作者 | 壹哥
引子
有段時間沒跟各位聊新劇了。
往回翻了一下，上次還是《我是餘歡水》。
其實不是沒有熱門劇，尤其最近這幾天，又是新劇扎堆的一周。想了下，主要原因是：
能勾起我認認真真寫劇評慾望的，實在是不多。
這裡面我最看重的，有這麼幾個因素：
一是基礎，題材新不新鮮，故事扎不紮實——這就足以排除掉一大半了…
二是拔高，主題深度，值不值得花時間思考一番，再拎出來和大家討論討論。
今兒燃起慾望聊的這部新劇，很難得的，以上兩點，都做到了：
《十日遊戲》
其實可以先說說我的整體觀感：
幾個要點，犯罪懸疑、12集短劇、演技壓得住陣、以及，改編自東野圭吾原著。
這幾個關鍵詞放一起，大概會在你腦海里勾勒出一個怎樣的印象，如果你還沒看劇，可以自行想像一下。
對我來說，最直觀的好感，首先自然來自這個12集的體量。
可能大家最近開始慢慢習慣這種短劇形式，少了點開始的驚喜感，但必須承認：
12集，真的是最適合劇集的長度了。
3—6集的迷你劇太短，超過20集又難免注水拉低好感。要做精品，12集，不多不少，剛剛好。
豆瓣開分8.1，算是又給短劇，樹了個典型。
對《十日遊戲》，今天我主要打算從下面這三個方面來聊：
1、如何平衡「改編」和「東野圭吾」？
2、一部好的懸疑劇，應該長什麼樣子？
3、反轉負責爽，爽完之後呢？
這是我想說的，應該也是你關心的。
改編的魄力和智慧
改編東野圭吾，起點夠高，但其中的難度，自然也夠大。
這本原著小說《綁架遊戲》，放在東野作品序列中，不算出名，但換個角度，的確是個 天然的改編好選擇。
首先，這個故事，並不複雜。
《十日遊戲》基本復刻了小說的主線走向：
遊戲創業者于海遭遇事業危機，投資人沈輝臨時宣布撤資，高利貸主也頻頻追債。
既憤怒又想挽回的于海，前往沈輝家中溝通，偶遇離家出走的沈輝女兒路婕。 （為何不同姓？這是編劇埋的包袱，後面談）
兩人都對沈輝心懷不滿，加上形勢所迫，一拍即合，準備自導自演一出「綁匪擄走富商女兒勒索錢財」的綁架遊戲…
主線清楚，一目了然，毫無拖泥帶水。
更重要的是，這個主線故事的各種縫隙中，藏有廣闊的改編空間，也考驗著改編者的魄力與智慧。
魄力在於，頂著大神原著的光環，敢不敢去大刀闊斧地改？扎紮實實地做好本土化？
而智慧則是，能否真的將這魄力，有效地執行出來？
從目前的成片來看，《十月遊戲》基本做到了。
在保留主線的同時，編劇對支線進行了豐富的擴充，加入了一些新人物與新矛盾。
小說中，主要是男女主、和女主父親的三方角力，劇中加入了刑警查案這條新線，兩個主要人物是吳隊和苗佳。
這個改編，不止讓故事從核心層面穩穩落地——畢竟國內的罪案劇，不能讓犯罪分子唱獨角戲，警察的存在感是必須考慮進去的。
同時，作為額外的加成，也讓整部劇的觀感產生了明顯的提升。
這得益於創作團隊選擇了 雙線並行的敘事技巧。
這個看似並不新鮮的手法，用對了地方， 化學反應是驚人的。
首先，一條線是犯案進行時，另一條線是查案進行時。兩相對比之間，帶出的不僅是時空疊加的奇妙感，技術角度上，還提高了短劇的敘事效率。
比如于海這邊正被高利貸龍哥逼得喘不過氣，那邊吳隊也順藤摸瓜查到了龍哥，一調查，發現於海已經把錢還上了。
這個表層信息，背後還說明什麼？
說明于海和路婕的「綁架遊戲」，後來真的成功了！
其他的例子，諸如吳隊探訪于海家老房子，引出於海童年悲苦經歷等等，對觀眾來說，帶出更多信息量之外，也毫不拖慢敘事節奏。
同時，因為于海、路婕的「綁架遊戲」，和吳隊的查案時間只相隔了短短10天，且地點也常常出現重合，在影像處理上，就多了一些變化的空間。
