作者:西門君。來源:【西門君不吐槽】

許多對寫作感興趣的小夥伴，一定都聽過「非虛構寫作」這個概念。但它的定義具體是什麼，估計大部人都是一知半解。

大體而言，「故事」分成虛構類和非虛構類。所謂虛構類，一般指的是小說或者劇本。說白了，裡面的故事，90%都是靠作家自己的想像編撰出來的。

而非虛構類則正好相反，它是基於是實際發生過的歷史或者事件創作的，因此也被人們稱作「敘事新聞」或者「紀實類寫作」。

打個小岔。我問你，你覺得「虛構寫作」和「非虛構寫作」，哪個更對創作者的要求更高？

乍一想，似乎是前者。畢竟憑空想像這件事，太費腦子了，而且還對作者的創造力有不少的要求。

但事實上，個人感覺還是非虛構類寫作更難些。

因為非虛構類寫作涉及人物經歷、社會學理論乃至人道主義精神，它要求作者不僅得把客觀事件描述真實清晰，而且還得融入作者自己的觀察和態度。

因此想把它寫好，還真不是一件太容易的事兒。

今天西門君就從三個角度來跟你們聊聊，如何寫好一篇非虛構類寫作作品。

第一個要點：做好參與式採訪

採訪之前，除了準備好提的問題之外，還需要你提前調查好受訪者的背景。

這種背景，不單單是對方的家境、工作和其他個人信息，更應該包含對方所處的群體的習俗。

打個比方，如果你寫一篇關於回族生活現狀的文章，在採訪和相處的那幾天中，不提「豬肉」二字，是最最基本的尊重。

在採訪的過程中，作者既是參與者，也是觀察者。正是因為有這樣的一個雙重身份，作者才能夠架起受訪對象與自己讀者們的橋樑。

總之，非虛構寫作的本質是進入採訪者的生活。因此你應該想盡一切辦法和受訪者「靠近」，比如跟他們一起生活，吃他們吃的東西，說他們的語言......等等等等。

不過在這個過程中，你要時刻秉持一個原則——儘量降低你的存在感，不要讓自己「反客為主」。

記住，你雖然既是參與者也是觀察者，但你終歸還是觀察者。

第二個要點：掌控故事結構

在和受訪者接觸一段時間後，想必你也差不多可以開始構思創作了。

在構思階段，你需要先確定寫作的視角，是採用第一人稱，還是第三人稱呢？

兩者的差別其實很簡單，第一人稱有「我」的存在，並且「我」或多或少參與到了受訪者的生活。典型的案例，可以參考柴靜的《看見》。

而第三人稱更像是一台純見證不參與的攝像機，是沒有「我」這個角色出現的。大多數的新聞報道都是採用這個視角。

兩個視角無所謂孰高孰低，不過西門君要特別提醒你們一句：採用第一人稱的時候，千萬不能讓「我」成為了主角，受訪者才是當之無愧的主角。再三強調，我們只是一個觀察者。讀者喜歡謙恭的作者。

好，確定視角之後，我們準備動筆吧。

不過在動筆的過程中，西門君並不建議你是「東一錘子西一棒子」那樣去寫，而是儘量根據某種非虛構寫作的故事模板去寫。

比如我自己慣用的故事結構就是「介紹主人公背景——他的坎坷和阻礙——逆風翻盤——結局——我對他的評價和看法」。

當然，這只是我自己愛用的結構，你也可以摸索你自己的「套路」。

但，無論你採取何種結構，理論上請你保證三個層次的存在。

第一個層次是發生了什麼事，也就是敘事，這是非虛構寫作最基本的元素。

第二個層次是主要人物對該事件的感受。這個感受既包含受訪者的，也包含創作者的。但主要還是受訪者的。

第三個層次，就是文章的立意。你寫這篇文章，是想傳遞一個什麼觀點或者價值觀？是大愛的無疆，還是戰爭的殘酷，亦或是人性的陰暗？

這三次層次，用六個字概況就是「敘事、情感、意義。」

第三個要點：把握採訪的基本原則

雖然故事的主人公是受訪者，但畢竟敘事者是我們這些創作者，因此在真相面前，我們應該如履薄冰，對當事人和讀者始終保持誠實，並且懷有敬意。

除了保持誠實和懷有敬意之外，還有一個「不干擾、不打擾」的採訪原則。之前說了，為了走近受訪者，我們難免會進入他們的生活圈。

彼時你需要思考的是：我應該如何不干擾和打擾他們？換言之，應該如何避免因為我的介入，從而導致被觀察者發生刻意的變化？

在宣講的最後，送上一位前輩曾經教誨我的話：「一名優秀的作家，一定同時也是一名優秀的社會學家和人道主義者。」

作者簡介：西門君，《跑男》一二季現場導演，目前於浙大就讀在職研究生。關注我，毒雞湯管夠。商務合作請私信。