊」
「本書曾有一個錯誤的譯名——《追憶似水年華》」
這套書上架後，立刻引發了一些讀者的抗議——「全三冊」讓部分讀者以為這是全集譯本，而後一個廣告語則幾乎否定了《追憶似水年華》這個譯名為這部作品在中國文學市場傳播作出的貢獻，也間接傷害了參與過《追憶似水年華》全集翻譯的15位翻譯家。
甚至，有的讀者誤以為這是翻譯家的本意，連帶著忽視了周克希先生的優秀譯文。
於是紛紛為這本書打了低分。
作為知名的法國文學經典的翻譯家，周克希先生翻譯有《包法利夫人》《基督山伯爵》《三劍客》《小王子》《追尋逝去的時光》等作品，他也曾多次在媒體解釋過為什麼將《追憶似水年華》譯名改成《追尋逝去的時光》，僅是翻譯觀念之爭，並無是非對錯。
我們不妨為大家介紹下這本名著大致的版本問題與譯名問題。
版本太多不會選擇？
說到《追憶似水年華》的版本，不能不提它唯一的全譯本，1982年開始，譯林出版社相繼出版了由15名譯者共同翻譯完成的七卷本《追憶似水年華》，到2012年又做了一次較大的修訂。
譯者: 李恆基 / 徐繼曾 / 桂裕芳 / 袁樹仁 / 潘麗珍 / 許淵沖 /許鈞 / 楊松河 / 周克希 / 張小魯 / 張寅德 / 劉方 / 陸秉慧 /徐和瑾 / 周國強
譯林出版社2012年版
這15位翻譯家中，有兩位翻譯家，徐和瑾先生和周克希先生後來希望通過一己之力推出一個全譯本。
翻譯完整七卷本《追憶似水年華》，對一個翻譯家而言是巨大的挑戰，也是巨大的迷人之處。在文學史上，這套名著有幾個特別之處：特別有名；體量特別大，有七卷，中譯本約250萬字；句子特別長，有三分之一的句子超過10行，最長的句子有394個法文詞，2417個字母。
之後，翻譯家徐和瑾相繼推出了四卷譯本，遺憾的是，他於2015年辭世，未能完成自己的翻譯計劃。這個譯本後來由譯林出版社出版。
徐和瑾 / 譯，譯林版
事實上，翻譯家周克希也在2014年宣布因年齡增長等因素，難以獨立完成全譯本翻譯，不再翻譯剩下的4卷。從2004年到2014年，他最終耗費10年時間翻譯出第一卷《去斯萬家那邊》、第二卷《在少女花影下》、第五卷《女囚》三卷。這三卷本先後在上海譯文出版社、人民文學出版社、華東師範大學出版社、讀客·江蘇鳳凰文藝出版社出版。
周克希 /譯，人文社版、華東師大社版
中間還有一個後浪·湖南美術出版社推出的圖像版《追尋逝去的時光》。關於版權問題，記者也詢問了譯林出版社、華東師範大學出版社、後浪的相關編輯，獲知譯本在非專有版權條件下，可以由不同出版社同期出版不同版本。
多版本同時銷售自然會加劇競爭，但這似乎並不能成為炒作式營銷出現的正當理由。
如此，大家也明白，最新版本上標註的「全三冊」事實上指的是周克希先生翻譯的三卷本，但卻容易誤導讀者認為三冊就是普魯斯特原著的完整數量。而且，其他出版社的版本里，也從未這樣標註過。
譯名之爭依然是信達雅問題
一部名著在翻譯傳播過程中有不同譯名很正常，它是時代風尚、出版理念、翻譯觀念等綜合因素影響下形成。
《追尋逝去的時光》出版之際，便因為更改了《追憶似水年華》這個普遍被接受的譯名而引發爭議討論，翻譯家周克希曾多次解釋過自己更改譯名的原因，但從未否定過之前的譯名是錯誤的。
這需要稍微回溯下普魯斯特當年的出版經過，書名在當時就經歷了多次更改。1912年，普魯斯特將完成的一部分手稿取名為《心靈的間歇》尋求出版，他計劃先交給出版社的第一卷取名為《逝去的時光》（Le Temps perdu），接下去第二卷取名為《尋回的時光》（Le Temps retrouvé）。之後和出版社了進行了大量的修改過程，幾乎將作品改頭換貌，他決定更改為現在看到的法文書名。作品出版後，有了英譯本，取名為「Remembrance of Things Past」，和法文書名「A la recherché du temps perdu」相比，首字母對應，很有美感，而且這句話也是莎士比亞《十四行詩》里的一句。就是這樣一句美妙的翻譯，卻讓普魯斯特大失所望，他在給友人的信里說「這下書名全給毀了」。
後來的英譯本意識到了這個問題，幾個重要出版社改為了「Insearch of Lost Time」。意思和「追尋逝去的時光」相近。
兩個英文譯名在今天依然有不同出版社出版
在周克希看來，「追憶似水年華」跟英譯名之一的「Remembrance of Things Past」有那麼一點像，都很唯美，符合中國讀者的審美趣味，但不夠忠實於原書名的意思，也會讓一些初看的讀者認為這部名著是像書名那樣特徵是優美。
說「本書曾有一個錯誤的譯名——《追憶似水年華》」顯然是斷章取義，而且某種程度上對讀者容易產生誤導。這個中文譯名和英文譯名一樣，都是這部名著在傳播過程中無法剝離的一部分，翻譯的信達雅向來是一個需要理性客觀探討的問題，武斷地以「錯誤」一詞進行否定只會傷害經典的傳播、讀者的信任。
全譯本太厚？還有一個選本可以選擇
周克希曾說，翻譯普魯斯特的難處不在於詞彙的複雜，而是閱讀的流暢性和思想性，他使用了大量多義詞和長句為翻譯造成了難度。這也是這部作品很少有讀者甚至作家，完整閱讀的障礙所在。周克希還樂觀表示，讀普魯斯特可以從任何地方進入，任何地方出來，不必抱著畏難心理從首頁開始，而且「翻譯普魯斯特完美是不可能的。普魯斯特其實是具有可讀性的作家，只是沒有故事而已。」
為了儘可能地讓更多讀者領略到普魯斯特獨特文體的魅力，周克希想到用選本的方式進行推薦，他採用「大跨度」的節選方式，先在整部小說的每一卷中分別選取精華段落，每個大段的文字一字不易，完全保留原書中的面貌，然後用儘可能簡潔的文字連綴這些段落，並作一些必要的交代，方便讀者更輕鬆地閱讀這部鴻篇巨著。
近期，這本《追尋逝去的時光：選本》由華東師範大學出版社推出。收錄荷蘭「野獸派」畫家凡•東恩十二幅原版彩色插畫。
正如普魯斯特在小說第七卷中所說，「真正的作品不會誕生於明媚的陽光和閒談，它們應該是夜色和安靜的產物。」同樣，一部文學經典能歷經無數時代，獲得全世界讀者認可，它也不適合用炒作式營銷去對待。
在眾多普魯斯特作品的版本里，我們看到各家出版社展現了自己的專業水準，優雅的裝幀和翻譯大家的譯文相得益彰，這也是經典不斷被傳播、每一代讀者產生信任的真正基礎。
今日新媒體編輯：鄭周明
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