第1集中，這個燒烤攤吃串的戲，兩組人就在不同時空做了一次場景再現。
這不僅僅是影像上的妙筆，某種程度上，也是對吳隊如何抽絲剝繭破解案件的一個直觀展示。
多說一句的是，現在提到東野圭吾，多數人的第一反應，或許只會想到他的高產與暢銷。
但這背後，其實是東野對推理小說本質內核的無限逼近。
落在《綁架遊戲》這部小說中，這個技巧總結起來也簡單，就兩個字：
誤導。
具體誤導的手段，就是在各個人物上做文章。
而對改編者來說，文字的影像化，需要更多載體才能更好地實現。更豐富的人物和更複雜的故事線，顯然也更有利於「誤導」的實現。
而除了吳隊這個警察線之外，對沈輝這條線，也做了擴充。加入了一段錯綜複雜的三兄弟情。
編劇這麼操作的目的在哪，目前還沒摸透。也是吸引我繼續追下去的懸念之一。
編劇與觀眾的鬥智
剛剛說了，《十日遊戲》在推理層面的技巧，是誤導。
熟悉推理作品的，肯定對這手法不陌生。
但個中的創作道理呢，大家也都明白：
把套路做紮實，遠比一味求新更有效。
一部好的懸疑劇長什麼樣子？《十日遊戲》算是給出了一個最新的答案。
最重要的一點：
好的懸疑劇，從來不怕提前給到觀眾解謎的提示或暗示。
這就像是編劇和觀眾之間的鬥智遊戲，那些正中下懷和出乎意料，都是雙方的你來我往。而如果你看得仔細，就會發現很多編劇故意留下的「破綻」。
比如第1集，于海和路婕的相遇非常偶然，後來的關係進展也是飛速，戲劇性強到你不得不懷疑：
一個決心離家出走的女孩，怎麼會忘記帶身份證？
遇到于海後，路婕很快便卸下心防，甚至沒聊幾句，就主動提出要去于海家借住。
這種大大咧咧，即便是性格使然，也有些過於心大了。
而在路婕正式出場前，編劇先安排了她的屍體出場。
雖然沒有露正面，但父親沈輝在停屍間的認親，就已經挑明了：
死者就是路婕。
這似乎是在告訴觀眾：
這場綁架遊戲的結果非常悲慘，假裝被綁架的那個女孩，最終不幸死去了。
但細想想，又似乎是在引導我們去想：
那個死者，真的是路婕嗎？
抑或，那個離家出走的女孩，真的如她所說，是名叫路婕嗎？
再結合前面提到的「破綻」，我們或許可以肯定，編劇在路婕這個人物上，是做了很多誤導的。
但讓我真正開始懷疑她，是後來，路婕不經意地建議兩人去藍山看看夜景、散散心。
而開頭路婕屍體被發現的地點，正是藍山。
其實如果你看過原著，就知道，這個故事遠比表面上簡單的「綁架遊戲」複雜得多。
連續的反轉，在閱讀時就帶來一波接一波的快感。
到影像化的《十日遊戲》，多波反轉，也是可以預見的未來走向。
但好的懸疑劇，不會把那些揭示謎底的細節藏著掖著不給觀眾看，而是大大方方地擺出來，歡迎每個觀眾仔細品讀。
這意思，其實很明顯了：
不怕暴露謎底，因為大家多數時候，都真的猜不中啊。
而好的懸疑劇，從來都是自信滿滿、胸有成竹的。
敢於小火慢燉、在前面做足鋪墊。因為編劇知道，後面的反轉，一定會讓觀眾大呼過癮。
不過，我還沒提到那個最大的「破綻」。
我甚至覺得，這就是全劇最大的那個題眼：
依然是第1集一上來，于海向沈輝講解自己正在開發的那款遊戲，名字叫做， 《謊言之國》。
沈輝的解讀，也像是在跟觀眾喊話：
「謊言和陰暗面越來越多，真實和陽光越來越少。」
剛看第1集這開場，因為一切才開始，我們並不會思考太多表象之外的意味。
但如今再翻回去咂摸滋味，編劇大概在一開始就告訴我們了：
這裡的人物，都是靠謊言傍身的。
誰在說謊，哪些是真，哪些又是假，你能看出來嗎？
不過，可以說這個「破綻」和誤導，始終是同步進行的。
放在《十日遊戲》，其中的誤導手段，可以說很容易就會讓觀眾上鉤。
一是通過敘事節奏的輕重緩急。
比如前幾集用了不少篇幅，來表現路婕對死去生母的懷念，和對家庭溫暖的渴望。
循序漸進的，觀眾慢慢會接受她的離家出走、她不被父親疼愛的可憐，乃至想到開頭的死亡，更會多上幾分同情。
第二點就「粗暴」多了——靠一眾演員的精湛表演。
別懷疑，演員的表演在引導觀眾上，效果是最強的——因為，那往往是「潤物細無聲」的。
下面這兩個看似平常的場景，朱亞文足夠細膩的演出，立刻讓觀眾代入進了那個情境——即于海對路婕動了情。
除了他，諸如耿樂、劉奕君這樣的老演員，也都有著讓人「一秒進入情境」的功底。
所以，在後續連番反轉可以預見的前提下，我還有一個期待是：
編劇會在原著的基礎上，又會有哪些讓人眼前一亮的小高潮呢？
懸念背後呢？
對很多人來說，懸疑劇的最大亮點，就是反轉。
反轉帶來的觀劇快感，那種區別於視覺刺激的娛樂性，的確是會令人上癮的。
但好的懸疑劇，總是要讓我們在爽感之餘，窺見生活與人性的某種真相。
這一直都是東野圭吾的強項，他那些暢銷作品，無一不是在強大的推理之外，用同樣強大的情感力量震撼了讀者。
這次在《十日遊戲》，亦是如此。
于海和路婕兩位主角，顯然都有著複雜且不堪回首的過去。
在閃回中我們已經看到了，于海的童年是怎樣的。
父親酗酒家暴，因為一次意外而從樓上跌落而死。但父親的死並沒有讓于海的生活好過多少，因為受不了這種打擊，母親的精神狀況也出了問題，這讓于海從小到大，過著名存實亡的家庭生活。
第1集最後，沈輝也毫不留情地，點出了于海原生家庭所帶來的性格缺陷：
孤獨、傲慢、自我、自卑。
這些性格，或許讓于海更有野心，更有慾望試圖改變自己的人生。
但同時，這也讓他陷入到某種執念，直至越陷越深，無法自拔。
對路婕，因為前面提到的原因，她的身世仍需未來解答。
但第4集結尾，在藍山看夜景的兩人，分享了各自的心事。
于海說：我不能離開這兒。
路婕說：我必須離開這兒。
這樣的反差背後，既讓我們看到了兩個苦靈魂的惺惺相惜，卻也提前預示了，他們之間的差異與分歧，必將讓這對正在慢慢靠近彼此的男女，有一個並不陽光的收場。
這才是最令人唏噓的吧。
為什麼那些試圖用力生活的人，總是會被生活狠狠打翻在地。
太多無力，夾雜在那些溫情乃至含情脈脈之中，最終在無力抵抗下，只剩一聲嘆息。
當然，下周剩下的6集，編劇會做怎樣的反轉，以及最終會是一個怎樣的結局，還要看過後才知道。
同時，也可以看到，除了兩位主角，在沈輝和吳隊這兩個人物身上，編劇也設置了歷史前情。
沈輝的三兄弟，吳隊的臥底生涯，會對後續的故事走向帶來哪些影響，又會在懸念背後，帶來怎樣的人性拷問與思考，也是我非常期待的。
或許，可以這麼說：
當反轉和爽感是在預期之內，這些人性真相，才是這個新劇必追不可最大的那個原因吧。
結語
其實想說的，都說完了。
感興趣的，直接去追劇就是了。
放幾個我看劇時隨手截下來的 待解疑點吧：
第一天和路婕回家，于海寫簡訊，說自己在沈老闆家門口偶遇了他女兒，隨後想了想，又刪除沒有發送。
這個手機另一端的人，是誰呢？
吳隊在於海公司搜查，拿起了桌上的一本《迷路的新娘》——這是一本有名的日本推理小說。
這是單純體現於海是個推理迷（桌上還有好幾本東野圭吾的小說），還是另有含義？
吳隊在於海辦公桌上找到的證據，鑑定科最終將素描本上的文字還原了出來 （下圖）。
這些字母和數字，又是什麼意思？
最後，姑且就請大家——甭管正在看的，還是沒來及看的——都來猜猜這個故事的走向吧。
這遊戲的魅力在於：
無論猜中還是猜錯，都不影響最後的爽感。
畢竟，被「騙到」的樂趣，其實只會更多。
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